伊迪丝·法恩斯沃斯的内心世界仍然是个谜。20世纪中叶有社会地位的妇女芝加哥她的真实身份最终被两个名字所掩盖——她自己的(姓)和她的建筑师，密斯·凡德罗．一个新的展览在伊迪丝位于伊利诺伊州普莱诺(Plano)的同名住宅中上演的，是由米斯设计的，试图填补她故事中的空白。

为了更详细地充实它的主题，伊迪丝·法恩斯沃思重新考虑是多方面的，遍及整个校园。展览从游客中心开始，在那里，一个简单的事件时间表带着游客了解伊迪丝的生活事实:她的富裕的教养，她与社会、家庭和金钱对她的期望的复杂关系，她对自我实现的追求。在教堂里，伊迪丝的家具和装饰都是按照她的喜好重新摆放的，就像在当时的照片中记录的那样。一篇展览,不为人知的故事:范斯沃斯到帕伦博，1968-1972，在巴恩斯沃斯画廊举行现代主义平房因为它从1969年搬离的范斯沃斯手中转手给了英国贵族和archiphile彼得·帕伦博，他把房子变成了一座陵墓，里面摆满了密斯的椅子。Palumbo后来在2003年把它卖给了国家历史保护信托基金会。

历史讲座结束后，密斯在建筑学校的走廊里低声讲述着她平凡的故事，密斯仿佛是一股离心力，将物化的伊迪丝拉入他的轨道。有外遇的故事，或者可能是外遇，或者根本不是外遇，但可以肯定的是，她爱上了他——一个比她大17岁的天才建筑师。她怎么可能不是呢?

伊迪丝落寞重新考虑完全拒绝这种说法。与伊迪丝典型的物化相反，屋内的家具使她变得人性化。在这个巨大的单间住宅的一个角落里，放着她的布鲁诺·马森(Bruno Mathsson)躺椅，摆放的位置和她原本摆放的一样，中间的小桌子上放着一本书，还有一架用来观鸟的双筒望远镜。在另一个房间里，有她的书桌，桌上放着一台打字机和一本意大利诗集。她从研究员和医生的职业退休后，就把这些诗集翻译成了英文。小提琴证明她受过古典音乐方面的训练。到处都是鲜花和植物，餐桌上放着银器，厨房柜台上放着一瓶苦艾酒。这些物品构成了伊迪丝的存在。

发起的新的治疗景观,法恩斯沃思房子执行董事Scott Mehaffey (Robert Kleinschmidt和诺拉Wendl,也负责内部改造的)地方长椅整个理由和恢复路径,便于移动,给大自然一个新的存在,也使游客更接近它。

不过，最突出的还是房子，它穿透了一切。你几乎可以感觉到伊迪丝在如此严酷的环境中挣扎着要成为人类——拉起她的窗帘，把她的两只石狮放在第一个平台的尽头，听着调频广播。密斯的建筑感到无法逃避，有时与伊迪丝的人性发生冲突。

这个展览散发出一种想要重新找回她的身份的感觉，她是一个自持的，高度受人尊敬的职业女性，对她的生活有欲望、想要和目标。她当然是，她当然有。她和密斯的关系也有代理关系。不幸的是，他们之间的亲密关系意味着他们之间从来没有法律合同，所以当关于房子成本的分歧出现时，整个事情很快就转移到法庭上。在游客中心展出的材料中，伊迪丝未出版的回忆录的摘录强调了事实:

在约克维尔的旧法院里，法庭听证无休无止地进行着，毫无意义，令人讨厌，冗长乏味。‘记住，诉讼只是解决争端的一种方法，绝不能与查明真相的方法相混淆。’”

我们也有可能永远无法找出伊迪丝的全部真相。但在范斯沃斯展出的她的遗骨让我们对她有了更清晰的认识。