在这一年里展览被推迟，缩短，转移到网上，或完全废弃，因为冠状病毒大流行,评论部分的一个考虑到这些因素，这里的人口还是比较多的。2020年，对现场艺术、建筑和设计的批评和评论，主要来自封锁前和封锁后的几个月虚拟展览像往常一样，许多评论都加入了书，电影，新建筑等等。
范斯沃斯的房子得到了时代的装饰，努力照亮它的神秘的主人
Marianela D 'Aprile在她8月份的评估中写道伊迪丝·法恩斯沃思重新考虑这是一场具有启发性的展览，在范斯沃斯以密斯·凡·德·罗(Mies van der rohe)命名的田园式住宅中举行洪水泛滥普莱诺,伊利诺斯州:
“在她(范斯沃斯)的故事中，在历史课结束后，在建筑学校的走廊里低声讲述的故事中，密斯似乎是一种离心力，将物化的伊迪丝拉入他的轨道。有外遇的故事，或者可能是外遇，或者根本不是外遇，但可以肯定的是，她爱上了他——一个比她大17岁的天才建筑师。她怎么可能不是呢?
伊迪丝落寞重新考虑完全拒绝这种说法。与伊迪丝典型的物化相反，屋内的家具使她变得人性化。在这个巨大的单间住宅的一个角落里，放着她的布鲁诺·马森(Bruno Mathsson)躺椅，摆放的位置和她原本摆放的一样，中间的小桌子上放着一本书，还有一架用来观鸟的双筒望远镜。在另一个房间里，有她的书桌，桌上放着一台打字机和一本意大利诗集。她从研究员和医生的职业退休后，就把这些诗集翻译成了英文。小提琴证明她受过古典音乐方面的训练。到处都是鲜花和植物，餐桌上放着银器，厨房柜台上放着一瓶苦艾酒。这些东西构成了伊迪丝的存在。”
太空船地球隔离区的故事是否以巨大的测地线为背景
“生物圈2号”的弗雷德·沙尔曼写道，“生物圈2号”是亚利桑那州的一个研究机构，充当了这次活动的背景太空船地球,电影制作人马特·沃尔夫的长篇纪录片，记录了1991年开始的一项为期两年的实验(当时名为célèbre)，八名研究人员将自己隔离在一个自给自足的地球生态系统复制品中，为期两年:
“生物圈2号的结构是由彼得·乔恩·皮尔斯设计的，他是巴克明斯特·富勒的前助理，它的三角形几何结构在很大程度上借鉴了后者著名的穹顶和亚历山大·格雷厄姆·贝尔最初开发的大跨度空间框架系统。生物圈2号的生态学家们在这些格子状的拱顶、屋顶和圆屋顶内放置了几个“生物群落”:一个沙漠、一个草原、一个热带丛林、一个红树林沼泽，甚至一个小海洋，还有一个珊瑚礁。这是一组“荒野”的地方，但也有其他更多的人类空间，包括住所、实验室、农场和广泛的地下技术基础设施。在两年的初始任务中，除了能量、阳光和信息之外，没有任何东西可以进入或离开生物圈，后者通过视频和音频上行链路传输。
这听起来像是自我隔离的完美场所，特别是在过去几周的居家命令期间——但在这次隔离期间并没有什么顺利进行的。一开始是一系列旨在改善地球上和太空生活的乌托邦实验，结果却在密闭的接缝处分崩离析。宇宙飞船地球表明生物圈2号的故事最终不是关于过去或未来，而是关于现在。”
在现代建筑与气候，气候控制起主导作用
凯特·瓦格纳在7月份对丹尼尔·巴伯的评论中写道现代建筑与气候:空调之前的设计普林斯顿大学出版社:
“基础现代建筑与气候是一种明显的张力。一方面,这些建筑气候控制的解决方案,从两次和战后出生的时刻相信建筑设计的力量改变生活在它的高度,为我们提供替代方案和历史碳密集型,空调是跟随时代。在Barber的专论中，我们可以从充满争议的过去中找到灵感，为当代实践提供了历史的信任，即使它提供了一个完全不同的未来的微光。后者显然是一个错失的机会，它在建筑霸权的斗争中取得的成功将深刻地改变世界和居住模式，其方式令人目眩和绝望。
