2016年的主题威尼斯建筑双年展前线报道-根据其馆长亚历杭德罗·阿拉韦纳-地址一样的不平等性，可持续性，不安全感和隔离通过查找问题“愿意冒险进入这种复杂的领域，有创意的项目。”此外，这些项目应该是“能超过一个维度上一次整合，以便制定原始的方式的时候，争论的问题上向前迈进。”
为什么只有一个美国项目(来自农村的工作室)被列入主要展览?在某种程度上，人们可能会认为，双年展主席保罗·巴拉塔(Paolo Baratta)的选择表明，他们希望避免工业化国家的作品，而关注全球南半球发展中国家的贡献。这种方法反映了2015年由Okwui Enwezor策划的艺术双年展。但对参与者(不包括国家馆的参与者)的考察证明了这一观点，因为有86名参与者来自欧洲，22名来自南美，18名来自印度、非洲和中东，以及近12名来自亚洲。
Greg Lynn FORM -实践、知识和创新中心．(由Greg Lynn FORM提供)也许仔细看看美国馆就能找到部分答案:建筑想象，由辛西娅·戴维森和莫妮卡·庞塞·德莱昂策展12个投机性项目在密歇根州底特律的特定地点。但是，世界是否有很多东西需要从这12个有远见的项目中学习呢?还是说，他们的“美国特色”只存在于我们的企业社会和文化中，以至于对其他国家的建筑师不感兴趣或不重要?在聚焦于一个美国城市的同时，他们宣称将“为世界各地的城市提供深远的应用”。此外，他们还断言，这些项目完全是推测性的，“没有为一个被现实问题困扰的城市提供严肃的解决方案”，他们认为“解决问题已经成为新的建筑社会议程的咒语”。他们认为“强大的想法和建筑形式”可以“激发集体的想象力”。他们依靠想象力的力量来为深刻的麻烦问题提出解决方案，是否会以牺牲更广泛的建筑定义和更深入的城市分析为代价呢?因此，为了理解为什么它们对建筑界的“集体想象”没有多大吸引力，拷问这些形式和建议是很重要的。
策展人在设计过程中以“11名成员组成的底特律咨询委员会”，帮助选择网站，取得了很大的他们早期参与的“安排在4周的时间进行实地考察和社区会议。”该集团选择了在底特律的四个地点，然后要求或选定的建筑师提出在他们的项目。所选择的网站是：Dequindre剪切/东方市场（1923年师街），Mexicantown（6370弗农·高速公路），美国邮政总局（1401西炮台街）和帕卡德厂（东大大道和协和大道）。
为什么相关的社区成员，比如商业改善区，在这个过程中被忽略了，给人一种包容的错觉，却让自由形式的建筑幻想占据了主导地位?美国馆项目的这一方面正是这个团体的出发点底特律抵抗替代方案，并在威尼斯馆的虚拟职业。
通过将建筑语言和实践赋予训练有素的设计师，策展人认为只有建筑师才能“想象”未来的空间。这反过来又鼓励被选中的设计师只提出大型的、内部化的多用途项目。所有这些只有通过巨大的金融投资才能实现——在美国，这些投资不是通过集体民主行动实现的，而是通过自上而下的企业发展和利润实现的。令人惊讶的是，策展人和建筑师们对美国城市发展的这一现实没有更多的关注。这些项目都可以被称为快速贷款提案，就像那家公司的创始人一样丹吉尔伯特对底特律市中心有自己的看法。为此，他投资了10亿美元，在260万平方英尺的商业用地上投资;他有一个宏伟的计划，要用三年时间在这个城市建设。
更严重的和集体的尝试可能产生的替代之前的系统，一个是自觉而系统地摧毁底特律中央给富人周边郊区和地区的利益。但是，这些建筑师（策展人）似乎不明白，企业客户不经常花钱上的排序在这个亭子暗示建筑业增加值;而他们雇用的商业公司炮制出的是带来直接收益的项目。可悲的是，底特律提出这个亭子未来似乎比失败的企业城市过去没有太大的不同。
