去年秋天，Tizziana Baldenebro和Lauren Leving宣布为策展人下一阶段美国对联合国的贡献威尼斯建筑双年展．他们的提案为建筑师、设计师和艺术家提供了一个近距离观察塑料材料可能性的机会。在最终确定展馆产品的过程中，Baldenebro和Leving与一个的执行编辑杰克·墨菲讲述了他们的努力。
一个为什么是塑料?
Tizziana Baldenebro (TB):我们住在俄亥俄州周围都是塑料。石化聚合物是该州的主导产业之一。尤其是在发生了像诺福克南部脱轨在美国，塑料的存在是每个人都知道的。关于永恒的塑料从生活在这个地区开始发展。许多艺术家将塑料与废物和废物生产系统联系起来，并有兴趣深入思考这个地区与材料的关系。
一个:对于将在展馆中展出作品的参展商，您有什么可以分享的?
TB:展馆的五位参与者都是建筑、设计和艺术的桥梁。西蒙·安东是底特律的一名设计师，他一直在处理塑料垃圾，并用当地的材料制作作品。
Xavi L. Aguirre是麻省理工学院的建筑学教授，他一直在思考与美学、复制和模块化系统有关的更大的可塑性隐喻。
李昂(Ang Li)是东北大学(Northeastern university)的建筑学教授，他一直在研究垃圾系统，从成堆垃圾的规模推断出人们对聚苯乙烯泡沫(EPS foam)等材料的讨论，这种材料通常不被认为是塑料。
诺曼·蒂格(Norman Teague)在伊利诺伊大学芝加哥分校(University of Illinois at Chicago)任教，他正在研究创造可持续劳动力的想法，这在中西部是一个大话题。我们想展示一个没有接触过塑料的人，所以我们要求他研究和学习新的技能和方法，并将它们应用到他现有的工作方法中。
克利夫兰的雕塑家劳伦·耶格尔(Lauren Yeager)一直在用科尔曼冷却器(Coleman coolers)和小爱克斯(Little Tikes)玩具等美国中西部的东西制作塑料垃圾组合，这些东西体现了我们与塑料之间关系的另一个方面:有一种怀旧的外表，但暗含着愤世嫉俗的意味。你可以看到，这些物品是废弃的，现在它们被重新利用成雕塑组合。它提出了关于浪费、价值和生产流程的问题。
一个:这些作品将如何安排在展馆内?展览将会是什么样子?
劳伦·莱文(左):我们一直在和两位展览设计师合作，他们从工业生产的场景中汲取灵感，从工厂美学中汲取灵感，以支持展览的流程。我们将打开圆形大厅的门，它在很长一段时间内没有被用作入口，来考虑一个循环系统，它与工业废物流和个人废物流相对应。人们将能够以自己的方式导航，但每个艺术家或建筑师都有自己的时刻让游客参与到工作中来。
一个:除了威尼斯的参会者，你们将如何与更广泛的公众分享这些努力?
TB:我们正在与哥伦比亚图书公司合作完成一个关于建筑和城市的图书项目永久塑料草图．在第一次迭代中，我们邀请了大约20位作家根据展览的主题撰写文本。有诗歌，真诚的信件和对话，批判性的思考——这是一种扩展思维方式的有力方式，并确保对话不会以五个特色参展商结束。我们计划在双年展开幕时首次发行该出版物，然后与目录一起更广泛地发行。我们也会将这些文本添加到网站上，以便每个人都能阅读。
一个你在克利夫兰收到了关于这个项目的什么样的反馈?
今天李华学到了两个常用语，一个是positive feedback，一个是positive feedback。我们正在与凯斯西储大学(Case Western Reserve University)的一位艺术史教授以及她的高年级本科生和研究生合作，他们正在阅读和开展有关艺术和塑料领域环境实践的研究。学生们一起帮助开发项目永恒的塑料以吸引无法前往威尼斯的当地观众。石化塑料聚合物是这里最大的产业，所以我们在这里放置了一个批判性的话语，即使艺术品不会出现。
这些对话现在已经超越了我们的工作，进入了当地的设计学校和建筑项目，对城市和国家的建筑文化产生了巨大的影响。
一个:在处理垃圾和铁锈地带问题时，你在哪里找到希望和力量?
TB:重要的是要考虑改变与塑料的关系，即使是积极的关系:有一些应用是挽救生命的医疗设备，也有性别确认和身体确认的用途。阿吉雷的作品将探讨酷儿未来与塑料之间的关系。我们如何通过一个不轻视或嘲笑这些经历和存在方式的镜头来批评这个话题?我们正在研究这种多样性的叙述。《永久塑料草图》一书的一位作者谈到了在医院分娩以及其中涉及到多少塑料。另一个原因则是人们对过去由玻璃制成的瓶子形状的怀念。
今天李华学到了两个常用语。一个是说塑料生产商是这个地区的主要雇主。当我们在考虑材料和废物流的使用和再利用时，我们也在考虑塑料制造业为工人提供的资源。这有可怕的缺点，但与此同时，它也为许多人提供了就业机会，并支撑了他们的家庭。
一个最近四个美国馆都是由中西部的策展人负责的。为什么呢?在这个项目中，你有接受过前任策展人的指导吗?
TB:师徒关系非常好。我们早些时候采访了Ana milja
该地区提供了一个广阔的空间来思考建筑和设计。有这么多的工业设计正在进行，并且与后工业景观有很强的联系。有一种立交桥的心态，认为人们没有在看着我们，所以我们在思考的方式上变得更有实验精神，更大胆，更大胆，以一种更明显的方式来定义事物是什么，而这个国家的其他地方没有。这里有实验的空间，也有质疑将艺术、建筑和设计结合在一起意味着什么。
这四个亭子——来自建筑想象力2016年公民身份的维度2018年美国的框架2021年所有人都抱着一种中心地带的心态，认为这个地区是美国最具美国特色的地区。我们如何参与其中?我们如何开始利用它并扩展它的定义?
一个:关于即将到来的美国馆，读者还应该知道些什么?
TB:我们正试图建立从塑料中推断出我们对其他材料的期望的能力。塑料创造了对其他材料的期望，这些想法会随着时间的推移而改变。我们如何回到“塑料”这个词的起源，作为一种好的存在方式，一种灵活的、适应性强的存在方式?
我们也试图在我们的地区和威尼斯之间建立联系。我们正在与威尼斯泻湖塑料自由组织联系，这是一个在威尼斯泻湖收集塑料垃圾的组织。我们正在努力建立伙伴关系，开始抵制典型的两年/三年一次的思维模式，而是建立更长期的关系，影响运营和思维方式。希望这些能成为制度和基础设施的改变。
Tizziana Baldenebro是克利夫兰空间的执行董事。
劳伦·莱文是克利夫兰当代艺术博物馆的策展人。
