环境、生态和气候问题从未如此强烈地占据着文化的时代精神。根据苏黎世联邦理工学院的编辑Christophe Girot和Dora Imhof的说法，由于稀缺、废墟和被围困的心态推动了功能主义在战后时期的主导建筑，景观设计职业仍然处于长达几十年的响应中环境危机，又产生了类似的功能主义设计。他们认为(正如伊丽莎白·梅耶多年来所做的那样)保持美丽最近的景观设计作品太受分析的影响，从现场抽象化，产生的作品不能超越功能主义者对危险环境的反应。

思考当代景观该书收录了17篇文章，试图在科学与记忆、权力与领土、事实与神话等对立意识形态之间建立一种话语，以呈现当代景观实践的全方位理论。虽然这种努力最终会失败，揭示出这种统一的可能性(或坦白地说，不可取)，但这本书本身是景观设计师和城市规划师的必读之书。编辑们有意构建了一种关于实践模式分裂的论述，这也许是对近年来景观主导地位的一种反应城市化及其杂化。尽管有前景的环境在危险，他们对科学实证主义的反应是提倡回归美学，诗学，神话,和意义。目前的数量表明还有其他新的身份。如果我们相信查尔斯·瓦尔德海姆，景观设计师等于城市规划师。Waldheim和詹姆斯角落里特别关注煽动这种观念的转变;恳求从业者控制城市设计领域(大概是在建筑师和城市规划者击败他们之前)。

德国柏林自然公园Schöneberger Südgelände。(克利斯朵夫Girot)

吉罗的文章哀叹了Ian McHarg的“分层蛋糕”方法是可视化的缩影设计与自然．他建议用2d设计多年地图和拼贴画有效地将景观思维分解为抽象的，最终无意义的，层。吉罗认为这种图解思维的结果剥夺了设计的个性和地方性联系，最终是意义的联系。

作为对照，科纳认为由于计划的重要性，复合层和拼贴，表明它们有能力成为“丰富和不可预测的相互作用”的“生成机器”，这种方法来自于生态学本身。科纳扮演了两个极端的角色，同时提倡表演和形式。在一种中庸的(最终是谦虚的)立场上，科纳的“格式”概念很难让人记住。早在六年前，科纳就在设计评论的背景下宣称，宾夕法尼亚大学注重的是形式和美学，而哈佛大学注重的是性能。科纳最近的评论与他早期作品的不一致表现在以下几个方面潜意识和不协调“Id-war”是一种从工作环境转向他早些时候唾骂的“绘画冲动”的转变新操作和Eidetic景观）.

在晨雾中，从梧桐竹舍向西北望去。(孙雄提供)

回忆大卫实现一定程度的Subnatures的作品中，维多利亚·迪·帕尔马对美学进行了有趣的讨论，将荒地作为原始厌恶和最终颠覆性美学的场所。她重新审视了风景如画的风景，以及它赋予“令人厌恶的风景以新的突出地位”的力量罗伯特·史密森在1973年的奥姆斯特德与辩证景观)，这是一本很适合作为样本的美学史，可以用来对人类世的熵、不对称和粗糙进行理论化。

其他投稿者则完全拒绝编辑的审美提示。值得注意的是，中国生态设计的实践者俞孔坚强烈地主张landschaft或者是工作景观，这表明“景观的质量和美感已经脱离了居住和生存的整体土地系统的概念，现在已经成为专为城市精英人士提供娱乐的高级艺术景观设计。”与此类似，萨斯基亚•萨森(Saskia Sassen)的批评将当前以全球土地收购形式上演的资本主义的钝器剥得精光。

该体量的多样性不是明确的前进方向，而是表明了一个充满忧虑的世界，需要城市设计的领导，解决气候变化带来的焦虑环境，并重新思考景观的未来领域和意义^圣世纪。

思考当代景观
Christophe Girot, Dora Imhof，普林斯顿建筑出版社，45美元