戳穿进步的神话已成为当代电影的一大关注点。如果说《回归》是弗兰克·赫伯特(Frank Herbert)小说的最新改编，那么它为我提供了更有趣的素材沙丘是任何指示。
故事发生在一万多年后的未来，人类陷入了由银河皇帝统治的新封建社会秩序。大房子在太阳系中争夺电力。帝国的核心是阿拉基斯，一个沙漠那是一种叫做香料的强效毒品的唯一已知来源。消费它可以延长用户的寿命，增强从意识到预见性的方方面面;在足够大的剂量下，它的效果会变得非常强大，能够在空间的折叠中实现超光速的旅行。Arrakis也是Fremen的家园，他们是受Harkonnen家族控制的宗教难民，这个星球的香料开采监督者;700英里每小时的沙尘暴;最值得注意的是沙虫——一种像无边的河流一样在沙漠中流淌的利维坦，每一种都大得足以吞下一座摩天大楼。
这部电影由丹尼斯·维伦纽夫执导，紧紧抓住了赫伯特1965年小说的前半部分。故事开始于阿特里德斯家族的莱托公爵(奥斯卡·艾萨克饰)奉皇令之命接管阿拉基斯的采矿业务，他深知这是一个陷阱。带着他的情妇杰西卡(丽贝卡·弗格森饰)和儿子保罗(Timothée Chalamet饰)，事情很快就出了岔子。
所有这一切都被演得非常严肃，维伦纽夫避开了俏皮话，也没有在剧情展开时掩饰情感时刻。影片时长两个半小时，与原著的戏剧性场面相映成彰，同时又删去了小说中大量的宫廷阴谋和让大卫·林奇1984年的改编电影陷入困境的马拉松式叙述。沙丘是一部通往迷幻之地的太空歌剧的鼻祖，但维伦纽夫的观点还是基于“现实”，制片设计师帕特里斯Vermette告诉一个．
“对丹尼斯来说，有一件事非常重要，那就是把事情固定在看起来似乎合理的东西上，”维尔梅特在谈到他的经常合作伙伴和法裔加拿大同胞时说。(两人此前曾合作过一部囚犯，敌人，Sicario,的到来。)类似于2016年的样子到来Vermette指出:“他有一种纪录片的风格，就像电影制作他们的想法是，他们需要看起来像真的。”
尽管规模之大令人惊叹，但居住在沙丘星系有某种触感。Vermette把这种品质归因于坚持使用实物布景，有些最高达到24英尺高。与现场灯光相匹配的布料被用来遮挡这些高耸建筑的上部区域，让维伦纽夫在必要的CGI添加之前更好地指导演员。影片中所有三个洞穴般荒凉的宫殿内部——卡拉丹岛上的阿特雷迪斯城堡;位于阿拉基斯上阿拉基恩中心的沙漠要塞;和Giedi Prime，对手House harkonnen的巢穴，都是在Origo工作室建造的布达佩斯．宫殿的设计，虽然在混凝土的使用上是统一的，但通常会在年久失修的接缝处流泪，看起来寿命已尽，独特地回应了它们的主行星的环境。
为了确定几千年后银河系人类的样子，Vermette从各种各样的来源中作画。
“灵感来自金字塔建筑，来自地堡。当被问及具体的建筑参考时，Vermette若有所思地说。“很明显野兽派但主要是巴西野兽派建筑，因为我觉得这些线条很有趣。我还发现了巨大的建筑物Superstudio从60年代到70年代，非常鼓舞人心。当你读这本书时，你会有一种规模感，而当你看到Superstudio的作品时，你会发现它们来自同一个时代。这是同样的迷幻概念。”
的大部分沙丘这本书的魅力在于它将历史文献融合成一个大体连贯的整体。维尔梅特指出，赫伯特故事中的中世纪元素不容忽视，但他并没有借鉴哥特式教堂和地下室，而是参考了古老的日本建筑。特别是卡拉丹的设计，它的破败，秋天的环境模仿加拿大沿海，暗示着一个文明悄悄滑向过时。“在我与丹尼斯的早期对话中，”维尔梅特回忆道，“我的想法是传达一种即将结束的想法，就像传统即将消失一样。这是通往其他事物的通道。”
