建筑综合体的演变:路易斯·i·卡恩的索尔克生物研究所
由Jeffry麻醉品
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29.30美元
尽管它的标题是书难道不正是一种重建的进化吗索尔克研究所从索尔克博士第一次与路易斯·卡恩从1959年到1966年，第一批科学家搬进了位于最北端的实验室，该实验室排列在俯瞰海洋的纪念碑广场上。这本书可以被看作是一篇争论性的文章，不仅试图反驳科林·罗(Colin Rowe)、雷纳·班纳姆(Reyner Banham)和曼弗雷多·塔夫里(Manfredo Tafuri)等知名欧洲评论家对卡恩作品的负面评价，而且还挑战了法国启蒙运动对卡恩影响巨大的观点。这一观点在20世纪80年代被一些意大利学者提出，比如马塞洛·安格利萨尼(Marcello Angrisani)，我在文章《路易·卡恩与法国的联系》(Louis Kahn and the French Connection)中引用了他的观点对立22在1980年。
尽管Jeffry Kieffer承认法国émigré建筑师Paul Cret的影响，他是Kahn在宾夕法尼亚大学的导师，直到1924年毕业，但Jeffry Kieffer认为有必要坚持Kahn的方法不是类型化的。这个术语参考了j.n.l. Durand在他19世纪的论文中公布的抽象类型形式Précis des leçons d 'architecture données á l 'Ecole Polytechnique它注定确立了École des Beaux-Arts的创作方法，并由此形成了Cret。克雷特试图将这一思想过程传递给他的学生，尽管卡恩在新政时期与奥斯卡·斯托诺夫合作时采取了反学术的社会坚定立场。
尽管卡恩的最初承诺的社会住房、麻醉品坚称,卡恩在他的成熟度的影响,就像弗兰克·劳埃德·赖特,被美国超越论,虽然他未能观察这种关注也体现在巴克明斯特·富勒的工作,谁影响了卡恩通过安妮Tyng设计这两个庞大的时候,1952 - 1957年的测地线城市塔项目。此外，基弗不仅忽略了1951年至1952年卡恩在罗马美国学院的逗留所产生的抵消影响，也忽略了在卡恩家门口同时出版的埃米尔·考夫曼的著作三位革命性的建筑师:Boullée, Ledoux和Lequeu，由美国哲学学会于1952年在费城发布。
当然，这个作品肯定是卡恩的封闭主义的来源之一，而不是Kieffer有些简单的建议，即开放的Torah和索尔克研究所的对称平面之间存在联系，索尔克研究所由面向大海的轴向广场两侧的两个街区组成。如果卡恩的索尔克研究所方案的任何部分是封闭的，那么肯定是他尚未实现的Meeting House综合体，它似乎是由建筑师构想的，以神秘的方式克服了C. P. Snow的两种文化之间的分裂，即，艺术和科学的不同论述，这可能解释了卡恩将meethouse比喻为“一个包裹在废墟中的建筑”。不确定这类建筑的最终方案是什么，康似乎将其外部环绕其内容——一部分是休息室，一部分是餐厅，一部分是图书馆，一部分是剧院——所有的部分都被安置在正交的体量中。根据基弗的说法，卡恩表面上模仿了勒杜1775年的Besançon剧院，但与meeteshouse相关的剧院与勒杜的形式几乎没有相似之处。Kieffer在他对Salk研究所的形式分析中发挥了最大的作用，尽管在这里，他的分析的严格性可能已经得到了注释图的支持。
最重要的是，Kieffer想让我们相信，Kahn一直专注于将每一座建筑渲染成一个超然的光调制器，光线随着太阳的运动而不断变化。与此同时，康的方法通常是假定一个先验的几何完形作为出发点，如他1959年在罗切斯特的第一唯一神教教堂。他的设计也经常在构造和程序上受到影响，从他在Salk分层实验室之间设置的长跨度间隙服务楼层的折叠板版本就可以看出，这个解决方案最终被放弃，取而代之的是横跨实验室的Vierendeel桁架。类似的变化发生在德克萨斯州沃斯堡的金贝尔艺术博物馆(kimberbell Art Museum)，在1965年至1972年，其中摆线伪拱顶跨度为100英尺，作为折叠板，这样既提供了纵向伪室，又提供了横向灵活的阁楼空间，因此，协调了博物馆作为房间集合和博物馆作为开放空间之间的内在冲突。
肯尼斯·弗兰普顿是哥伦比亚大学建筑、规划和保护研究生院的威尔建筑教授。
