几个月前，我去了那里拉斯维加斯第四次了。没有什么改变:它仍然是企业品牌争夺关注的战场。你想在威尼斯买个普拉达包，想看全息影像迈克尔·杰克逊的演唱会，还是想尝尝塔可钟新推出的玛格丽塔酒?建筑通过扮演不同于正常的角色来支持这一功能:它本身不是目的，而是为了吸引、捕捉和包含它的主题——反过来，通过将公共空间变成一个舞台，将他们与他们的美元分开。在维加斯，工人们是背景舞者，而你是表演的主角。
我住在神剑酒店(the Excalibur Hotel)的城堡里，高高的站在阴暗的护城河上，喝着一杯新鲜的咖啡，拿着一台打开了各种数码功能的笔记本电脑metaverse，我的目光从屏幕上扫向下面长街上闪烁的灯光。我不停地眨眼，重置我的视野，同时在两个世界之间扫描。当我在研究一个问题时，我的一位睿智的朋友Walaid sewail的话在我的脑海中回响前一篇文章一个．换句话说:“元宇宙的驱动力并不是关于新的交流形式、NFT艺术或沉浸式空间，而是关于品牌体验。”这并不是说元世界的最佳用途是实现品牌体验，相反，这是对元世界的大部分资本兴趣。
看哪!一年后，我听到的关于元宇宙的唯一低语，是UPS在Facebook上发布了一个月的广告，它在某种程度上激起了我的算法泡沫。“来参观元世界的UPS商店吧!”赞助内容惊呼道。这篇帖子是由一家在《财富》500强榜单上排名第34位的公司发布的，有8个赞和11条评论。我带着孩子般的喜悦扩大了评论区，希望能找到一些和我一样对整个赌博感到困惑的人。“我怎么到楼上去?”一位评论者说。(你不能。)
拉斯维加斯是现实生活中的元宇宙。这是一个充满品牌、形象、形状和诱人标志的岛屿，指向放荡和分心的方向。这是共鸣。哦，还有赌博。大量的赌博。在一个元世界中，你可以通过改变“皮肤”来改变你所居住的化身，这通常需要打开菜单和交换衣服。你可以是商人、迅猛龙或西兰花。(这些升级有时是有价格标签的。)但在拉斯维加斯，你可以通过从一个叙事空间走到另一个叙事空间来改变你的皮肤。在《王者之剑》中，我是一名非死即荣的骑士，为即将到来的比赛鼓足勇气; but when I cross the street to the New York, New York Hotel and Casino, I become a hardened city slicker, eating a slice of pizza and slapping the hood of a Yellow Cab while puffing out my chest and screaming “I’m walkin’ here!” In both cases, you can’t be任何东西你想要的——你只能是别人打包卖给你的，作为一种可能的身份，其明确目的是追逐后续销售。
2022年50周年纪念丹尼斯·斯科特·布朗、罗伯特·文丘里和史蒂文·伊泽努尔的作品向拉斯维加斯学习这是一项将罪恶之城与罗马进行比较的研究。通过绘制拉斯维加斯市的地图，并将其与著名的Nolli地图进行比较，本书阐明了公共空间及其作为建筑环境本质的指示性呈现。他们还发现了所谓的“有文化的”和世俗的建筑之间的鸿沟。这本书建议，从任何事物中学习——从而拒绝或重组那些被认为是“规范”的东西——是成为建筑师的一种革命性的方式。随着数字沉浸式架构的出现，这种裂痕再次出现。
