以下采访是“建筑练习，“一个专业的选修课锡拉丘兹大学建筑学院由莫莉·汉克和凯尔·米勒教授，现在一个面试系列。2019年11月7日，杰西卡利比和郝正，锡拉库茨大学的学生，采访了Anda法语和珍妮法语，原则波士顿基于建筑办公室，法国2 d。

以下采访是由Kyle Miller编辑的一个为清晰。

Jessica Libby和Hao Zheng：您是否始终对建筑感兴趣并启动您自己的公司？

珍妮法语：我首先通过学习打印和艺术史，Anda是一个建筑专业。我们都在很长一段时间内研究了拉丁语，并受到多学科和Montessori的影响很早。建筑成为我们探索我们多兴趣的重叠的适当媒介。我们知道我们所吸引的某些型号的实践模式，我们需要在我们工作的方法中保持敏捷和投机。

您的合作伙伴关系是我们研究过的兄弟姐妹唯一的伙伴关系。与伴侣如此密切的个人关系有哪些优势？

安达法国:轶事答案是，我们最近由一本杂志采访了一个关于家庭成员之间合作的杂志。这篇文章与我的报价结束，“这太好了，因为已婚伙伴可以离婚，姐妹们不能。”我们将永远在感恩节互相看到！我们称之为我们做的事情“密切实践”。部分合作是家庭性的，但很多它来自我们密切关系的那种速记，然后生长为集体艺术愿景。另一个方面......在伙伴关系中，每个人都很脆弱。你必须相信另一个人。作为兄弟姐妹，信任自然存在，我们已经了解彼此的压力点和弱点。我们将个人EGOS脱离我们的谈话，并随着两个人在一起而运作。

珍妮:我们不会限制我们思考或谈论事情的方式。我们让我们的整个生活重新渗透到建筑中。我们的参考来源没有界限，我们的想法的来源也没有判断。大概90%的情况下，引用都不是架构性的。

关于实践的专业方面，您如何在任何特定项目中使用自己的目标平衡客户和承包商的目标和需求？您如何确保每个人都对流程满意并结果？

珍妮:这是对小型做法的典型斗争。在整个一天，我们可能正在八种不同的事情。我们试图与之沟通或产生的不同观众具有非常不同的欲望或要求。确保我们平衡这些要求是一个持续的斗争。我们总是重新校准，因为我们知道我们需要为智力项目腾出时间。

安达:实践架构的一个很好的部分是维护人际关系。学会如何、什么时候和客户和承包商分享是非常重要的。每个贡献者从他们自己的角度来看待项目，并且在给定的项目中有他们自己的价值和抱负。

珍妮:Kwong Von Glinow公司使用了“建筑中的走私”这个短语。当你还是一个年轻的从业者时，你总是试图把你真正感兴趣和关注的小细节或概念性问题偷运进来。也许这些兴趣和问题只占项目总体范围的5%或10%，但是，对于许多架构师来说，它是项目的核心所在。我们一直在争取把对我们来说最重要的项目纳入预算。我们希望，最终每个人都能以自己的方式理解和欣赏它的价值。

你目前正在进行一些住房项目。你们会继续把住房作为一种建筑类型来关注吗?你将来想做什么类型的项目?

安达:我们经常说，我们对住房的兴趣与我们对公民工作的兴趣有关，这不是一个通常会产生的协会。我们对住房的类型感兴趣，以解决不同的社会结构。因此，在某种程度上，在我们围绕我们或我们寻求的下一个项目中，我们将尝试将我们的设计方法与现有或新生的社会结构联系起来。我们现在只有约130个舒张社区。这是一个新兴和不断发展的类型。我们有兴趣参与与此项目类型相关的更大的思想对话。

珍妮:所以，它不是住房，但它是如何与嵌套特权和经济相交的住房，以及关于我们所有人所面临的相关性的问题。

在学校，我们已经通过代表风格来了解代表性的重要性，甚至是品牌项目。您如何将您的代表趋势与您公司的整体身份联系起来？

珍妮:我们花了很长时间才真正理解我们所看到的，以及我们想要将想法投射到世界上的方式，从而在工作中创造出清晰的态度或配置。通过我们的表现，我们希望传达严肃，但也通过实验的轻浮。在我们的办公室里，幕后的工作正在进行，通过我们独特的表现方法，我们到达了清晰和有趣的时刻。

安达:建立一些东西，然后必须重新呈现回到自己，我们的同龄人带来独特的机会。呼吁我们的同事和代表性呼吁客户或潜在客户的代表有一个好奇的关系。我们一直感到惊讶，这两个受众在我们的代表风格方面变得一致。首先，我们认为客户只想看到直截了当的图纸。事实证明，我们的客户最绘制的图纸和图像，卡通海拔斜肌 - 也是我们最喜欢的图纸和图像。

