除非:西格拉姆建筑建筑生态学
基尔Moe
Actar出版商
厂商建议零售价:$ 35

那是1609年9月，亨利·哈德逊在上纽约湾的入口处。虽然他对地图很熟悉，也能指导他的船员如何阅读地图，但他最重要的参考资料是一本书被称为航行的方向．一本介于年鉴和地理论文之间的书方向是14世纪挪威牧师Ívar Bårdarson写的，他在格陵兰岛建立了最早的定居点之一。的航行的方向涵盖了各种各样的主题，所有的主题都与导航和测绘北纬地区有关，所有的主题都与勘探和发现的日常业务有关。书中甚至还详细描述了当一个人遇到一个新地方时该怎么做。事实上，Bårdarson的指示几乎是滑稽的具体:船长要“派遣那些在陆地上表明自己是勤奋的作家的人，他们表现得很勤奋，这样他们就可以了解这个国家的状况。”他们要带上两只船和八支桨，如果没有住处，还要带上打火匣。也设置木十字架或石头如果需要的话。”

哈德逊符合。他的船上没有带着铁甲的士兵，他们拿着标枪或长矛、大刀或燧发枪，我们一直以为他们是殖民主义的突击部队。相反，有作家和建设者。他们是第一批把勒纳佩的土地称为“新阿姆斯特丹”的人，可以说，他们来这里是为了评估和评估自然资源。

最近的关注环境盘点是基尔·莫伊新书的核心内容，除非:西格拉姆建筑建筑生态学．Moe是一名设计师和教育家，曾写过几本关于建筑环境系统的书，他认为密斯·凡德罗、菲利普·约翰逊和菲利斯·兰伯特无可争议的标志性建筑西格拉姆大楼(1956-1958)的设计和建造中隐含着材料和能量交换的问题。这里的一个关键概念是“建筑生态学”，莫伊将其描述为“以建筑为前提的有形和无形关系的网络”。除非标识并绘制了这个网络，向读者揭示了一个独特的现代主义建筑不仅仅是独特的设计才能的结果，而是跨越不同时代和多个地理位置的物理、经济和环境过程的结果。这可不是对西格拉姆大楼的一般描述．

尽管如此，除非扩展以前的西格拉姆文献，从兰伯特的搜索和分析建筑施格兰(2013)和她编辑过的大部头书密斯在美国(2001)以折衷主义和解释性密斯的存在(1994)，由已故的Detlef mertins编辑——这是一组令人印象深刻的作品，可以肯定的是，它以轻松和华丽的姿态表明了对艺术和建筑史的忠诚。然而，莫伊的账户在不同的注册范围内运作。这一点在他对“建筑生态”等术语的谨慎和果断使用中体现得很明显。另一个是“地面活动”，Moe用它来描述材料和能量是如何在公园大道375号的西格拉姆大楼外进行交换的，所有这些都在规定的、沿着地壳的浅深度内进行。换句话说，设计就是改造地球，一种“地球行为”(引用托马斯·品钦1997年的小说，梅森和迪克森)，以自然资源的开采、消费和改造为标志，以建造建筑。

然而，这种“地面活动”并不仅仅发生在建筑的构思时刻。对莫伊来说，这是一个持续很多年的过程。他通过之前探讨过的一种技巧来说明这一点帝国大厦(2017)，这反过来欠了埃里克·桑德森的债《曼纳哈塔:纽约市自然史》（2009）．(值得一提的是，桑德森在书的开头还描述了哈德逊到达“多山之岛”曼纳哈塔的经历。)曼哈顿中城的西格拉姆街区。他的分析始于地图描述原来的公寓,最终成为375年公园大道,一个丰富的网站,是斯坦威钢琴福特工厂从1857年到1910年,蒙大拿酒店从1913年到1955年和1956年被夷为平地,允许建设密斯和公司的大塔。通过测量图纸和图表，Moe的现场分析提供了关于建造这座建筑所消耗的材料和能源的重要数据。其中最壮观的是一幅比例图，显示了西格拉姆大楼的高度与建造所需的大量资源的关系。这一形象将西格拉姆置于一个紧迫的新环境中。最后，读者会发现，这座地标性建筑不仅仅是当时最昂贵的建筑项目之一，它的费用是由巨大的地理和时间规模承担的。

然而，在某些情况下，莫伊的方法似乎过于熟悉。他对土地利用模式和遗址历史的调查让人想起生态历史学家威廉·克罗农的开创性研究大自然的大都会:芝加哥和大西部(1991)，该研究依靠中心地理论和区域规划方法，调查19世纪资源配置、基础设施发展和资本流动如何导致中西部大都会的创建。那些更适应艺术批评的人会在Moe的分析中认识到一些艺术家Robert Irwin的网站分类，这些分类思考了艺术作品与其周围环境之间的关系。但随着除非在美国，老谋子的目标更宽泛。这一点从一开始就很明显，当他声称，“考虑到现代和当代建筑偶然性理论参与的缺乏，今天的建筑师需要来自建筑外部的新的理论框架，以恰当地框架和描述地面活动。”在这里,如帝国大厦莫伊大量借鉴了社会学家如布鲁诺·拉图(Bruno Latour)和阿尔本娜·亚涅娃(Albena Yaneva)以及许多重要的地理学家、生态学家和政治经济学家的研究成果。然而，最有进取心的读者可能会注意到，他没有提到其他同时代的学者，如保罗·爱德华兹(Paul Edwards)、蒂莫西·莫顿(Timothy Morton)或简·贝内特(Jane Bennett)，这些学者在规模和生态问题上的重要著作正是驱动因素除非可以组成自己的“新理论框架”。然而，这些遗漏似乎是战略性的，特别是当你考虑Moe打算如何将建筑师和设计师介绍给一个不太熟悉的理论家和作家群体时。

