当SOM的联邦法院在洛杉矶市中心开放时，这座63.3万平方英尺的市政大厦将展出洛杉矶艺术家凯瑟琳·奥佩(Catherine Opie)的不朽新艺术品。在她的职业生涯中，Opie设计了许多建筑主题:高速公路、现代主义室内设计，甚至是孤独的冰窖。美国总务管理局(General Services Administration)委托她制作了约塞米蒂瀑布(Yosemite Falls)的六幅摄影壁画，并将其安装在这座方形玻璃建筑的多层中庭中。Mimi Zeiger向Opie讲述了建筑、自然和正义。

凯瑟琳·欧派的约塞米蒂瀑布(20’5)。6幅颜料版画，每幅8 ' x 16 ' (c)凯瑟琳·奥佩，由洛杉矶Regen Projects和纽约和香港Lehmann Maupin提供

建筑师报:为一个建筑空间拍摄《联邦法院》这样的作品和拍摄一个建筑空间有什么不同，比如你为伊丽莎白·泰勒的房子拍摄的照片?

凯瑟琳欧派:这些年来，我做了很多与建筑有关的工作。你知道，这绝对是我的爱好。你知道他们是不同的。在一个建筑空间中工作，你会希望你能反映出空间的概念与作品的关系，当你在工作中表现建筑的不同时刻，无论是t他在美国城市的工作还是伊丽莎白·泰勒的房子，他们必须在身份的特殊性上做更多的工作。和即使是联邦法院作品可以在某种程度上暗示像约塞米蒂瀑布这样的标志性的东西，你仍然希望作品在空间中实际工作。

这是一个巨大的作品:每个面板都是18乘16英尺。你是如何为这么大的作品选择主题和创作的呢?

与建筑师合作的好处是，他们把钢放在我需要的地方，这样它就可以承受构件的重量。所以，解决问题是一件很酷的事情，因为我以前从来没有做过这么大的东西。

而主题——我在过去的三年里一直在国家公园里拍摄这些抽象照片。所以当他们向我提出建议时，我在想的一件事是什么是人们每天都能忍受的?谁在那里工作?是什么让一件作品同时创造了一种认知自然的能力，作为一个反思的时刻?我问了自己很多关于自然是如何为我们服务的问题，同时也研究了图像制作的历史，特别是在加州。

安塞尔·亚当斯，卡尔顿·沃特金斯，约翰·缪尔时代?

完全正确。还有政府资助的那种伟大的壁画项目，这些项目并不是专门针对农场安全管理局的摄影师，而是更多地针对WPA。所以这件作品有一种宽度，使它非常像一幅断裂的壁画，这也符合对那段历史的思考。

我对此很好奇，关于壁画的问题以及WPA的历史壁画，还有身份的问题。我想到了Diego Rivera当时的壁画。通过这种形象塑造，特别是在法院这样一个充满争议的地方，是否有什么关于身份的说法?

恒等式很有趣。迭戈·里维拉(Diego Rivera)总是关注与工人关系中的政治身份。我的身份认同是关于加州作为一个身份认同的地方。我在作品中做的一件事是在一个更隐喻的层面上工作:我反思瀑布本身，因为我实际上是在要求人们有一个反思的时刻。我作品的结构也与我对正义尺度的思考有关。所以，你的内心是绝对清晰的壁画的前半部分。然后你来到中间部分，是这条河和一种黑暗的森林，然后你在最后两幅画中看到瀑布的倒影。对我来说，这是对正义尺度的一点认可。

我希望人们也能这样这一刻，生活变得难以置信地抽象，同时又被完美地清晰地定义。对我来说，生命的大部分都在这个轴上。

然后你就得在大楼里闲逛了为了也能体验这首曲子。这就是我喜欢它的地方。不会有一个有利的位置，你可以看到所有的六个面板。你必须亲身体验建筑和场地。

洛杉矶美国法院(由SOM提供)

有什么实际的原因要破坏图像吗?技术上的挑战是什么?

从技术上讲，你不能只取一张图像并将其分割，因为图像的规模很大。所以我必须在现场绘制地图，并拍摄每个面板，这样它看起来就像一张无缝的照片。

你用法院大厅的三维模型把壁画画出来了?你和SOM的建筑师直接合作过吗?

是的，我把现有的图像插入到3d模型中看看效果如何。然后建筑师会带我飞到空间。感觉很棒，我真的和他们关于建筑的有趣对话。这座建筑激发了我的灵感，因为它是一个反射性的建筑，同时也打破了空间;我意识到外面的包层会反射城市，但它不会是镜面反射，它也会是碎片反射。这让我认为瀑布是支离破碎的。