(礼貌P !画廊)

Ost和奥得河西方[东方和西方]，克劳斯Wittkugel
P !画廊
2月21日结束

一个人怎么能为坏人做好事呢?这个过于简单的问题与建筑师尤其相关，这也是东德平面设计师Klaus Wittkugel最近的作品展览在P !画廊要求我们思考，同时在给我们一些现代主义的视觉享受的同时。

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自柏林墙倒塌以来，我们一直被教导，资本主义是构建我们社会的终极系统，消费是我们欲望的答案，压倒性地影响着我们的审美和道德。但看看这位鲜为人知的人物——德意志民主共和国社会主义信息部首席设计师克劳斯·维特库格尔(Klaus Wittkugel)的全部作品，我们会发现另一种现实:一种美学目的感，虽然坚定地体现了现代主义，但展示了一种更柔和、更具像、更不抽象的设计方法。然而，有时它会让人想起社会主义现实主义的宣传，今天通常会遭到指责和对媚俗化的驳斥:独裁者的首选视觉效果，阳光灿烂的笑容和150%的工人生产力体现在视觉图像中。然而这表明，Ost和奥得河West[东方和西方]，揭示了设计与权力之间更为复杂的关系，以及战后苏联共产主义统治下德国的艺术自由程度。

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这次展览令人印象深刻的不仅是它所包含的作品，还有它是如何组装的。P !创始人兼董事普雷姆·克里希纳穆尔蒂(Prem Krishnamurthy)花了七年多的时间，将维特库格尔的作品整合为一项彻底的调查，调查内容包括在二手书店和eBay上的吉祥时刻发现的书籍、海报、展览和标牌。

在画廊中展出的维特库格尔的作品以一种视觉风格将他定位为20年代早期遗产的继承人th世纪设计传奇El Lissitzky和Laszlo Moholy-Nagy，就像早期德国包豪斯和俄罗斯建构主义流散者失散已久的东德表亲。的明智使用mis-en-abyme -创造一个无限镜的图形技术，一种递归的视觉技巧，在一个窗口中，一个窗口中，一个窗口中，一个窗口中，一个窗口中，一个窗口中，一个图像包含自己的一个小版本，我们今天可能会把它描述为非常“元”。

Krishnamurthy承认:“他的作品真正吸引我的一点是，平面设计的制作有一种自我反思的张力。所以你有一个海报，一个海报展览，这是一个新张贴的海报专栏，“P!展览继续进行，重现了画廊立面上的海报柱。

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所有这些都与OSMOS画廊的安东·斯坦科夫斯基(Anton Stankowski)的作品并列展出。斯坦科夫斯基是维特库格尔在埃森艺术学院(Folkwangschule Essen)的同学，后来在西德和苏黎世工作，设计了许多企业标志，最著名的是最小的德意志银行斜线方形标志，至今仍在使用。Stankowski设计了西方资本的象征，Wittkugel设计了苏联东德政治和文化野心的视觉表现形式，以优雅装饰的草书视觉标识、餐具和现已拆除的共和国宫的标识。

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虽然Wittkugel为Kino International设计的标识牌等作品更多地与建筑有关，但展览对建筑实践的概念教训更多地说明了建筑与价值观可能与自己不一致的人之间不可避免的合作。如果你反对监禁，你可以避免设计监狱，但这并不意味着某个地方的建筑师不会设计监狱，所以为什么不参与并尝试设计一个更人性化的监狱呢?维特库格尔1957年的展览展示了批判性参与的重要性没有面具的军国主义这是一个充满争议的反西德展览，展出的是成为西德政府一部分的前纳粹分子，展示在一面设计巧妙的旋转垂直三角形百叶墙上，这只是非常引人注目的展览设计的一个例子。

任何一个严肃的国际文化机构都不能不考虑展出，甚至是采用这个设计历史上不稳定时期的发人深省的作品集合。