2005年，布鲁克林的一群艺术家在一个名为“布鲁斯高质量基金会”(Bruce High Quality Foundation, BHQF)的松散合作下，用克里斯托和让-克洛德在中央公园设计的亮橙色门柱“大门”的一个复制品，制作了一艘小船。然后，他们在曼哈顿附近开车，橙色的门织物在风中飘动，追逐另一件大型艺术品:罗伯特·史密森的曼哈顿浮岛游，这位艺术家早在35年前就构思了这幅画，但在2005年去世后才得以实现。在这里，史密森将中央公园重塑为城市中一个独立的、无法到达的部分，与人们的直觉相反，它漂浮在使其处于内陆的岛屿周围。中央公园作为一个岛屿的改造不仅重塑了公园的自然环境，而且重塑了它与城市和城市本身的关系。

罗伯特·史密森(Robert Smithson)——《浮岛环游曼哈顿岛》的遗作照片(2张照片来自米尼塔·布鲁克/惠特尼美国艺术博物馆制作)，2005年。(©Holt-Smithson Foundation, VAGA, New York授权，James Cohan Gallery, New York/ Shanghai)

这个荒诞的场景——一艘小型摩托艇在拖船后面拖着一艘景观驳船——是这个故事的起点安德里亚·格罗弗的目录激进的航海最近，该公司在纽约关闭帕里什艺术博物馆在纽约州的沃特米尔。格罗弗说建筑师的报纸（一个)说她“天生就是策划这场展览的料”，因为“我父亲在20世纪30年代末开始是一名商业渔民，后来经营了一个码头50多年。我母亲是一位画家和雕塑家。这两种情感在我的童年时期融合在一起。1985年，我父亲驾驶一艘自己设计的舷外动力船横渡北大西洋，我母亲帮助他设计了一些安全装置，帮助他度过了近3000英里的旅程。”

目录是一个华丽的银色版本，就像BHQF对史密森的喜爱一样，将20世纪60年代和70年代激进的水上艺术和建筑与今天的当代海员联系起来。它以索引方式展示了这些作品，并附有阐明四种类别的文章:

探索(对新体验的追求，不可言喻的追求，生活在一种兴奋的状态中)，解放(自力更生、摆脱世俗社会契约的自由、塑造自己世界的愿望和乌托邦式的冲动)，实地考察(动手，收集关于环境的方法论情报，如海上艺术家实验室)，以及投机(水道就像一张白板，其他现实可以建立在上面)。

在这些标题中是一系列以海洋为主题的建筑作品，从大型住房项目到促进人类与海洋生物外交关系的结构。从概念上讲，该展览与建筑有着一系列的联系。所有的类别都把海洋作为一个新的领域，在那里我们可以重新定义自己，以及我们如何与彼此和自然联系。它不仅由一个不同的地平面(水)来定义，而且由于它是一个法外的、非主权的国家，它也有一套不同的规则。一旦超出了“国法”的范围，新的可能性就会由此产生白板条件。荷兰工作室Atelier van Lieshout (AVL)为“波浪上的妇女”(Women on Waves)建造了一个漂浮的堕胎诊所。“波浪上的妇女”是一家荷兰健康非营利组织，为有限制性法律的国家的妇女提供生殖健康服务。一个便携式是一个妇科单位，帮助来自爱尔兰、摩洛哥、波兰、葡萄牙和西班牙的妇女。

Atelier Van Lieshout - a -便携式内部:改进的集装箱和医疗设备，2001。(Atelier Van Lieshout提供)

布鲁克林的自由之海(Mare Liberum)得名于1609年荷兰法学家和哲学家雨果·格劳修斯(Hugo Grotius)的一篇论文，该论文将海洋描述为“这个人口密集的城市景观中最后的自由空间之一”。当艺术家们探索和居住在纽约市的水道和海滨时，他们引导格劳秀斯，这是艺术家们感到自己可以被边缘化和模糊地置于文明之外的最后开放空间。在书的开头，可以找到“自由海洋”的创始成员迪伦·高蒂尔(Dylan Gauthier)的一篇文章，文章阐述了由于法律模糊和官僚机构重叠，该团体如何能够在戈瓦努斯运河上占领一艘游艇两年。该集团正在尝试传统建筑或城市主义领域之外的新领域和空间制造。

Mare Liberum的作品也激发了新的生活方式巴克明斯特·富勒在巴尔的摩的Triton City，大型住宅楼将建在自动驾驶船上，并停泊在地面上。这10万套公寓像一块块的积木一样堆在一个巨大的上层建筑里。如果这听起来像新陈代谢这是因为Fuller和日本建筑师Shoji Sadao最初为东京湾设计了这个项目，东京湾是20世纪50年代和60年代日本其他水基建筑的典型。客户去世后，该团队受住房和城市发展部和林登·约翰逊总统的委托。尽管被美国海军证实适合建造，但它从未实现。该模型目前在约翰逊总统图书馆展出。随着纽约的迪勒岛(Diller’s Island)和伦敦的花园桥(Garden Bridge)争夺最具争议的领土，在水上建造房屋是一项受欢迎的提议。

蚂蚁农场- Doløn Embassy 2a (RV Lilly截面)，1974。(蚂蚁农场提供)

同时，新形式的互动也是蚂蚁农场美国的海豚大使馆。设想水下外交中心是为了探索物种间的交流。这个海豚研究平台DOLØN EMB 1经历了多次迭代，从一艘简单的双体船发展成为一艘未来主义的、技术驱动的船，名为大洋洲。虽然这个小组发表了许多文章，并获得了研究经费，但这个项目在1978年他们分手时被放弃了。

展览中的建筑作品非常契合，它们是整个展览的开拓和实验态度的空间表现。佩德罗·雷耶斯、玛丽·马丁利和丹尼斯·奥本海姆的作品很容易被纳入建筑调查，因为艺术的地域和社会含义模糊了建筑和表演之间的区别。在某种程度上，上船是一种建筑行为，同时也是一种表演。这不仅说明了美国的广度激进的航海目录也是其美学和概念的清晰度。