正如克里斯托弗•霍桑在前进从洛杉矶时报作为新的形式批评增殖，我们问了建筑界的什么作用评论家就是今天，以及它可能缺失的东西。

你认为批评家在当今建筑中的角色是什么?为什么它很重要?

建筑的哪些方面没有被今天的批评家提及?今天批评的问题是什么?

以下是我们从国内外评论家那里收到的回复。这篇文章最初发表在我们5月的印刷版上。请继续关注来自从业者、新兴建筑师和学者的进一步观点。

马克逃犯
美国的建筑评论家达拉斯晨报也是德州大学阿灵顿分校的教授。他为菲利普·约翰逊写的传记，玻璃屋里的人，将于今年11月上市。

“我认为，在20世纪90年代和20世纪初，有一种感觉是，批评过于专注于建筑富豪的标志性建筑，主要是因为那是来自于纽约时报在赫伯特Muschamp。但在过去十年左右的时间里，这一领域已经扩展到解决广泛的城市问题，如果它想让公众参与进来，就应该这样做。讽刺的是，对“明星建筑”(我讨厌这个词)时代的抵制意味着对这一学科的某种诋毁和漠视。所以我认为，庆祝高质量的建筑是很重要的，并清楚地表明，建造能够改善人们日常生活的地方是多么重要。”

亚历山德拉•兰格
建筑评论家限制．她的新书是《童年的设计:物质世界如何造就独立的孩子》．

“这些问题和辩论让我很累。还有哪些批评家被一再要求证明他们的存在?我相信我的工作是有价值的，我选择相信一个“建筑评论家”可以写几乎任何在设计和公众的交叉路口。批评的问题就是新闻业的问题:缺乏资源，趋众于大众，缺乏多样性。”

维特尔Rybczynski
建筑评论家板岩，用手示意,星期六晚上．他的新书是现在我坐下来．

“我一直认为新闻建筑批评是一种奇怪的东西。与餐厅、书籍或戏剧评论相比，对建筑的评论对公众几乎没有直接影响。一旦建筑建成，它就在那里，无论好坏，我们必须学会与它共存。在任何情况下，基于新闻稿、导游或对建筑师的采访的评论都不太可能产生深刻的见解。理论上，对尚未构建的工作的审查可能更有影响力。问题在于，批评者通常没有足够的信息、资源或时间来做出深思熟虑的判断。当批评被需要生产最新的有新闻价值的拷贝所驱动时，这些限制就变得更加复杂了。

话虽如此，关于建筑的写作还是很有价值的。建筑物的寿命很长，反思它们的用途——什么有用，什么没用——以及它们在我们生活中的意义是很有用的。当然，这是最好的时机，在大楼开放几十年后，当尖锐的角落已经被拆掉，可以这么说。结果更像是文化观察而不是报道。

关于互联网，它的许多建筑网站导致了建筑评论的繁荣。不幸的是，它也产生了比以往任何时候都多的匆忙的写作，激烈的争论和缺乏研究的散文。”

弗朗西丝·安德顿侦探
作家，策展人，主持专业背景:设计和建筑这是在洛杉矶KCRW公共广播电台播放的每周广播节目。

“当你站在一家备受推崇的出版社的讲台上，为现代主义或另一种主义而奋斗时，成为一名评论家会更容易。这是否最终会给社会带来更好的建筑是一个悬而未决的问题。”

贝利·伯格
哥伦比亚大学现代建筑史教授，现代艺术博物馆建筑与设计系馆长。

自从第一次有证据表明，建筑评论家作为一种专业活动在公共领域获得尊重和权威以来，其最重要的作用一直没有改变，因为有文章批评了18世纪中期路易十五在巴黎的城市政策。也就是说，建筑评论家着手在建筑师的专业活动和公民的角色之间搭建一座桥梁，通过对他们所生活的不断变化的环境的有见地的意见。当然，就像艺术评论家一样，建筑评论家可以为某个特定的设计师赢得赞誉;但这只是建筑评论家形成公众舆论能力的开始。在出版物上——印刷的、广播的或在互联网上——写作的批评家的角色是不完全一样的，这些出版物主要服务于专业领域，而不幸的是，针对普通公众的建筑批评要少得多。

