这些天我不去Facebook。它并非出于抗议（我最近的选举崩溃之前）。我简单地更喜欢Instagram的滚动和刷我每天参加我的播放（关于平滑的生动像素的东西吸引我）。当然，我做了与Facebook用户交谈，所以当最近的辩论突破Mario Carpo周围的社交媒体网站时大都市论文，挑衅性的标题“数字后'戒烟者'”我去了看看。浏览评论后，我读了这篇文章，让我有点困扰。我同意的是，例如需要建筑师在每一圈时考虑技术的深刻影响，而是整体卡波的“后数字”的定义无法从我自己那里进一步。作为撰写主题的人，并相信它对当代建筑话语具有重要价值，我认为它有效地提供了一些澄清的思考。因此，考虑这一序列的定义，记录“后数字”方式以及为什么我认为值得讨论。注意，我不相信我的是漂浮在那里的唯一定义，所以我鼓励别人加入辩论。但是，对于我和我的同事，以下持有真实。

数字后的是（非常）数字

“数字”最常见的误解是它表示“超越”，“反”或简单地“不是”数字。没有东西会离事实很远。后数字是深刻的数字;它只是认识到我们目前的时刻与前一段的数字预匹配。当数字设计话语在架构中开始时（Carpo称之为第一个数字回合“），计算机处理和网络连接等功能仅限于离散对象，例如个人计算机。现在他们课程通过各种形状和大小的设备，影响我们作为架构师的几乎所有东西 - 我们如何劳动，以及我们的工作如何传播，收到以及谁。想象像后期后期的后代，一个灾难性的事件（数字革命），这些事件（数字革命）条件是在后面的一切。话语类似物可能是女权主义，话语的核心原则是争论并适应与时代的步伐。体系结构具有将“数字”作为固定类别的“数字”，而不是更适当地作为磁通量的实体，需要不断询问和资格。

后数字时代是一种习惯

数字设计学者(Carpo就是其中之一)往往关注少数通过新工具的激进实验来挑战建筑规范的进步先驱。这在20世纪90年代是有道理的，当时计算机非常稀有、昂贵，而且很少有人知道如何使用它们。但是今天，每个人都使用电脑。日常数字生活中的日常活动(Photoshop滤镜、3d库、谷歌图像搜索等)无疑与技术上最复杂的机器工作(例如人工智能控制的机器人)一样重要，因为它们影响了更多人。我们目前的数字状况是广泛的和文化的，由无处不在的计算的日常习惯所延续。尽管数字化无处不在，但在建筑领域，数字化在很大程度上还没有理论化。如果我们的讨论仅仅集中在特殊情况下，我们将错过数字技术对定义建筑环境的广大“用户”所产生的深远影响。数字设计不再是前卫实验的稀罕实践，而是值得我们关注的主流文化实践。

后数字时代无处不在

作为一种美学，后数字技术从数字技术的饱和度到它成为图像的点。一旦被降级到屏幕，数字特征（像素，渐变，滤波器等）迅速成为物理世界的固定装置。拿mvrdv.s玻璃农场例如，用数字图像从上到下覆盖的建筑。关于这个项目，有三个细节让我印象深刻，尤其是后数字时代。第一，图像来自一个数字“原始”，它是通过对该地区农舍的数据进行平均而生成的(为什么不直接使用农舍的照片呢?)第二，图像打印的尺寸是一个典型农舍的1.5倍(这是对数字媒体固有的可塑性的认可)。第三，图像被选择性地移除，以一种类似于Photoshop命令的方式产生光圈(模糊的边界是降低笔刷“硬度”的结果吗?)玻璃农场似乎更多地说明了软件的归化，而不是传统的构造论。当软件出现在建筑中，当它成为常识或动词时(这是ps过的吗?)，建筑师应该注意。目前的数字设计讨论，其重点是形式生成和制造，告诉我们很少的项目，如玻璃农场，这表明需要新的对话与计算。

在感性方面，这样的对话将与我们所知道的有所不同。早期数字实验的热情和未来主义基调将被一种更慎重的基调所取代，这种基调不那么关注新奇，而更多地关注计算的隐藏方面。后数字设计话语呼吁对我们习以为常的工具和技术进行批判性审查，同时将我们所做的与全球发生的更大的文化变化联系起来。这不仅仅是设计的问题。计算结构不仅建立了建筑生产的基础，而且日益建立了生命本身。今天，我们面对的数字媒体生态不仅影响我们的审美，也影响我们的社会、政治和本体论。将建筑设计和话语调整到不断变化的计算轮廓，将使我们更好地影响我们日益媒体化的世界。