马丁·菲尔的新书现代建筑的创造者，卷三:从安东尼Gaudí到林璎和该系列的其他两个版本一样动人不仅仅是他的肖像个性化，但他们的历史赋予特殊性以广泛而博大的深度。正如Filler所描述的生于意大利的拉丁美洲移民莉娜·波·巴迪他写道，“它们绝不是枯燥无味的教育论文。”这篇文章也是如此。
菲尔的写作风格很文采，讲得很流畅关于个人的故事贬损的:喜欢的或强烈贬损的;林璎是善意的喜爱和艾伯特·斯皮尔一个不祥的罪犯。论文是原创于纽约书评他们在那里找到了一个合适的家。然而，对我来说，填料的风格可以更适合创造性工作文学，因为他用生动的文字描绘个人、他们的作品和广义它们所属的历史织物。
对于他的大多数批评，我是同意的弗兰克·盖里，我分道扬镳。填料并非不加批判，但最终还是同意了大多数媒体的观点盖里是当之无愧的最著名的当代建筑师，除了他的西雅图流行文化博物馆。我认为盖里的风格太奇怪了，不适合它的选址，虽然著名的古根海姆毕尔巴鄂在我看来，它完美地坐落在城市肌理之中。
比较时填充物变得有些诗意路易斯·卡恩的与米开朗基罗的雕塑力量相比:两者都认为所有形式都嵌入其中材料通过艺术家的触摸而产生，并接受其强大的力量。在在关于卡恩的那一章中，福尔也看到了卡恩“无法抑制的自负”在他风流的私生活中表现得最为明显。
在处理他的主题时，菲尔表现出敏锐或探索观察的洞察力。在引言，我们发现伦佐皮亚诺从他出色的有能力和有才华的技能，包括与潜在客户打交道的能力。填料仔细权衡了他的主题的宗教、社会、个人、审美和政治压力，这样我们就得到了一个完整的图像，一个个体的三维图像，就像玛戈特和鲁道夫Wittkower的生于土星之下．
当菲尔将埃德温·鲁琴斯视为影响力相当的人物时，虽然风格截然相反，对勒·柯布西耶我们就能感受到填料的风趣风趣。他把克里斯托弗·雷恩影响卢琴斯的作品称为"鲁琴斯复兴"我在谈到维也纳工业州的时候，他提出拉斐尔酒的432年公园的他说它就像一个废纸篓约瑟夫·霍夫曼。这是一篇论文“媚俗，”填料说。
抛开幽默不谈，填料满怀诗意的决心要带出令人惊叹的严肃礼物弗雷德里克·劳·奥姆斯特德他在设计中央公园和它稍晚的后代，展望公园，和他的搭档卡尔弗特·沃斯。不管他们在19世纪被创造出来th福尔说，它们是永恒的。这可以推广到填料的历史记录。
