业绩一直突飞猛进芝加哥的建筑双年展．虽然芝加哥文化中心的许多作品都与城市主义、政治和现代主义的共鸣(尤其是密斯“在城市的巨大存在)当代文化，包括在开幕周末节目中的三场表演说明并体现了什么是危险的。
来自Andrés Jaque和政治创新办公室的观点(@andres_jaque，Instagram）
超级大国的十由马德里/纽约的建筑师Andres Jaque他的“政治创新办公室”(Office for Political Innovation)是为2013年里斯本建筑三年展(Lisbon Architecture Triennial 2013)设计的，并首次在该展览上演出。最初的电影是在密歇根湖岸边拍摄的，离演出的芝加哥体育俱乐部不远。
雅克的重新创作将埃姆斯的叙事扩展到我们的当代条件。从地球到原子中心的指数级放大，现在包括了太空垃圾、核尘埃、移民、种族、酷儿和变性身份等关键问题。在一个画廊里，准建筑问题的非正统混合可能看起来沉闷，但通过哑剧来讲述，它们在视觉和情感上产生了共鸣。
南岸训练队，后面是密斯的邮局。(咪咪Zeiger /一)我们知道如何点菜由布里尼·罗伯茨构思，由南岸钻探队的Asher Waldron编舞，密斯·凡·德罗设计的联邦中心，将非裔美国人的身体在空间上的运动有力地重叠在一起。来自芝加哥最贫穷社区之一的南岸训练队，训练年轻人掌握准确的舞蹈编排。在广场上，表演者模仿了密斯建筑的线条，强调了公共领域的通用空间条件，他们也为大风中的公共空间带来了欢乐和活力。即使是建筑界的中坚分子也被感动了，他们拍着脚，擦着眼睛。
在印度理工学院校园里密斯的超级备用卡尔教堂表演，剧院墨西哥艺术家圣地亚哥·博尔哈的作品给密斯的崇拜空间带来了一种不同的差异性。表演设置了两块特别设计的，在墨西哥编织的petate地毯，代表了现代运动开始时在欧洲发展的神秘几何体。一块由棕榈叶制成的地毯放在地板上，另一块挂在上面，对瑞士多纳赫Eurythmeum CH的首席教师英格丽德·艾维因(Ingrid Everwijn)来说，这与其说是一个舞台，不如说是一个抽象的精神空间。
戏剧延续了Borja的想法Suprasensible2015年7月在密斯的巴塞罗那展馆。(@FundacioMies / Instagram)穿着粉红色和黄色的衣服，Everwijn表演了一种由Rudolf Steiner和Marie Sivers在20世纪早期发明的“精神体操”。其结果是神秘的、非理性的、充满活力的，以及一种沉浸式的体验，削弱了密斯式抽象的严谨性。
博尔哈的卡尔教堂装置作品。(咪咪Zeiger /一)