然而,除非当它完全是毫无歉意的传统时，它就处于最佳状态。这一点在本书的组织结构中尤为明显。最后几章大致按照材料(混凝土、钢铁、大理石、石灰华、黄铜、青铜和玻璃)进行排列，正是这些材料赋予了西格拉姆大楼独特的形式。莫伊展示了这些材料是如何以巨大的环境和社会代价获得的。由康涅狄格州承包商Pavarini Construction浇筑的混凝土;宾夕法尼亚州富兰克林玻璃公司生产的玻璃;在佛蒙特州开采的大理石;以及在智利开采和在芝加哥加工的金属:所有这些都表明西格拉姆大楼不仅仅是一个地面建筑——它是一个半球工程。

除非这无疑是一种独特的阅读体验。从宣言式的介绍序列图像到紧凑而令人满意的结论，经典的西格拉姆建筑感觉复活了，注入了一些新的意义。书中只字未提与建筑设计和建造有关的各种奇异人物，这一决定让莫伊的材料和生态方法自由发挥。其中一种可能读者已经很熟悉了，它将建筑物的“代谢事实”图与食品包装上熟悉的“营养事实”标签进行重复。这肯定是一个噱头的形象，一个可能会让人翻白眼的形象。然而，它确实抓住了Moe书中的一个要点:在建筑建造过程中，需要新的技术和惯例来传达能耗。Moe向读者介绍了“能值”的概念，这是已故生态学家Howard T. Odum在测量生态系统消耗的能量时使用的术语。然而，这本书无疑是关于一个独特建筑的。这一点在它的平面设计中很明显。封面上是西格拉姆大楼熟悉的标志性的垂直青铜竖框和水平蒙兹金属扶手，赋予了这本书一个可识别的形式。 The endpapers are even “bronzed” in the same shade as the curtain wall. Holding除非，书与建筑之间的提喻关系变得清晰。

莫伊的写作大部分都是精练而清晰的，尽管偶尔会因为过度引用次要资料而陷入困境——就像莎士比亚的《哈姆雷特》中的鬼魂一样，布鲁诺·拉图尔出现又出现，宣布自己的身份，好像在乞求被人记住。然而，这只是莫伊勤奋的证据。考虑到他希望向建筑师介绍新的，或者不熟悉的书籍和作者，一些分析和叙述的漂移是可以预见的，这是毫无疑问的除非将与希望了解西格拉姆大楼更大的社会、材料和分析背景的建筑观众产生共鸣。

关于勤奋，我们可以看看文学历史学家韦恩·富兰克林(Wayne Franklin)，他在1979年出版的一本书，发现者、探险家、定居者:早期美国勤奋的作家，也让我们回到哈德逊和航行的方向．富兰克林写道，哈德逊和他的同类既是专注的观察者，又是挑剔的编年史者。在目录、实地考察书和旅行记录中，他们的文字塑造了这个地域，因为他们讲述了他们与环境、生态和他们将要征服和消灭的人的遭遇。换句话说，它们描述了地球上的活动。大约233年后，在1842年的10月和11月，年轻的卡尔·马克思(Karl Marx)也在努力解决资源开采和地球活动等类似问题。这是为了一篇文章——马克思的第一篇文章之一——《关于盗窃木材法的辩论》。争论的焦点是普鲁士的一项法律，该法律对偷窃木材的人处以严厉的惩罚，马克思认为这是一种资源分配和商品交换方面的刑事犯罪。他在书中写道:“为了适当利用生长中的木材，必须强行将其与有机联系分开。既然这是对这棵树的公然冒犯，那么这也是对树的主人的公然冒犯。”马克思本人就是一位勤奋的作家，他对肆意破坏自然资源为其他机构服务的价值感到疑惑。 “Forcible separation” is a loaded term, and yet it captures something evident throughout the pages of除非:西格拉姆建筑建筑生态学．正如建筑和建筑是自然和社会的界面一样，它们也是导致马克思所哀叹的“强制分离”的工具。

然而，“强制分离”可能还有另一种含义在起作用，这表明建筑批评的目标是将建筑从多重环境中移除。除非它完全成形了，但奇怪的是，它没有任何关于具体的土地使用规划和经济操作的描述，这也告知了西格拉姆大楼的建设生态。上世纪50年代末，纽约出台了各种政策，鼓励建筑业的能源消耗模式。幸运的是，莫伊的书出版的时候，作家、评论家和历史学家比以往任何时候都更关注建筑的选址，而不仅仅是一件物品，而是不同社会、经济和经济过程的联系。例如，麻省理工学院(MIT)的历史学家和教育家蒂莫西·海德(Timothy Hyde)最近观察到，建筑工地是“社会生产、文化象征、经济评估、法律和技术、工具和身体的工具。”还有Mimi Zeiger和Iker Gil，最新版本的展览哥伦布印第安纳州的哥伦布市是密西西比河流域更大历史的一部分。除非在这样的讨论中加入了一种明确的以材料为导向的倾向，这是受欢迎和必要的，并且是不加掩饰的。

Enrique Ramirez是艺术和建筑的作家和历史学家。他在耶鲁大学艺术学院任教。

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