为了纪念这一周年，许多机构都撰写了最新的研究报告。的霓虹博物馆制作“鸭鸭棚”，今天有一系列关于城市的对话和谈话。今年秋天，Iwan Baan在罗马的美国学院展出了一系列关于这两个城市的照片，他是理查德·格鲁曼和卡罗琳·莫蒂默驻馆摄影师。(这些图片的选择是发表在10 / 11月刊上一个)。本次展览中的三张照片说明，一旦我们接受维加斯作为元宇宙现实，我们可以从它中学到什么。
首先，考虑这张位于长街附近的令人讨厌的广告牌的照片，并将其与Decentraland元世界中同样令人讨厌的广告牌进行比较。这对搭档捕捉到了两个世界展示的大量标识。空白的表面吸引着观众去购买这个地方的金字塔骗局，反过来，它又像一只贪得无厌的野兽。就像现实世界的房地产商品一样，数字资产的价值取决于对类似资产的兴趣程度。这张图解释了为什么有许多开发项目试图复制拉斯维加斯的氛围，但模拟只需要足够好来盈利，而不是复制一个真实的地方:看看内华达州的雷诺;温莎,加拿大;或者密西西比州的比洛克西。同样，也有很多人不单独相信加密货币，但他们投入了比特币，希望随着其他人加入回报的滚滚而来，建立起其他货币的涟漪市场:狗狗币、SHIB和其他“表情包币”就是例子。
接下来是一张特朗普酒店的照片，它坐落在一片可开发地块的海洋中，与一处“住宅”和周围待售的空地相对立。这么多土地的可用性，以及与开发相关的高昂成本，让普通人或使用者无法承受。这就像在构建自己的世界时遇到了一堵付费墙。这些情节的可见性粉碎了叙事;它打破了舞台，揭示了建立一个共享领域不是目的，而是把那些有能力建设的人隔离开来。
然后，最后，想想当你离开拉斯维加斯大道时，那种崇高的孤独。这张照片显示了一名行人穿过停车场和高速公路之间的空间，远处是曼德勒湾酒店。独自一人，清醒地去拉斯维加斯，是很清醒的。有一次，我走出主干道，突然被一个空荡荡的酒店宴会厅的平庸所吞没，后来我成了一个浴室的唯一主人，这个浴室有37英尺高的天花板，面对着一面墙的37个开放的小便池。在一个元宇宙空间中，人们可能会遇到一个开发良好的物体或建筑，它就坐落在大片拥有但未开发的土地旁边。在某些引擎中，由于建造距离有限，空旷的视野一直延伸到地平线，而地平线的背景则是无法徒步的山丘。在这两种情况下，当从周围的沃比冈荒野中观看时，夸张的建筑失去了光泽。
根据作品的描述，Baan的展览“着眼于拉斯维加斯及其不可思议的建筑和基础设施的奇观，以重新思考罗马，一个几个世纪以来被权力和金钱塑造的城市。”这些都不是中性的图像，就像斯科特·布朗自己拍摄的城市照片一样，也是出于类似的意图。文中继续写道，Baan的观点“明确地针对这一场合，迫使我们质疑我们是否可以不带道德评判地看待建筑，这是文丘里鼓励拉斯维加斯在21世纪的生态和社会背景下的观点。”
今天的元宇宙架构也存在同样的问题。但现在，实际建筑的伦理和劳动实践并不像我们想象的那样是道德的坚固堡垒，这让问题变得更加复杂。文丘里和斯科特·布朗(Scott Brown)是正确的，因为从它向我们展示空间生产的根本条件这个意义上讲，审视一切都是激进的。当然，我们不应该用庸俗的内容来寻找新的潮流设计理念，而是要雄心勃勃地将建筑思想广泛传播，使其成为设计质量和公正的多方面力量。这一次又一次地暴露出这门学科在本质上纯粹是风格主义的，在判断上是阶级主义的。
对于元世界来说也是如此:那些拒绝认真对待它的人，可能会忽视当今经济生产的残酷现实。至于元宇宙如何与罗马联系起来，那是另一个故事了。
Ryan Scavnicky是Extra Office的创始人，这是一个设计实践，致力于当代媒体的发展，以发现建筑内容的新渠道。他目前在肯特州立大学教授建筑设计、理论和批评。