当杜克莱托、杰西卡和主角保罗前往Arrakis(又名Dune)时，这段话在情节中被逐字化了。影片告别了卡拉丹，扩大了拍摄范围，在阿拉基斯的沙质景观和代表着人类建筑野心顶峰的首都要塞阿拉基恩中尽情享受。Vermette的金字塔研究在这里闪耀着光芒，中央堡垒的阶梯式斜坡是人类有史以来建造的最大的堡垒，旨在让强大的风通过。它与远处蜿蜒多变的沙漠形成鲜明对比，是这座星球上殖民者力量的清晰纪念碑。甚至沙漠也是真实的;在这座城市厚厚的城墙之外，被烧焦的阿拉基斯的场景是在阿布扎比拍摄的，而岩石的形成则在约旦。
Vermette在观察arakeen的建筑实践时说:“你需要建造一种超级厚的东西来保持内部凉爽，而且不会有阳光直射，因为阳光可能会杀死你。”“所以，我们创造了这个光井系统，把光分布在宫殿内部。这就是产生阴影和或多或少光线区域的原因。但是几乎没有阳光直射。”
除了宫殿作为帝国纪念碑的作用外，它还使保罗相形见绌，强调了他在故事开始时是多么微不足道。在整部电影中，尺度作为一种重要的叙事机制被运用——首先是为了展示大房子们操纵环境达到奢华目的的能力，然后在观众已经习惯了宇宙之后，展示人类的成就在巨大的沙虫面前是多么的脆弱。这传达的信息很明确:大自然最终总是赢家。
尺度还被用于其他有效的方式，特别是用来暗示像Harkonnen男爵这样的角色的动机，他是针对Atreides家族阴谋的邪恶策划者。在早期的一次会面中，男爵和一位来自王座背后的神秘力量——贝尼·Gesserit姐妹会的代表会面，他出现在他的混凝土王座大厅里，坐在一个类似于安东尼·考尔安装．房间里的每一寸地方都用石头镶边，在场景的最后，男爵启动了他的反重力移动辅助装置，升到了天花板上，有效地隐喻了他的房子所呈现的迫在眉睫的威胁。
“这个房间需要像教堂一样，”Vermette解释道。“房间里所有的肋骨的灵感都来自约翰·波特曼的建筑。我11岁的时候，我的父母和我的家人，我们去旅行，我记得住在旧金山凯悦酒店．我抬头一看，所有这些层看起来都像肋骨，就好像你在鲸鱼体内。当我在制作《Giedi Prime》时，这段记忆又回到了我的脑海中。”
(近年来，波特曼的建筑在科幻作品中越来越受欢迎;今年夏天，亚特兰大万豪侯爵酒店的内部装修在迪士尼乐园担任时间变化主管部门的挖掘工作洛基系列。然而，维密特强调的是水平平面，而不是达到高耸的高度。)
像维密特一样，维伦纽夫对沙丘可以追溯到他年轻的时候。维尔梅特说，这位未来的导演在13、14岁时读了这本书，之后没多久就为电影改编准备了一个故事板。林奇的这部电影，由凯尔·麦克拉克伦(Kyle MacLachlan)饰演保罗，仅在几年后上映。维伦纽夫有意将新版本与先前的尝试拉开距离。林奇的作品受到了评论家和影迷的猛烈抨击，有人说他的作品既令人困惑，又充斥着过多的阐述，但他仍以华丽的场景而闻名，往往接近巴洛克风格、画家的感性和怪诞的生物设计。
“我们确实有意识地避开了这一点沙丘,”Vermette说。“我们想从头开始，因为这不是翻拍。这是丹尼斯的愿景。尽管如此，我不得不说我确实喜欢林奇电影的设计。
“这是科幻史上的一部电影，我们觉得，好吧，很明显2001太空漫游,然后星球大战,但沙丘是其中之一。特隆是另一种视觉上你会觉得，好吧，我们去别的地方。这里有之前和之后。”
至于巨大的沙虫，可以说沙丘他们，以及他们在弗雷梅宗教中所扮演的内在角色，必须在银幕上给人恰如其分的强大印象。
Vermette解释说:“我们探索了蠕虫的许多途径。”“但最终，我们希望蠕虫不是一个可怕的怪物。我们希望它不仅仅是这样——更像一个赢得尊重的神一样的形象。它是一个古老的创造者，它拥有某种内在的智慧。所以，皮肤会有点划痕，就像树根一样。”他和维伦纽夫考虑了这种生物对环境的影响，所以“当你飞过阿拉基斯上空时，你实际上可以看到标记着沙虫经过的洼地，”Vermette说。
沙丘:第一部分尽管采用了分档上映的策略，但这部电影几乎立即获得了票房成功。2023年10月的上映日期已经确定第二部分．第一部分去了一些陌生的地方;预计续集会更加怪异。
