正如克里斯托弗•霍桑在前进从洛杉矶时报作为新的形式批评增殖，我们问了建筑界的什么作用评论家就是今天，以及它可能缺失的东西。

你认为批评家在当今建筑中的角色是什么?为什么它很重要?

建筑的哪些方面没有被今天的批评家提及?今天批评的问题是什么?

以下是我们从那些引起人们注意的人那里得到的答复技术在改变国内和国外的话语中发挥了作用。这篇文章最初发表在我们5月的印刷版上，之前选自建筑评论家他们自己。请继续关注来自从业者、新兴建筑师和学者的进一步观点。

山姆雅各
山姆·雅各布工作室的负责人，芝加哥伊利诺伊大学建筑学教授，《。》的专栏作家ArtReview而且Dezeen．此前，他是FAT Architecture的创始董事。

“我认为我们已经看到了传统类型的评论家的衰落(部分原因只是因为专业评论家的工作越来越少)，而另一种类型的评论家正在崛起。这种新的批评似乎从博客、杂志甚至推特(Twitter)上蔓延开来，并扎根或依附于互联网上的一些内容，而不是某个特定的标题。它是你以零星的信息流，一个链接一个链接地跟随的批评，而不是一个整体的连接。这种支离破碎的局面允许更有党派色彩、更尖锐的批评形式。还有更多的声音，每个声音都倾向于一种特定的想法，围绕着建筑的意义。这意味着，我认为，两件事:第一，更直接地讨论建筑的政治;第二，更多地讨论建筑的文化意义。两者都很重要，都为我们提供了理解建筑在社会中的作用的新方法。

这其实是一种更传统的批评观念，已经没落了。批评的形式，比如建筑研究，在这里，批评家作为质量的仲裁者，并作为我们从历史和学科的意义上理解建筑的方式的指南。这是一个耻辱。这种批评形式的制作成本更高(你必须去旅行)，而且不太以意见为导向，不太像思考文章，可能也不太像点击诱饵。随着这类批评的减少，它的危险之处在于，它会变成所有的意见，写在桌子上，而不是现场。在这方面，它反映了整个传统媒体发生的转变。虽然更大的多样性的声音是奇妙的，也许我们正在失去一种询问、理解和交流关于建筑本身的想法的方式，在那里，建筑只是成为其他想法的密码，而不是考虑其作为建筑本身的意义。”

查尔斯荷兰
建筑师、作家和教师。他是查尔斯·霍兰德建筑事务所的负责人和布莱顿大学的建筑学教授。

“我认为，形成观点、有影响力的批评家的角色或多或少已经消失了。现在每个人都是批评家。社交媒体和像Dezeen这样的网站的兴起，在这里，建筑没有编辑评论，批评发生在“线下”，这是一个明显的表现。现有的观点认为，批评家以莱纳·班纳姆和野兽派或查尔斯·詹克斯和后现代主义的方式定义和推动艺术运动，可能一开始就被夸大了，但在今天看来是极不可能的。这并不是说没有优秀的评论家(比如评论家罗文·摩尔(Rowan Moore)就很棒)，但我认为形势已经发生了变化。如今，批评家的角色更加混乱和模糊，模糊了建筑师、批评家和策展人之间的角色，有些人愉快地扮演这三者。我的社交媒体上充斥着对建筑的批评，只有一小部分是传统意义上的批评。

这个“问题”——如果它确实是一个问题的话——是很难为任何一个特定的立场建立一个批判性的思想体系或动力。这是多元主义的产物，也是对权威形式的屈服，至少在表面上是这样。传统上，批评的作用是建立价值，筛选事物，定义什么是好，什么是坏，并建立“标准”。这种筛选实际上不再具有任何明确的理由或合法性，这是一种威胁，也是一种解放。建筑和艺术运动是通过解决类似问题的作品的积累和双年展等活动建立起来的，这些活动不是传统方式的批评，而是在任何时候建立(据称)相关或紧迫的东西。”

大卫标本馆
建筑师，理论家，总监Ruy克莱因他是SCI-Arc的研究生项目主席

“在当代情况下，批评成为生产和传播新闻的机构权威普遍退化的牺牲品。这是谷歌、Facebook、Twitter、Instagram、Reddit和我们的远程信息基础设施的其他平台带来的问题。任何在这些平台上拥有账号的个人或团体都可以制作和传播信息。任何有账户的个人或团体都可以提出批评。

1976年，法国总统Valéry吉斯卡尔·德斯坦(Giscard D’estaing)要求西蒙·诺拉(Simon Nora)和阿兰·明克(Alain Minc)发表一份关于电脑化社会的危险和可能性的报告。令人惊讶的是，考虑到当今世界所发生的一切，他们预测了一个即将到来的社会，任何人都可以使用远程信息基础设施制造和传播信息，导致对信息准确性的信任丧失，并侵蚀社会的文化一致性。他们警告说，这样的社会可能是无法治理的。这距离第一个互联网浏览器问世还有近20年的时间。因此，考虑他们对解决这一危险的建议是发人深省的。他们提出了信息的社会化。这在21世纪意味着什么尚不清楚。

今天仍有许多优秀的建筑评论被写出来，但它们被淹没在可用的信息海洋中。事实与虚构的辩证法已经融化成一种纯粹数据的扁平本体论。今天的愤世嫉俗者会无聊地问，新闻是假的还重要吗?但今天所有的批评都是如此。面对当前的形势，我认为只有两种选择。我们要么必须重建旧机构的权威(这似乎是不可能的)，要么我们必须理解，传播及其政治将必须在批评的框架之外以一种新的方式进行假设(因为毕竟，没有权威你怎么能进行批评?)尽管我对此感到悲哀，但当任何人都可以传播信息，当任何人都可以“点赞”或“恶搞”一个想法，当任何人都可以发明“新闻”，当批评的舞台似乎比批评本身更重要(比如福克斯新闻(Fox news)和微软全国广播公司(MSNBC))时，在主要为了强化现有观点而接受批评的有限观众之外，任何批评者还能扮演什么角色?将“后批评”社会概念化可能很诱人，但正如诺拉和明克警告的那样，这样的社会可能是无法治理的。