皮塔 - 布鲁姆 -新佐卡罗。（萨拉姆里达）然而，在展馆的几个项目中，仍有前进的迹象。可以在项目中检测可选设计模式的痕迹底特律岩石城市由斯坦·艾伦，其工作过底特律的巨大的惠普工厂的提出条件，建立遍布工厂未来小规模的建筑项目。阈限的模糊马克·斯科金(Mack Scogin)和梅里尔·埃兰(Merrill Elam)的作品以一个雕塑为特色，他们希望这个雕塑能体现墨西哥城的诗意;他们的项目提出了一个支持当地选民的方案，同时解决了建筑与整个社会的相关性的更重要的问题。安德鲁·扎戈(Andrew Zago)提议为因美国在该地区的战争而流离失所的中东难民提供住房，作为重建底特律的一个重要起点。
大部分的建议是在规模和城市足迹巨大的。皮塔和布鲁姆建筑师新Zocolo是一个“城市平台”或基座，盘旋在街道和停车场上方16英尺，在工薪阶层居住的墨西哥城，它将成为六个建筑群的支撑。新,花费（现在未来）和Dequindre城市学院（马歇尔·布朗项目）都提出了巨大的发展。新,花费花费250块，reimagines他们与零售，写字楼和住宅公寓的40层复杂的高密度环境。这Dequindre城市学院提出了一个270万平方英尺的混凝土巨型设施作为“协调单元或单个建筑实体”，能够综合许多不同的项目和空间。
但是这个项目最能说明这个概念背后固有的惊人缺陷建筑想象是螺旋坡道设计吗旋转底特律它的设计师普雷斯顿·斯科特·科恩(Preston Scott Cohen)将其描述为“无效”或“有目的的结果”。巨大的坡道、起伏的屋顶或“空洞”可以从正交到六边形再到椭圆形，然后再转换回来。科恩承认纯粹形式主义冒充社会规划，声称形式来自“历史性的伍德沃德计划圈”。此外，螺旋上升的坡道穿过一个车库结构的中间，Cohen声称，随着时间的推移，它将转变为一个对城市非常重要的建筑。一个拟建的10层建筑将从屋顶结构升起，“欢迎汽车”。它荒谬地声称，随着城市的复兴，安装在项目上部“双曲面”空间的停车平台将被重新开发成一系列“表演”空间:教育设施、电影院、运动空间和社区中心。科恩确信，这条起伏的通道将成为通往河流的纪念性门户，并含蓄地成为通向美国和加拿大边境的象征性门户。
同样，格雷格·林恩FORM的建议具有自主车，制造机器人，大学研究人员和学生使用的混合。一个24英尺宽，1.7英里长的物流侃侃而谈的高速公路将连接复杂的原始垂直电梯核心。在他的文章目录，林恩引用塞德里克价格的底特律Thinkgrid建议并强调价格对教师办公室，小型移动图书馆，教学“亭”即是要在卡车上发表，并根据预先想通电网伸长脖子到位的廉价移动架构的计划。但是，从林恩的巨大提案来看，他似乎已经完全误解了价格的精髓。如果他或策展人更仔细地研究了1968年项目，并看到了它作为研究的出发点，他们可能已经改变了这个展馆成为杰出的思想和相关性的一个。总之，价格相信绝对没有必要建造底特律任何固定的建筑遗迹;他们会在试图安抚白色内疚不必要的建筑只是浪费金钱。他的计划是在1967年的骚乱之后开始寻找战略，以从他们的坚韧，贫困的条件下提供工人。正如书中所描述建筑与特殊关系，价格保持与社区团体，教育机构和当地政客广泛的会议。更为有用将是鼓励教育和社会的年轻成员的情况下，社会组织体系。在理论上，这将打破贫困和社会排斥，其持有他们回来的周期。
遗憾的是，无论是策展人，也不是建筑师把价格的体贴，基于现实，并从根本上富有想象力项目的重视。它，远远超过了建筑的想象力，激发了在底特律的行业和居民认为一个真正的新型城市的。挑衅性的建筑项目，实际上试图解决问题，而不是停留在画廊一直，就可以了，将建筑设计公司寻求从美国新的思路来接受。
