Himali Singh Soin:静态范围
策划:Irene Sunwoo
展览设计:Future Firm
芝加哥艺术学院
至5月15日

我是在一个核废料场的阴影下长大的:洛基平原(Rocky Flats)，一个位于科罗拉多州博尔德市外的400英亩的工厂，生产核武器触发器，是多起处理不当丑闻的发生地。一个大火将钚释放到空气中和水无处不在和土壤污染一直持续到20世纪80年代末工厂关闭在被联邦调查局突袭后。成年后的我现在明白了冷战时期这个项目的残酷，但在青少年时期，我们会沿着93号国道驶向当时空荡荡的核设施，把车停在路边，低头看到一片荒地。这是我们年轻时的夜间魔法——我们用一些鬼故事来吓唬自己，比如我们胸罩里的钢圈在振动，钚在我们的填充物中脉冲。

与我们周五晚上的短途旅行不同，人为的环境灾难，尤其是核灾难，并没有什么神奇之处。但关于他们的某些东西，也许是神话。核神话是艺术家Himali Singh Soin新作品的主题展览静态范围现于芝加哥艺术学院(另类投资会议)。由John H. Bryan主席和建筑设计策展人Irene Sunwoo策划，由建筑办公室设计未来的公司展览从一个不同的原子历史地点开始:喜马拉雅的南达德维山。

1965年，一组美国情报人员与印度官员合作，在喜马拉雅山脉安装了一个核动力间谍装置。一场暴风雨打乱了他们的任务，装置被遗弃，再也没有找到;后来，夏尔巴人社区的癌症发病率上升，表明放射性正在持续。索因的父亲是一名登山运动员，1978年，他登上南达德维山，并拍摄了一张标志性的照片，这张照片后来被印在了国家邮票上。通过多媒体展览，包括视频、诗歌、声音、陶瓷和博物馆收藏的物品，Soin构建了一个关于放射性的全球神话，其中包括毒性的“泄漏”、文化之间故事的传播以及由暴力塑造的景观的共鸣文物。

展览横跨AIC建筑与设计展厅的一个大房间。紫色LED灯朦胧地照亮了空间，提供了一种令人不安的光芒，编织复杂的白色挂毯悬挂在天花板上，呈辐射弧线排列，形成同心圆。室内的方形角落用挂毯做成圆角;这些面纱似乎构成了辐射的象征。在每个同心圆内，游客会看到各种各样的物体和声音景观:中心展示的是一个小型陶瓷复制品，是1945年投在长崎的炸弹“胖子”。它被涂上了彩虹色的玻璃，坐落在CMU堆叠块的基座上，这些块被涂成黑色——这是对芝加哥阿贡国家实验室用于测试中子发射的石墨堆的致敬。

围绕着虚构的胖男孩的是各种各样的富士山木刻版画，这些木刻版画是由宗因从博物馆的永久藏品中挑选出来的。每幅图像都展示在定制的玻璃框架上，还包括一首由Soin创作的“虔诚”诗。Soin是一名作家和艺术家，在伦敦和德里之间工作。

两个视频投影在相对的外墙上。可以说，这是展览的核心，他们轮流放映。在东墙上的视频中，她父亲的邮票照片在霓虹灯的颜色中慢慢扭曲，就像暴露在辐射中一样，Soin的声音讲述了一封从间谍卫星“写”到山上的虚构信件。在西边的墙上，一个女人站在山的前面，岩石在发光，动画符号在屏幕上浮动和变异。在鼓声和空袭警报声中，她读了一封从山上写给卫星的信:

“在猫的半本影中，你的狭长光线灼烧着它们的瞳孔，一切都是石灰绿或品红……田园式的突变。现在在室内玩耍的孩子们也一样，他们的奇迹不是由云构成的通向想象世界的入口，而是由危险、气体、大象、肉体、过滤器和蒸汽构成的。这是正在酝酿的事情的晴雨表。云像舌头一样舔着人类世的光环。”

在这些音频信件中引用的是罗摩衍那的故事，它也通过从博物馆藏品中取出的大约18世纪末的手绘棕榈叶出现在画廊中。用胶蛋彩画的场景，来自印度史诗罗摩衍那描绘了英雄的兄弟拉克什马纳在战斗中牺牲后的情景。哈奴曼神前往喜马拉雅山取回sanjeevani,拯救生命的药物。当哈努曼找不到草药时，他反而占领了整座山。今天，人类仍在继续寻找sanjeevani——根据展览的文字，这种行为已经对地球脆弱的生态系统产生了负面影响。

展览很容易被简化为短暂的核事件或各种非自然事件相关物品的集合:2012年福岛灾难遗留下来的辐射残留在富士山山顶;阿贡在曼哈顿计划中发挥的作用;或是南达德维的废弃装置。但索恩的聪明之处在于，他没有把核灾难历史化。游戏中没有线性的时间轴或事件解释;相反，索恩选择了魅力。她的视频循环着迷幻的山景，被大声朗读的字母和微妙的音景放大。除了似乎形成了生物危害的象征，挂毯的面纱般的透明使观察者能够体验整个空间，使物体相互辐射它们的故事。

就像罗摩衍那例如，希腊神话或伊索寓言，人类关于创造和道德的故事跨越国界，传递着塑造我们集体文化想象的信息。辐射和核污染的表现类似;他们恶毒和暴力的存在塑造了我们的土地、我们的身体、我们的社区和我们的政治。将这场灾难神话化并没有软化它的残酷——相反，它将它的教训传播到各个地区，使这场灾难与我们所有人息息相关。这次展览也许是乐观地要求观众一起实现标量飞跃，从看不见的粒子到关于我们集体未来的故事。

这种说法并不能让人感到安慰。尽管如此，索恩的展览既悲伤又幻想，几乎到了让我质疑间谍装置是否存在的地步。（它做到了。)在昏暗的房间里，我坐在一个装满荞麦的枕头上，枕头下面铺着柔软的毡垫，索恩的声音伴随着鼓点和编钟的节奏，讲述着人类世的绿色和洋红色的氛围，我仿佛回到了年轻时的荒原。多年前在科罗拉多，辐射震动了我的身体，把我和那些神话联系在一起，和被遗忘的风景联系在一起。

Anjulie Rao，建筑环境记者和评论家。