尽管如此，我仍然在思考Nora和Minc关于社会化信息的建议。我认为这是一个重要而神秘的问题。如果有一天，某些东西能够奇迹般地被发现并实施，我认为批评将会获得新的权威。但我认为，在我们解决如何在社会中构建这样一种结构之前，幻想这种重生可能产生的积极影响以及批评者可能发挥的作用还为时过早。

奇怪的是，我认为每个选民都认为他们的意见没有得到妥善处理。我有自己的抱怨，但我敢肯定每个人都有抱怨，而且觉得自己没有得到充分的代表。这是事实，尽管讽刺的是，无论多么边缘或荒谬，任何观点和社会取向都可以在网上搜索到，并可以找到支持它的批评。

话虽如此，为了我自己的价值观和我自己的一小部分选民，我对政治光谱的左翼似乎正在放弃建筑猜测和形式实验感到困惑和沮丧。我进入建筑是出于对世界的不满意。如果一切都保持不变，或者倒退到历史熟悉的地步，世界怎么可能更加进步?据我所知，最近，正式的挥霍被大投资者用作风险管理手段。但是进步主义者怎么能放弃想象其他可能现实的计划呢?这难道不是建筑所擅长的事情之一吗?去神秘化力量是唯一要做的事吗?与其助长世界上日益增长的幻灭，建筑批评能否让这些被遗弃的空间重新焕发魅力?”

迈克尔年轻
Young & Ayata律师事务所合伙人，库珀联盟律师事务所助理教授。

“当代建筑批评面临的一个尚未完全发展的问题是，如何处理建筑图像在社交媒体上的传播和消费。到目前为止，主要的反应是要么把它当作荒地，要么把它当作荒野。“荒原反应”认为这种形象的扩散是失控和堕落的，是被排除在纪律批评之外的一个条件。荒野回应认为图像的积累是狂野而有活力的，是一种需要培养和策划的条件。问题在于，建筑的典型的关键学科方法旨在揭示潜在的层次结构、趋势和动机，不能跟上或削弱这种图像加速。社交媒体扁平化了访问、评价和辩论。这既令人麻木又令人兴奋。这是荒地与荒野交汇的地方。这就需要一个不同的建筑批评范式。”

弗朗索瓦罗氏
本金,新界

建筑评论家死了……没人告诉你!

如果你谈论芝加哥风格的文本，在那里引用和自我引用是在水仙话语和onanism的策略中发展起来的，在一种傲慢中带着一小撮左侧去呵护属于精英的道德感，在一种可预见的社会阶级歧视中，用良好的意识喝着几千毫升的红酒，在世界的苦难背后进行怜悯和慈善!!…使kressel音乐与娱乐“拽人名的玩,拿回电梯/ / /但是你也可以避难的策略来构建一个堡垒的知识和专长,黄金泡沫贫民窟,教条主义控制的不应被告知……或者……听到伪哲学家“专用”的架构,在通俗化的认为猴子聪明的鹦鹉…聪明的游行演讲泡沫……条件从未请求离子“大师”的声音…

瑞安Scavnicky
塔里埃森建筑学院客座教授，Facebook页面管理员潮湿的劳埃德·赖特，并在Instagram上使用@sssscavvvv。

“我认为表情包的力量不仅仅在于它的实验形式。这和我应用于建筑的原则是一样的，但也适用于批评。对于架构，我总是怀疑它到底能做什么。因此，对于批评，我们可能不应该专注于改变单个建筑师(你见过这些人吗?)或批评特定的建筑，而是改变整个建筑文化。表情包专注于改变学生的认知，放松一些螺栓，将建筑文化从有毒的虚张声势转移到一个新的空间，同时重新获得我们对建筑世界的独特指挥，拥有更多的公众观众。

为此，我与Jeffrey Kipnis通过SCI-Arc频道作为YouTube漫画评论团队制作和撰写电影，并在Instagram上运营一个表情包账户。网络表情包是当今最强大的新兴文化批评形式，以含有果断立场的快速易懂的图像形式蓬勃发展。批评家必须通过使用奇怪和实验性的批评形式来发展新的受众，并将这些发现反映到建筑学科中。”

艾莉古希腊
的校长T + E + + M也是密歇根大学陶布曼建筑与城市规划学院的助理教授。

“在过去，批评家(还有理论家，我得补充一下)推动着建筑话语，是其文化的重要参与者。他们有能力非常仔细地阅读作品，并以专注的注意力和智力的高超和敏捷来解释或理解它。批评家在将作品置于情境中，将其置于文化和历史的位置，或寻找与其他领域的关联和重叠方面发挥了至关重要的作用。如今，评论界缺乏批评——你看不到与15年或20年前同样数量和质量的作品。我看到越来越多的建筑师写他们自己或他们同行的作品，试图扮演这个角色。但我们并不是真正的切割，所以我们结束了思考或沉思，而不是适当的批评或理论。我并不是说这是一件坏事——这只是一种新模式。当代的知识分子、专业人士和文化生活不允许我们像过去那样对作品进行耐心和仔细的解读。由于数字文化的不断发展，我们的注意力模式已经发生了变化——图像在滚动，而文本被限制在一个标题或几百个字。总的来说，建筑(批评家、建筑师、历史学家和其他人)需要更好地理解如何参与这个无处不在的数字化已经改变了我们工作的材料、概念和经验背景的世界。