与此同时，当我的现代主义公寓于1966年建成时，通过建筑来解决气候控制问题的前景正在迅速消失，只有白大褂的研究人员和嬉皮士现代主义者保持着活力，而我大楼的开发商都没有考虑过他们。气候现代主义与“大加速”之间的过渡如此迅速，前者已成为建筑出版社出版的专业书籍的主题，而后者已成为日常生活的现实和不确定的未来。建筑的形式和建筑师想要成为形式制造者的愿望很快就将像西格拉姆大楼这样气候恶劣的建筑变成了传奇式的创新，并愉快地移交了控制权气候控制因此，在后现代转向期间，对形式的追求可以继续不衰。”
飞行模拟器2020为建筑师和城市规划者提供了一个世界范围的游戏集
凯文·罗根覆盖微软飞行模拟器2020这是一款由Asobo Studio开发并由Xbox Game Studios与Austrian共同发行的飞行模拟器人工智能启动Blackshark.ai发挥关键作用:
“在《黑鲨》的世界建设开始之前，现有数据必须被剥离并去文本化。关于建筑的信息是根据类型学和区域差异进行分类的，也就是说，不是高保真的空间文物本身，而是系统可以理解的混合和匹配部分。通常情况下，Blackshark的算法可以检测建筑足迹，根据阴影估计其高度，然后应用立面细节、屋顶家具等——最终产品不一定与现有产品对应，而是构成可能存在的通用版本。黑鲨首席执行官迈克尔•普茨承认，这种算法“构建”的实际过程是一个神秘的“黑匣子”，既不可知又模糊。这个黑匣子偶尔会出现令人难忘的故障，逃避质量检查，比如华盛顿纪念碑仿造了西格拉姆大楼在澳大利亚墨尔本郊区突然出现了一个细长的庞然大物，和巴西的一个深坑．
这个过程更像是一个生产商品的自动化工厂，而不是一个制图师一丝不苟地准备一张地图。大量的数据和原材料输入(点云数据，卫星照片等)，技术魔法的应用，完成的对象(虚拟星球的假建筑)出现在另一边。“黑鲨”项目的规模之大，使得这种情况不可避免;让人工工人直接决定和建造结构及其设计元素是非常昂贵和耗时的。飞行模拟器2020不是关于准确性;这是关于让玩家对快速接近整个星球的能力产生敬畏，这要归功于AI的可靠逻辑，几乎没有怨言。”
好莱坞硬石酒店(Hollywood Hard Rock Hotel)摇滚吗?还是只是昙花一现?
在参观了位于佛罗里达州好莱坞的塞米诺尔硬石酒店和赌场的450英尺高、吉他形状的扩建项目后，爱丽丝·巴克内尔(Alice Bucknell)回忆道:
“当我们与地球的关系变得越来越不稳定的时候，批评一家吉他形状的豪华酒店的存在是公平的，也可以指责它赌博的不良社会影响，它捕食少数民族和失业你可以在吉他酒店度过一个周末，知道塞米诺尔人的生计因此变得更加稳固。除了每月以他们的名义支付1000美元的支票和免费的大学学费，每个部落成员目前还能从他们的赌博帝国中获得分红每年128000美元．换句话说，每个塞米诺尔族成员成年时都有超过200万美元的储备。在美国，少数民族很少能有如此大的影响力——这个国家的财富是建立在强迫迁移、迫害和铲除土著群体的基础上的。在塞米诺尔硬石酒店，对的人就在你那张糟糕的扑克脸的终点。”
雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)在古根海姆博物馆(Guggenheim)以“乡村”为主题，制定了一个全球非城市议程
前一个执行主编马特·肖在2月份的评论中有很多话要说雷姆库哈斯的多热门的农村:未来在纽约所罗门·r·古根海姆博物馆展出:
“乡村肯定是一种杂志或书籍在墙上的展览，但不是一种坏的方式。文本以典型的库哈斯风格简洁地书写，没有太多复杂的地图或图表，使展览感觉更像是对农村有趣之处的新闻分析，而不一定是一篇理论论文或规定的前进道路。它可以被解读为博物馆向出版物的转变，一种策展策略，不仅颠覆了我们对古根海姆博物馆的想法，还改变了我们如何将一场极具说教性的展览转化为一种审美体验。展览被古根海姆的双曲面、螺旋坡道和不断变化的有利位置扭曲了，坡道下面的一排文字螺旋旋转，就像令人眼花缭乱的主题声明，总是会被重新审视。”
