雷姆·库哈斯，今年的金狮奖得主，在阿森纳。(Bill menke)

昨天没有什么可报道的，因为这是正式开幕的一天，实际上对媒体或公众开放的很少。这一天主要是双年展负责人、市政府官员和政府官员的介绍性演讲。弗兰克·盖里(Frank Gehry)展示了一些模型，简短地说了几句话，然后大家都走向走廊，在那里我们第一次免费享用了普罗塞克葡萄酒和美味的开胃菜。记者和媒体人围在一起，询问未来几天在哪里会举办最好的派对(稍后会详细介绍)。

徐道豪(Do Ho Suh)的《蓝图》(Blueprint)悬挂在天花板上，它是一座威尼斯宫殿的正面，用蓝色织物制作得出奇地好。(Bill menke)

今天，在经历了两天的演讲和新闻发布会之后，双年展终于向军械库和国家馆敞开了大门，每个人都有了第一次正式的机会来看看人们是否真的这么做在建筑中相遇．我浏览了兵工厂的项目，下午参观了giardini的意大利馆，当然不是意大利馆，只是一个大的展览空间。这个巨大的兵工厂今年只有15个装置，每一个都有巨大的空间来面对游客。因此，大多数都是大型装置，真正从事的是设计烟火，而不是建筑模型的展示。它们是建筑，但正迅速成为一种双年展风格，介于设计和艺术之间。

淳弥。石上的建筑如同空气:在被猫推倒之前的La coste城堡研究。(礼貌Contessanally)

其中包括SANAA劳力士中心的维姆·文德斯(Wim Wenders)制作的3d电影，以及一个烟雾缭绕、有长长的螺旋斜坡的云室，它是2002年迪勒和斯科菲迪奥设计的模糊大楼的苍白复制品。另一个空间建筑如同空气:拉科斯特城堡研究它由纤细的单丝片精确地排列在空间中，就像一个几乎看不见的弗雷德·沙巴克(Fred Sandback)弦雕塑一样。石上的作品难以理解，大多数游客只是匆匆走过，但一些年轻的工人告诉我，这本来是一个自给自足的线屋，直到昨晚一只猫跑过，房子倒塌了。

欣赏埃里克·欧文·莫斯(Eric Owen Moss)在奥地利馆策划的装置作品。(Bill menke)

这是真的吗?不管怎样，这是个好故事。就像昨天发生在2008年双年展策展人亚伦·贝茨基身上的事。他在门口被拒之门外，因为他没有正确的证件。当他抗议说自己两年前是策展人时，一位官员回答说:“那你今年在双年展上做什么?”

阿尔多·西比克(Aldo Cibic)将乌托邦主义全部塞进一个立体模型中，以此讽刺乌托邦主义。(Bill menke)

下午，我参观了意大利馆，意大利策展人卢卡·莫利纳里(Luca Molinari)在这里展示了比军械库展览更多样化的作品，从装置项目到艺术品和模型。很难在一篇简短的博客文章中总结这个巨大展馆的工作，而不把这里的多样性弄平，或者回到clichés。它值得更多的思考、关注和个人考虑，这也是我将在接下来的文章中尝试做的。

muf英国馆的一部分。这个剧院让我们想起了你可能会在一个古老的医学院找到的一个剧院。(礼貌AJ)

但如果说意大利馆有什么主题的话，那就是许多人批评或试图更新乌托邦的概念，要么是在其早期的理想化阶段，要么是在最近的考虑中认为它不值得考虑。一边是汤姆·萨克斯(Tom Sachs)轻微撕裂的纸柯布西亚原型装置，另一边是阿尔多·西比克(Aldo Cibic)美妙的小规模乌托邦景观，理想化的建筑类型，从高设计的高密度住宅到乏味的郊区街道。在这些之间是各种各样的建筑思想，但没有比Rem Koolhaas和他的大都会建筑办公室的历史更有思想的了他获得了今年的金狮奖．

汤姆·萨克斯(Tom Sachs)是科尔布(Corbu)联合居住(Unite d’residence)的设计师。(Bill menke)

我确实有机会参观了英国馆，看到了它那美妙的由麻筒设计的木制“医学院”剧院和迷你威尼斯河口，里面有螃蟹和蜗牛。两者都显示了拥有muf能力的设计师策划展览的优势。最后，由西泽烈(Ryue nishizawa)策划的日本馆也在重新思考乌托邦，在这种情况下，这是为了庆祝新陈代谢运动50周年。它带回了运动，但辩称，事实上，这座城市是有机的，正如亚伦·列维(Aaron Levy)所说，“超越了政治”。

MOS建筑事务所的迈克尔·梅雷迪思在RaumlaborBerlin的气球内交谈，这是一个由激进的城市规划组织设立的空间，在威尼斯举办各种活动。(Bill menke)

现在来说说重要的事情:迄今为止最棒的派对是奥迪城市未来(Audi Urban Futures)活动，地点是米塞里科迪亚(Misericordia)，一个威尼斯朋友小时候把这里当篮球场用。晚会的亮点是宣布未来奖(价值10万欧元)由尤尔根·梅耶尔(Jurgen Mayer H.)获得，他是一位具有伟大设计才华的建筑师，现在正开始成为国际力量。

Craig Hodgetts在奥地利馆内设计了一辆垃圾车，它可以把垃圾吸走，变成房子，就像这个，从后面冒出来。(Bill menke)

随着双年展终于开始展开，我开始怀疑Sejima是否正确，人们在建筑中相遇，或者，正如意大利评论家Luigi Prestinenza Pugliese所说，这个展览是否证明了“建筑师并不真的喜欢人?”