珍妮:如果您想实现您的项目，建筑社区以外的个人是如此重要。我们接近代表和沟通的方式使我们能够参与纪律或学术对话，同时与我们的工作达到更广泛的受众。

我们对远征阁楼有几个问题，我们知道并不完全是新的建设。保持了多少现有建筑物？现有建筑的历史如何激发您的设计？

安达:这个问题有两个答案。就波士顿市而言，它是相同的建筑，只需三楼。现实是，在150岁的建筑物上工作时，其中大部分都被删除并重建。建筑墙和地板有一个完全新的结构 - 尽管我们必须保持同一个地板到天花板高度以及建筑基础。

珍妮:建筑物的历史肯定影响了设计。我们重新定向了与角落的建筑物。

安达:对。我们实际上重新引入了在原始建筑物中存在的开口，以前的装修中删除。有趣的是，该建筑实际上是一个不合格的建筑。在当前分区下，我们无法添加额外的地板。因为我们发现原来的结构有三楼，我们能够加入它。智力地，建筑一直存在，但物理上它是重建的。

您的许多项目都使用了大胆的颜色、模式和图形，但在Outlier Lofts中并非如此。你是如何得到项目的材料调色板的?

安达:从内部看，你看到12个车道的交通和城市天际线。在某种意义上，我们静音内部建立反向廊道。Windows框架框架上下文和它包含的所有纹理和颜色。

珍妮:Frank Lloyd Wright的Guggenheim图纸最初是粉红色的。这种情况如何在没有字面颜色的情况下出现内置形式的特征，并且在原始图纸中的所有内容都很重要。我们在异常值阁楼中使用的颜色确认上下文并在附近的特定类型的保存......一个是正式的，而不是代表性。这不是历史重演。它是关于雷达下的中立和飞行。

安达:同时，我们也意识到，我们需要说服邻居，我们的设计属于……建筑是环境的一部分。也许下一次我们会冒更大的风险。光是屋顶就几乎是可耻的了!

珍妮:内部的中立性正是这样。这款白色允许一种缩小的缩小性以及关于未来居住者的一种中立位置。

我们了解到，异常阁楼的许多已发布的图像都包含内部的虚拟分段。使用此技术产生图像的原因是什么？

安达:我们应该从实际答案开始吗?

珍妮:实际答案是我们只有一周待阶段和拍摄项目。我们不想强制将该空间与特定客户或艺术集合联系的那个空间的形象，只要生产将在生活方式和装饰杂志上发布的项目的照片。在资源方面似乎是错误的，就我们设想了项目而言。

安达:在意识形态方面，我们对延续当代消费文化不感兴趣。我们本可以填充具有高端家具的单位，以满足特定人口，但我们有兴趣讲述不同的故事。

珍妮:相反，我们想出了使用虚拟布景的想法，但不是像房地产经纪人那样布置公寓并在网上出售。我们也在考虑渲染的内部项目，它本身就可以存在。我们问，如果你把它做成等待戈达还是没有人的其他方式，与家具一起玩并表现出这个时间缩放崩溃？家具存在但不占主导地位。完全补充理想的生活将完全不堪重负。

这个课堂上的大多数学生将在下学期毕业。你能为我们分享一些建议吗？

珍妮:只要愿意为自己拼凑生活，这可能意味着身兼数职，或做多份工作，或同时为他人和自己工作。对你遇到的事情保持开放的态度。对结识新朋友保持开放的心态。

安达:你可能会对不同的公司工作有机会。为频谱的每一端工作。为国际企业公司工作，并为一家小型精品公司工作，看看正在运营业务的人。问自己，“我想成为哪些人？”它真的有所作为。

我们还有一个问题。到目前为止，你职业生涯中最有价值或最有成就感的时刻是什么?

安达:我们非常幸运地从事与我们的兴趣相符的项目。我们在大多数项目中都有很大的自由。部分由于这种情况，对我们来说，认可是内在的。我们不经常寻求或依赖外界的认可。当我们被列入建筑记录的设计先锋的获奖者，这是出乎意料的。我们很高兴别人认可了我们的努力，因为我们有自己的反馈空间。

珍妮:此外，对于那些我们不得不冒险的事情，获得外部认可是特别值得的。例如，Kendall Square Garage和Outlier Lofts的照片，我们决定把拍摄这个项目的任务变成一个项目本身。我们为肯德尔广场项目制作了服装，并为Outlier Lofts使用了虚拟舞台。我们希望这些额外的努力有助于更清楚地传达设计议程。但是，这种额外的努力不一定是被鼓励的……我们必须相信自己。有时你不得不说，“好吧，如果这失败得很惨，那也没关系。”

安达:在一天结束时，练习的最有价值方面是有信心，因为我和姐姐整天都能下班。