近年来，建筑实验产生的形式、情绪和效果难以轻易标识。尽管如此，还是有人试图给这种多样化的作品取个名字:“后数字时代”。这个词最初是由英国建筑师萨姆·雅各布(Sam Jacob)推广的，他认为后数字绘画(通常采用拼贴的形式)是对艺术的一种有意义的批判数字实证主义在21世纪初激增。历史学家马里奥Carpo采取了相反的策略，发现重返拼贴是反数字和压抑的。探索第三条道路，建筑师亚当·福尔认为后数字时代是真实存在的“非常数字化”和我们周围的一切。因此，它不再值得拥有自己的特殊类别。

如果我们接受fuure对这个术语的扩展，那么我们就会看到后数字建筑不能被简化为任何形式的风格和技术，而是代表了一种不可避免的范式条件。在这个崭新的网络世界里，稳定的身份让位于不确定的嵌合体。新的美学艺术家理论家詹姆斯·布里德(James Bridle)开了一个博客，上面列举了各种稀奇古怪的事情:俄罗斯奶牛戴上了虚拟现实护目镜，假设是虚拟的蓝天和绿色牧场会提高牛奶产量。西班牙时尚品牌巴黎世家(Balenciaga)在其最新系列发布会上部署了深度假模特。智能手机摄像头自动校正有毒的橙色烟雾来自加利福尼亚野火，仿佛在算法否认气候灾难。就像羊皮中的技术狼一样，这些奇怪的诱人仍然是偏僻的景点是有益的，教导我们不信任向外的外观，同时强调网络图像和物体设计以操纵我们的事实。

在2011年的一次演讲中，布里德解释了他创办TNA的原因，他承认“不知道这是什么东西，也不知道它现在在做什么。”十年过去了，这种感觉越来越强烈。我们的感觉器官不适合在我们所处的网络中导航。我们试图理解冲突——政治上的、美学上的或其他方面的——或预测结果的努力很容易付诸东流。事件和情况似乎不合情理，导致了普遍的疏离感。更多的人求助于阴谋论来应对。

任何一种固定时空秩序的感觉——即工业时代之前或早期的那种感觉——都被无形的数据基础设施摧毁了。物联网、监控资本主义、社交媒体——所有这些都让人们对世界的看法变得扁平，让时间线、话语和反馈回路变得混乱。朋友和敌人，无论他们是人类或非人类，采取神秘的伪装表明某些行为，同时颠覆他们。没有人、没有事是它看起来的那样。

这种网络模式将身份和行为与通常与其相关的品质分离开来。结果，身份本身变得变性和奇怪，而表面上不相容的性格折叠成另一个。在建筑领域，那些长期分类的学科知识已经不再适用。因此，坚持画出形式主义的区别——后现代拼贴与数字制造、卡通化的千禧年色彩调色板与表面下分散的渲染效果——是在否认后数字文化的基础，即外观的可替代性。

如果空间、时间和建筑曾经保证的稳定身份现在似乎逃避了我们，那么我们别无选择，只能重新校准我们的分析镜头。通过用新的系数(即，外观和行为)取代空间和时间，并将形式重新定义为信息现成的分类(在TNA和其他任何地方疯狂运行的奇异“生物”)，我们可以更好地应对我们的后数字状态，并发现内在的创造性和解放潜能。

我认为这样的框架可以用两个维度来表示，水平轴沿着友敌光谱区分，垂直轴包含一系列可预测和不可预测的行为。所有类型的建筑和非建筑物种都可以被归入这四个象限，这证明了广泛而多样的当代现象，设计师可以有效地参与其中。当我们勾画这些表面上的朋友和敌人，已知和未知，我们发现这些区别模糊了，并被改变，这取决于观察者的立场。

母体的右侧是可感知的敌人所在的地方。不可预测的敌人(右上角象限)类似于建筑师和教育家喜欢的生成式对抗网络(GAN)SCI-Arc讲师Karel Klein开始试验。Klein的学生通过喂养GaN算法室内植物和其他非建筑信息来生成随机和兽人图像;该预测算法吐出的是什么是不可预测的，并且挑战传统的关于可以称为架构的概念。

同时，可预测的敌人（右下象限）的行为反向。在这里，我们找到了像皮克斯那样的奇怪的生物怪物公司。这部电影将外表怪异的形象常态化。我自己的工作室,ALLTHATISSOLID，已经部署了可预测敌人的技术，以执行普通的架构职责。在马来西亚吉隆坡郊外的一个庞大的远郊住宅开发项目中，我们设计了一个密集的、七英亩的多功能城镇中心，与客户的愿望保持一致，模拟了一个可以在Instagram上看到的迪士尼般的城镇景观。被这种超现实的、虚假的城市主义所吸引，我们试图指出工作中的标量悖论，即紧密编织的“中世纪”街区存在于偏僻的地方。通过符合房地产电子表格和客户需求的风险厌恶可预测性，我们发现了巨大矛盾的真实表达。

在矩阵的另一边是不可预测的朋友(左上象限)，我们在那里找到了北京绘制建筑工作室等等。该工作室宏伟、庞大的场景展示了当代生活的基础设施，但是以一种迷人的方式。例如,淘宝村•小城市在21世纪的中国，乡村已经变成了电子零售商的制造中心。其逻辑与全景图本身一样令人眼花缭乱，但通过建立不同寻常的历史联系，建筑师发现了新的城市可能性。

最后，还有可预见的朋友(左下象限)，在所有这些后数字时代的生物中，听起来最温和的，但也是最令人不安的。在这里，我们发现了实验室培育的肉和人工智能生成的深度假货，随着时间的推移，它们对原始模型的忠实度会变得更加完美。建筑复制品也同样多:瑞士红色小木屋屋顶横扫了以色列定居点，而在北京远郊，新意大利风格的房屋重现了奥兰治县麦克公馆(Orange County mcmansion)的风格。但是“批判性的”复制，指的是指的对象被有意识地修改和作用，就很难得到了。

敌对的算法、害羞的怪兽、迪士尼村庄、“中国橘子郡”——这些都是我的后数字时代友敌。此外，我所提出的矩阵仅仅提供了一种方法来解析各种各样的现象，而无需求助于传统的形式或方法论范畴。在我们的后数字时代，这个世界充满了吸引我们参与的物品、生物和现成品。只有适应外表和行为的可塑性，我们才能创造性地干预系统，并利用它们获得最大的效果。

Max Kuo是ALLTHATISSOLID的合伙人，ALLTHATISSOLID是哈佛大学设计学院的资深设计评论家，目前是雪城大学的客座评论家。他最近的作品探讨了后数字设计文化中的多元主义。