春天终于来了，就像水仙花一样，新的艺术也来了在大都会博物馆的屋顶上萌芽．

去年,科妮莉亚·帕克用一个令人毛骨悚然的房子来活跃屋顶今年是阿根廷艺术家艾德里安·维拉尔罗哈斯创造了消失的剧场在纽约最大的百科全书式博物馆里，这是一个超现实的晚宴，质疑文化是如何呈现的，物品是如何被置于背景中的。

在这些雕塑中，有很多引人注目的地方:在一张桌子上，没有形体的手臂像猫头鹰的眼睛一样盯着一个人，他正在凝视自己手中的一个形状优美的物体。在那后面，一个背包客疲倦地凝视着中距离，他手里拿着一个小雕像，肩膀上还有另外两个似乎在站岗的人。有艺术专家可以轻易辨认出罗哈斯用过的艺术品，但是消失的剧场更多的是关于物品的根本并置，它们的去文本化将历史和人类文化瓦解成一个生动的画面。

Adrián维拉尔·罗哈斯，《消失的剧场》，大都会艺术博物馆，2017年。(Jörg鲍曼/艺术家提供;玛丽安·古德曼画廊;和墨西哥城的库里曼祖托)

为了开发这些作品，罗哈斯与策展人、研究人员、保管员和其他负责特定藏品的人进行了交谈，扫描了盔甲套装、埃及、希腊和罗马艺术，以及来自美洲的雕刻雕像。有近100件物品被重新拼贴在真实的、当代人的身体扫描图中，包括工作靴、蓬松背心和帆布运动鞋等。

“罗哈斯承担了一项巨大而英勇的任务，从个人的、社会历史的角度调查博物馆的收藏过程，开启了他对藏品的重新解读，这种解读已经从通常的策展解释基础中解放出来，”莱纳德·a·兰黛(Leonard a . Lauder)博物馆现当代艺术主席希娜·瓦格斯塔夫(Sheena Wagstaff)说。“在这个过程中，他为我们在博物馆做的事情举了一面镜子，质疑博物馆的意识形态立场，尤其是我们选择如何随时间推移呈现文化历史。”

艾德里安·维拉尔Rojas,《消失剧场》大都会艺术博物馆，2017年。(Jörg鲍曼/艺术家提供;玛丽安·古德曼画廊;和墨西哥城的库里曼祖托)

这16尊黑白泥塑在一定程度上是为了纪念大都会博物馆成立之初，当时博物馆展出的是无法获得的文物的石膏模型。在博物馆外，罗哈斯看着豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的论科学的准确性，书中有一段详细描述了一个非常喜欢地图的王国，它把自己绘制成1:1的比例，这张地图太过笨拙，以至于分解成壮观的碎片，散落在沙漠中。根据一份新闻稿，罗哈斯将博物馆定位为沙漠，“一个消失的比例模型剧场”。

除了雕塑，这位艺术家还把户外空间设计得一丝不苟。他与博物馆合作，设计了一个新酒吧和藤架的扩建、新的长凳、植物，以及一个拼接的灰色石头露台和靠近露台后方的工业金属地板。展览的字体和屋顶上的路标也是由Rojas设计的，目的是创造一种完全沉浸式的体验。

消失的剧场将于2017年4月14日至10月29日展出。欲了解更多关于展览的信息，请访问metmuseum.org