《建筑师报》(AN)正在蒙特利尔的加拿大建筑中心现场录制格雷格·林恩展览。“数字考古”馆长格雷格·林恩(Greg Lynn)将主持一场谈话节目，作为“第三部分:复杂性与惯例”的开幕节目。今天，“这将是关于90年代的”，因为展览主要关注数字设计和生产的起源。第三部分是关于为当今建筑设定标准的开创性项目。
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林恩首先介绍了嘉宾，包括“单口相声演员和特效大师尼尔·德纳里”，以及正在宣传他的新书《Para-Patrik Schumacher》的帕特里克·舒马赫，这本书是关于成为帕特里克·舒马赫的。
尼尔·德纳里做客格雷格·林恩秀。(马特·肖/一)美国东部时间2:32更新
第一个嘉宾是Denari，他说自90年代以来并没有太大的变化，因为软件并没有太大的不同，只是更容易使用。现在的动力是进一步推动这一概念。这在某种程度上支持了林恩对这次展览的观点，即这些开创性的项目仍然影响着今天的设计师。德纳里认为绘画在今天仍然非常重要，因为今天80- 85%的作品仅以绘画的形式存在，很多作品只存在于数字世界中。保存和爱护这些档案是非常重要的。他还说，具象、抽象、现实主义和超现实主义在今天和数字时代早期一样重要。
上世纪90年代，OCEAN North是一个在欧洲有几个派系的合作组织。Kivi Sotamaa和Johan Bettum组成了OCEAN North，其Jyvaskyla音乐和艺术中心位于数字和协作知识的前沿。他们使用计算机制作包含许多参与者的表格和工作流程。索塔玛提到，他们喜欢的美学恰好适合这种类型的工作——如果他们是极简主义者，他们可能不会使用它。Bettum继续说:“我们对建筑有一些激进的政治想法，这些想法挑战了现有的社会空间概念，而计算机让我们能够面对这些想法。”
云9，努尔布斯别墅:西南façade由路易斯·罗斯拍摄，2009年。云9记录，加拿大建筑中心。蒙特利尔。Enric Ruiz Geli的礼物。©Enric Ruiz Geli/Cloud 9
下一个是Enric Ruiz Geli，他的别墅Nurbs仍在建设中，经过十多年的创新和发明新的建筑方法。客户、建筑商、制造商和建筑师之间的新关系将许多中间商排除出去，使设计更接近建筑师的愿景。“我们像发送电子邮件一样发送文件，”他这样解释这种全新的工作方式。
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科拉坦/麦克·唐纳德和弗朗索瓦·罗奇在格雷格·林恩秀上。(马特·肖/一)接下来是总是挑衅的弗朗索瓦·罗奇(Francois Roche)，林恩说在有机玻璃下面有几个项目来保护这些物体，但罗奇的尖刺水通量模型是在有机玻璃下面，以保护展览不受弗朗索瓦的伤害。“我不是一个数码手淫者，”罗奇说。“我希望我是一个手淫者。”罗氏项目的政治议程从生态学延伸出来，但今天他更多地讨论了“工具不是无辜的”，因为新的方法允许在网站上产生新的意义和关系。他说，他感兴趣的是机器如何将一种情况转变为零件的组合。
R&Sie(n)，水通量(未建成):结构渲染图，2003年。R&Sie (n)记录,加拿大建筑中心，蒙特利尔。新领土的礼物/R&Sie(n)由弗朗索瓦·罗奇，Stéphanie Lavaux。©New-Territories/R&Sie(n) by Francois Roche, Stéphanie Lavaux
开姆尼茨体育场著名的尤利希·科尼格解释了工业和军事工业如何利用数字技术进行创新。汽车比建筑早十年经历数字革命，因为建筑是缓慢的。林恩不同意。柯尼格说，数字革命改变了建筑的视觉语言和美学上的可能性，但现在将改变我们的生活方式和城市的运作方式，例如自动驾驶。
加拿大建筑中心，蒙特利尔。Ulrich Koenigs的礼物。
©Peter Kulka与Ulrich Koenigs
Peter Testa和Devin Weiser编写了一些最早用于生成式建筑设计的脚本。他们制作了编织和编织的脚本，这与当时一些典型的表面项目不同。他们讲述了他们如何让许多电脑崩溃的故事，直到今天仍然如此，因为他们通过计算推动了可能的边界。
Testa & Weiser，碳塔(原型):外部渲染，2013。Testa & Weiser唱片，加拿大建筑中心，蒙特利尔。彼得·泰斯塔和德文·威瑟的礼物。©Peter Testa和Devyn Weiser纳德·特拉尼(Nader Tehrani)声称，他的作品“Witte Arts Center by Office dA”是展览中最不数字化的作品。林恩说:“这由我们来判断。”他们的砖砌作品在构图和构造的可能性上受益于计算机，但在美学上却没有那么多。他们把砖块推得比以前更远，比如在佛兰德斯键和标准键之间找到了所有的增量。Photoshop也出现在谈话中。
彼得·泰斯塔，德文·威瑟，纳德·德黑兰尼。(马特·肖/一)亚历杭德罗·扎拉-波罗“只是一个来自西班牙的农民”，这使他对自己用AutoCAD绘制横滨港码头的艰苦工作感兴趣。拉斐尔·莫尼奥(Rafael Moneo)曾告诉他，这是最糟糕的方式。然而，日本建筑师的反应却大不相同，因为他们对它的生产效率感到惊讶。
Kolatan/Mac Donald工作室，O/K公寓:3D微型站模型的屏幕截图，1995年。KOL/MAC记录，加拿大建筑中心，蒙特利尔。KOL/MAC的礼物。©KOL / MAC下一个出场的是沃尔夫·普里奇(Wolf Prix)，他在20世纪60年代用他的充气气球做了一个原型云的幻觉。气动结构和数据之间的这种联系来自于他的想法，他不关心计算机，而是关心以前没有见过的空间的新方法。BMW Welt项目及其影片也在展览中。普里奇解释说，宝马想要一个巨大的模型来展示这座建筑的工作原理和外观。他们不能做1:1的模型，而是制作了一部非常复杂的电影，包括混合物理模型和数字表面，还有一个30人的摄制组，包括餐饮和一切。最终的成本是80万欧元，但它说服了宝马公司建造这座建筑，主要是因为他们看到了一辆比例车，这让他们知道这是一座很大的建筑。
亚历杭德罗·扎拉-波罗和沃尔夫·普里奇在格雷格·林恩秀上。(马特·肖/一)帕特里克·舒马赫在这里谈论菲诺科学中心，这是扎哈·哈迪德建筑事务所的开创性作品。MAXXI和辛辛那提的CAC也在这个时候完成。建筑的交付需要复杂的木制品来制作弯曲的华夫板模板。其中一些项目受益于德国工程，但在阿塞拜疆和中国等地的项目，建筑技术没有那么先进。早期在欧洲的工作对于这些更复杂的环境是很好的实践。
他解释说，现代主义运动兴起于20世纪20年代，但直到20世纪60年代才在二战中断后改变了世界。同样地，他说，数字出现于90年代，并已被打断，但现在是时候让数字和参数化改变世界了:不是作为艺术，而是作为我们创造社会的方式的彻底改造。
扎哈·哈迪德建筑事务所，菲诺科学中心:空间框架，2001年。扎哈·哈迪德的唱片，加拿大建筑中心。蒙特利尔。扎哈·哈迪德基金会捐赠。©扎哈·哈迪德基金会
