你可能知道作者汤姆沃尔夫上周去世享年88岁。沃尔夫以其尖刻、抒情、极富洞察力的评论以及开创了所谓的“新新闻”而闻名。他写了许多畅销书，从电Kool-Aid酸测试和正确的东西来虚荣之火， 和完整的男人．

但你可能不知道，同样以浮夸的个性和服装而闻名的沃尔夫，是现代主义建筑的死不悔改的憎恨者，这种建筑风格简约、超然、始终保持功能性。他在这个问题上最臭名昭著的咆哮是从包豪斯到我们的房子，发表于1981年，煽动了架构建立的立即反对。在刚刚的几页中，文章需要强大，在一个他被视为无聊，不成熟和哦 - 如此功利主义的运动中，扫荡摆动。他的沸腾散文的一些简洁示例如下：

”每个孩子都在一幢看起来像复印机替换零件批发配送仓库的大楼里上学。”

”密歇根州北伍兹或长岛岸边的每一个新的90万美元的夏季房屋有这么多的管栏杆，斜坡，滚刀胎金属螺旋楼梯，工业板玻璃床单，钨 - 卤素灯池，以及白色圆柱形状，看起来像杀虫剂炼油厂。我曾经看到过这样一个地方的业主，通过白度和光明和倾向和休闲和休息和休息和休息和休息，并休息。“

“纽约每一家伟大的律师事务所都会毫不犹豫地走进一幢玻璃幕墙的办公楼，那里有混凝土地板，7英尺10英寸高的混凝土天花板，石膏板墙和侏儒般的走廊。”

建筑的捍卫者们立即反击。尽管评论家保罗·戈德伯格(Paul Goldberger)同意，充斥着“清教徒式”的玻璃和钢铁摩天大楼，以及“狂野”且常常俗气的建筑取代了这座城市的历史结构，这些都需要重新思考，但他并不在意沃尔夫浮华而不加选择的批评和建议。

写了Goldberger.在里面纽约时报书评: “The problem, I think – and here we get to the essence of what is wrong with this book–is that Tom Wolfe has no eye… He does not see, to take but one of so many examples, that Mies van der Rohe’s Seagram Building is a lush and extraordinarily beautiful object. He understands Seagram only as part of Mies van der Rohe’s theorizing, which means he understands it only as a prototype for a universal architectural style, and not as a unique and even profound work of art.” In other words, Wolfe, obsessed with Modernism’s doctrines, lumps Seagram with the rest of the Modernist pile, and misses so many of its finer points.

Goldberger，虽然承认建筑需要对大多数人来说都是可以理解的，但讨厌的沃尔夫的黑白建筑物。“义务架构确实有一个实际艺术，以拥抱某些公约，以某种方式使用它的人来读取，绝不是意味着必须以各种方式以各种各样的方式被所有人来接触它。有一件事是含义水平，但沃尔夫先生似乎不接受这个。“

几乎所有Goldberger的同时代人出版了同样的拒绝，沃尔夫在建筑社区的声誉最多仍然差，特别是沃尔夫更近期之后十字军东征对布拉德Cloepfil缩减后的重组爱德华Durell石头哥伦布圆环，又名“棒棒糖大楼”。

戈德伯格说沃尔夫的耳朵比眼睛好，这是对的，他说沃尔夫的耳朵“敏锐而敏锐”。是的，沃尔夫准确地预言了现代主义运动的消亡(至少是暂时的)，到他出版这本书的时候，现代主义运动已经统治了几十年，几乎没有受到挑战，用他的话来说，在很多方面都“精疲力尽”。但事后看来，沃尔夫的论点似乎不仅缺乏大量的建筑细微差别和历史，而且也未能预见现代主义的复兴。这个运动需要重新创造——通过对场地和居住者更敏感，通过重新点燃想象力和技术的拥抱，例如——而不是大规模的拆除。它需要软化它的教条，重新致力于它的抽象艺术和形式技巧。

沃尔夫错误地把现代主义嘲笑为纯粹的功利主义，并让它最恶劣的弊端为整个流派说话。对他来说，盲目地厌恶任何回避装饰的风格是不公平的。他抨击路易斯·卡恩(Louis Kahn)的耶鲁美术馆(Yale Art Gallery)，称其类似“地下停车场”，以及另一种形式的“工人住房”，这只是沃尔夫对该运动深层艺术和灵魂的众多抒情但粗糙的错误表述之一。

不过，沃尔夫的耳朵不应被低估，特别是他对专业的仍然攻击往往是未悔改的精英主义。沃尔夫得到了什么，这是一个批评，今天仍然是戒指的真实 - 这是他对现在现代主义早期的几乎宗教的狂喜的态度，狭窄的聋文化。他不断嘲笑“当代建筑的理论爆发”，这仍然将职业透明度呈现给大多数外人。

同样被大多数后现代主义者所排斥，沃尔夫尤其鄙视迈耶、格沃斯梅、艾森曼和格雷夫斯等人的胡说八道。他特别提到了格雷夫斯关于“抽象代码中固有的多重含义”和“我们自身与建筑形象相互作用的参与程度”的谈话。换句话说，他抓住了一种循环的、难以理解的学术演讲(以及回音室心态)的开端，这种开端至今仍在这个领域萦绕。

他的许多同时都同意了。Reyner Banham，写作从包豪斯到我们家在里面伦敦书籍审查，现代主义建筑指出：“不仅是一个封闭的子文化，它也是现在是一个非常完善的学术建立。“因此，他补充道，不愿意让它进化。

和詹姆斯麦科敦，写作波士顿建筑几年后，他指出，沃尔夫的文章“把建筑师挑出来，认为他们身上有一丝文化优越感。”如果你对此持怀疑态度，可以去哈佛大学设计研究生院或麻省理工学院建筑与规划学院听取批评意见。”

不管你是否同意沃尔夫的建筑品味，重要的是要认识到他敏锐的文化触角——他惊人的耳朵——仍然可以为当前关于我们职业的辩论做出贡献。沃尔夫对文化的评论是他最大的天赋。如果它能帮助我们在一个急需它的文化中清理商店，那不是很好吗?