一年多前，当新的惠特尼美国艺术博物馆在曼哈顿西区开幕时，批评的反应褒贬不一．就像大多数的当代评论，大部分的批评都是针对在大楼外面。也有人称赞内饰尊重艺术和一些积极的观点。一些人滔滔不绝地说，一座建筑在地面上与周围环境融为一体是多么大胆。

然而，在最初的“观望”一年之后，是时候把伦佐·皮亚诺(Renzo piano)设计的惠特尼大楼称为真正的建筑:一个旅游陷阱。它的概念相当于时代广场上的盖伊美国厨房和酒吧(GAKB)。

(Nic Lehoux)

旅游陷阱是做什么的?就像任何好的旅游陷阱一样惠特尼过于依赖周围环境。位于哈德逊河沿线高线顶端的场地是该市最好的场地之一。建筑师必须努力去不视野开阔。在落地窗边放几张沙发并不是什么世界级的体验当地人可以从朋友家的屋顶或阳台上看到六楼的景色。就像时代广场的GAKB一样，惠特尼的地理位置非常好，它实际上不需要做任何事情来吸引游客。它就在那里，收藏着一些令人尴尬的早期现代艺术作品——优秀的霍珀(Hoppers)和平庸的鲁沙(Ruschas)。

(Jeff Goldberg / ESTO)

因为它是一个旅游陷阱，它也不需要激励任何人回来。这个博物馆有什么让我们想再次参观的地方?我们为皮亚诺而来，就像食客为盖伊而来一样。在GAKB，没有颓废的、受晚餐启发的食物，只有松软的生菜和乏味的凯撒酱。在惠特尼，皮亚诺的诗意细节在哪里?构造的新奇之处在哪里?创造性的、集成的系统和材料去哪儿了?惠特尼博物馆是皮亚诺作品中所有不好的地方:它被淘汰了，没有灵魂，没有任何皮亚诺的魔力。我们如何连接到它?

室外空间似乎任意比例，就像事后的想法。我们可能会发现设计不足的栏杆机构一个二流的主题公园。经常听到的借口是，这是该地区工业遗产的一部分，旨在唤起人们的兴趣在防火梯上。是的，受人喜爱的工业建筑和消防通道都有很好的特点——物质性、时间和空间的光泽和层次性压缩，释放，困难的角落，以及奇怪的栏杆和楼梯并置的体验——惠特尼没有这些。相反，这一切都超出了规模，毫无效果，毫无吸引力。

(Nic Lehoux)

“游客陷阱”的比喻并不具有直接的政治背景。是的，很多来惠特尼的游客都是游客。但问题是，除了它的名人地位之外，这座建筑没有什么可提供的。

遵从艺术不是借口。如果四季酒店“推迟”到食物上呢?如果福特基金会有“延期”给工作的人?一个现成的金属棚可以很好地保护农场设备，但如果有一些实际的设计，景观不是会更好吗?威廉斯堡海滨的公寓是闲逛、做饭和欣赏风景的好地方。这并不意味着它们是伟大的建筑。

(Jeff Goldberg / ESTO)

与城市的连接和正常运作应该是基线建筑的要求，而不是什么伟大的建筑。我们应该要求更多令人兴奋的设计，并将其视为游戏的一部分总体艺术博物馆:艺术、建筑和城市和谐地创造了一个地方，也是一种体验。曼哈顿已经存在过时的同质化问题;我们需要要求建筑师和客户不要参与其中。毕竟，从来没有人说过这是形式或函数。