上周五晚上,一个的威廉menke和利维亚伦推出他们的新书论话语结构的四次对话在范·阿伦书店在切尔西。这本书的出版商,托马斯·韦弗的建筑协会在伦敦和范·艾伦家奥林匹亚Kazi我们将在现场为今晚的演讲搭建框架。

这本新书是由一个叫做展出的建筑:威尼斯建筑双年展的历史，也就是“白皮书”。该组织以真正的宣言方式，绕过官方双年展宣传机器，在既定的双年展渠道之外发布白皮书，然后在2010年的双年展上发行了600多份白皮书。这本书记录了对前双年展导演的采访，并还原了该论坛的重要历史。从这种快速而肮脏的方法中，出现了一个长期的“黑皮书”阴谋四个对话,它关注的是建筑展示及其与公众的关系。

这本新书记录了四座城市——威尼斯、纽约、伦敦和芝加哥——的50名葡萄酒从业者之间的四场晚餐对话。Aaron Levy说，由于白皮书中充满了已建立的从业者，新书带来了来自学生、年轻建筑师和建筑媒体的新鲜视角。为了将对话推向新的领域，与会者被敦促避免以以前的展览为例。

在向范·艾伦小组提问时，一名观众绕过了发展建筑展示话语的话题，并质疑将建筑作为一种艺术来呈现的概念——因为，他说，这是对房地产利益和客户需求的一种回报，而不是绘画。这个问题有可能把对话推进到“什么是艺术”的领域，韦弗指出，即使是“curate”这个词也还没有被微软的Word识别出来，每次输入时都需要进行拼写检查。他补充说，虽然策展在欧洲学术界是一门成熟的学习课程，但在这里它仍然相对较新，使文本像四个对话更重要的是。

韦弗对建筑书籍的设计颇有微词(AA系列正好装在书后口袋里)，但他补充说，书中的文字不应该被设计所掩盖，当代建筑师/作家仍然难以抗拒这种设计。曼金不同意，举起了手Rem Koohaas的日本的项目以显示窗口外为例进行说明。他指出，这本书有大量的文本和图像，读者可以根据自己的心情选择在15分钟内浏览或花几个小时阅读文本。这段对话促使卡兹回忆起她和库哈斯一起上学的日子S m l xl几乎在工作室的每一张桌子上。卡兹仍然不确定这两种形式是否代表了反模拟时代建筑出版的未来。