1995年，马里奥·博塔(Mario Botta)全新的旧金山艺术博物馆首次亮相，评论家皮拉尔·维拉达斯(Pilar Viladas)为《纽约时报》写了一篇文章洛杉矶时报旧金山的MOMA时刻:马里奥·博塔设计了一个令人赞叹的室内设计。但是新博物馆的其他部分去哪了?”自4月28日Snøhetta耗资3.05亿美元扩建博塔原有建筑向媒体开放以来，类似的问题一直萦绕在建筑评论家的脑海中。

最初的建筑被设计为一个被蹂躏地区的文化前哨，一个对艺术好奇的肌肉男。现在，数以亿计的人口正涌入这一地区交通中心，5.4英亩的高架公园和毗邻博物馆的新高层社区计划。因此，SFMOMA正在演变，以反映旧金山市中心的新拐点。有趣的是，SFMOMA的董事会已经做了其他主要国家的董事会像纽约的博物馆惠特尼美国现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)和洛杉矶的博物馆LACMA没有:在不拆除现有博物馆或搬迁到全新建筑的情况下，大幅扩大和重组画廊空间。Snøhetta的任务是建造一个真正的建筑，而OMA和Michael Graves建筑事务所只是提出了类似的观点惠特尼提出的建议但是，如果维拉达斯关于博塔博物馆外观丑陋的断言最终被证明是错误的——旧金山人似乎从头到尾都爱着原来的SFMOMA——那么sn øhetta博物馆的扩建就引出了一个新的、复杂的问题:旧博物馆的其余部分发生了什么?

(亨里克·甘姆/旧金山现代艺术博物馆提供)

Snøhetta在这方面的观点是标准的:通过对立强调存在。这个23.5万平方英尺的扩建部分从原有建筑的背面延伸出来，然后在上面增加了10层楼。通过将狭窄的场地填满，并沿着霍华德街增加一个新的入口，建筑师极大地扩大了该项目的公共区域。像原来的博物馆一样，前三层将对公众免费开放，现在这个群体包括所有18岁及以下的旧金山人。

这个新项目的特点是一个交错的通高空间迷宫，包括一个木质的露天剧场，可以俯瞰Richard Serra的一对序列雕塑。新的圆形剧场和博塔现有的圆形大厅在二楼相遇，创造了“旧金山的客厅”，Snøhetta的负责人Craig Dykers在一次导游参观中说。这个新的“客厅”的比例在本质上比博塔引以为傲的入口更亲密。Snøhetta是否通过替换原来的oversize来重新配置现有的条目白色的弯曲楼梯，还有一个低矮的木制楼梯。与公司以前的业绩进行比较奥斯陆歌剧院的屋顶平面是倾斜的，允许行人通过从周围的街道进入，戴克斯说:“当你可以走在屋顶上时，你会感到对一个空间的所有权。”这是一种有趣的方式来描述在十层建筑的二楼，但Snøhetta真正做的是将街道引入室内，从各种途径吸引行人。

(亨里克·甘姆/旧金山现代艺术博物馆提供)

第三层是专用的摄影画廊和热闹的咖啡店。在这一层的入口平台侧，有一个大型的种植墙和室外的Calder广场，创造了一个阴凉的空间，充满了植物事物和艺术对象，授予博物馆参观者第一次真正看到博物馆冰冷的东立面。从那里开始，画廊空间整齐地堆叠在一起，可以预见，两层楼由博塔建筑中现有的画廊连接起来。

其余楼层通过迷宫般的单层楼梯和越来越窄的金色木楼梯进入，戴克斯将这些楼梯比作私人住宅。同时锯齿状和陡峭的楼梯周围被极简主义的细节所抵消。踏板由Alvar aalto设计的扶手框架，嵌入在弯曲一侧的墙壁上，沿着角边界再次拉开。在你的脚下，每段楼梯的起点和终点都有独特长度的染色木板。“你身体接触到的所有东西都是木头做的，”扩建项目的项目建筑师劳拉·考夫曼(Lara Kaufman)解释说，画廊的木地板是“漂浮的”人体工程学设计。

(亨里克·甘姆/旧金山现代艺术博物馆提供)

这些画廊本身执着于极简主义的表达。Dykers说，出风口、回风格栅和照明会下意识地分散艺术观众的注意力，公司的目标是让这些组件在画廊空间中消失。该团队还小心地将顶灯放置在经过特别校准的拱顶这与画廊的eastward-facing玻璃。

位于七楼的“当代”画廊在一个暴露的管道系统和展览墙上方的框架的空间里展示了近期的作品。上面的三层是员工办公室。

最终，Snøhetta的团队做出了明确而诚实的努力，解决了在人口密集的城市中增加一个受人喜爱的艺术机构所涉及的复杂计算环境。就像最初的结构一样，只有时间会告诉我们如何改变旧金山进入新的现代艺术博物馆。