建筑的悖论本质是，它是最无所不在的艺术形式，但非专业观众往往没有能力判断。这就把巨大的责任压在了越来越罕见的建筑评论家的肩上，他们有着广泛的使命，也就是在国家和地方记录的日报上撰文的为数极少的批评家。在这里，批评家的作用是同时教育公众和政府官员。批评家的作用是提出重要的问题，以一种让选民、民选官员和塑造公共领域的私营部门参与者都能理解利害关系的方式来框定这些问题，而且理解智能设计和增强环境之间的重要关系。这一任务的难度让很多人怀念一些传奇人物，比如阿达·路易斯·赫克斯特布尔纽约时报或者艾伦·特姆科旧金山纪事报这些杰出的作家和思想家，他们的文本易于获取，他们塑造公众舆论的能力在必要时激发了人们的钦佩、敬畏，甚至恐惧。很少有评论家能够在欣赏建筑的正式发明和大多数项目中涉及的公共问题之间取得必要的平衡。”

奥利弗·温赖特
建筑和设计评论家《卫报》．

“建筑评论家的角色不仅仅是批评建筑，对最新建筑的质量提出意见，而是拆解和揭露规划政策、资金来源和政治议程，这些政策塑造了建筑环境，并在更广泛的社会背景下框架项目。”

建筑出版业正面临着许多障碍，尤其是由于免费在线内容的兴起，为杂志版面支付越来越低费用的广告商越来越少，而杂志的发行量也在不断下降。杂志越来越依赖于赞助软文、利润丰厚的奖项项目和其他商业合作伙伴来维持运营，而许多全国性报纸已经放弃了报道这一主题——在英国的八家全国性大报中，只有三家现在有固定的建筑评论家。”

贾斯汀•戴维森
作家、建筑和古典音乐评论家纽约杂志。他的新书是磁性之城:纽约的徒步旅伴．

“建设总是涉及到权衡，往往从对抗的过程中产生，被公开和隐藏的议程所推动。记者/评论家处于一种独特的位置，可以向各方提出问题，吸收技术细节，并向公众传递一种有清晰和解释支持的观点。我希望当读者不同意我的观点时，至少他们知道原因。

为了有效，建筑评论家必须超越建筑。我进入这个行业是因为我喜欢写作，我喜欢美丽的建筑。我潜得越深，我就越意识到，每当这些简单的设备出现时，就会被用到一些重叠的专业知识领域:金融、规划、分区、行动主义、保护、政治、表演艺术、工程、零售、中产阶级化、交通、工业、海滨、住房政策、气候变化、社会历史、文学、心理学、声学等等。我很高兴地看到，为大众出版物(而不是专门出版物)服务的评论家对他们的领域有广泛的认识。如今，很少能看到把建筑作为美学对象、一种风格的典范或一种理论的化身的评论。我还认为，大多数评论家也认为自己是记者，这是必不可少的。

缺少的是数字:每个城市都在建设，每个城市的人都在建筑作品中生活和工作，但报道这一当地新闻的关键元素的报纸却很少。认为建筑是专家的地盘——因此对大多数读者来说没什么兴趣——的观念与许多居民对他们的社区里建造了什么和没有建造什么的强烈感受相矛盾。另一件缺失的事情是，人们不愿意在建筑开放一年、两年或更长时间后重新参观，看看它们在现实世界中的表现如何。我们经常看到建筑处于原始(甚至是不完整的)状态，空洞而理论化。例如，当我第一次参观惠特尼博物馆时，我忽略了很多后来出现的基本循环和功能问题。直到我看到100个人同时寄存他们的外套，我才意识到寄存系统有多让人抓狂。”