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给鸟儿在布鲁克林植物园(Brooklyn Botanic Garden)展出,通过建筑师设计的愚蠢作品探索生物多样性

夏天的声音

给鸟儿在布鲁克林植物园(Brooklyn Botanic Garden)展出,通过建筑师设计的愚蠢作品探索生物多样性

乔伊斯黄的给我们的邻居(利兹·利根/布鲁克林植物园提供)

色彩斑斓的鸟屋以各种形式安装在布鲁克林植物园(广播)延续了数千年的多物种设计历史。作为安装的一部分给鸟儿这些由建筑师设计的展品暗示了人类和我们的动物邻居之间更广泛合作的潜力。尽管展览的时间安排不一致——展览在大多数鸟类交配和筑巢的季节之后举行——但这些愚蠢的展览还是在樱花季节结束、夏季到来、玫瑰、莎士比亚花园和蜂鸟花园都盛开的时候吸引了游客。更重要的是,它们为人类如何通过设计更好地支持生物多样性提供了推测。

参与的艺术家和建筑师包括塔蒂阿娜毕尔巴鄂,壮观局,史蒂文·霍尔,园境师沃尔特罩, Olalekan Jeyifous, Suchi Reddy,和SO-IL等等。(节目的预期封面是此前分享于一个)。巴恩斯工作室的粉色和紫红色鸟屋飞到南方采用了参考迈阿密建筑的柔和拱形小隔间,而妮娜·库克约翰:哦,罗宾!将知更鸟的巢抽象为一个竖立在柱子上的概念装置。Sourabh Gupta的编织灵感来自麻雀的社交性,雕刻了一个公共鸟舍,由多个入口球茎粗麻袋和外壳结构组成。

用绳子和瓶盖做成的鸟巢
沃尔特·胡德乌鸦窝(利兹·利根/布鲁克林植物园提供)

33名参与者从242首歌曲的原声带中挑选歌曲作为配乐,原声带由兰德尔·波斯特编曲,他是韦斯·安德森、马丁·斯科塞斯和托德·海因斯等导演的电影音乐总监。在隔离措施平息了交通和工业中无处不在的噪音之后,Poster开始了他的鸟鸣项目,灵感来自于大流行期间鸟类的声音越来越响。这些歌曲大多是新创作和录制的。它们的声音增强了在52英亩的广阔花园中漫步的体验,把它变成了一种寻找离散艺术品的游戏;一旦被发现,展览标牌上的二维码就会召唤出描述和音频文件。

鸟舍的历史可以追溯到古代文明。考古学家记录了古埃及、罗马和伊朗为鸟类筑巢而设计的多层鸽舍和灵灰安置所,吸引鸽子的粪便用于农业。(在5000到10000年前,鸽子成为世界上第一种被驯化的鸟类。)在印度,很好鸟屋叫做恰布特拉都是堆积而成的塔状建筑。除了鸡,我们今天在这个展览或后院遇到的鸟舍都是由专业的鸟舍供应商制造和销售的,它们的风格和大小各不相同。MoMA设计商店卖鸟屋与早期包豪斯建筑遥相呼应;在交配季节结束后,它可以变成一个鸟类喂食器。从多物种设计的角度来看,这是一个合理的问题,动物的家是否真的为他们服务,或者主要是为了让人们感觉良好,而没有提供太多的帮助。

弯曲的禽舍
SO-IL -东部蓝鸟的宫殿(利兹·利根/布鲁克林植物园提供)

BBG的鸟舍从原则上为特定物种的需求提供真正的筑巢空间的结构到传达关于生物多样性的尖锐信息但对鸟类并不特别有用的艺术和建筑建筑都有。它们更应该被称为“傻瓜”,这是一种有着丰富历史的娱乐建筑,在西方传统中至少可以追溯到18世纪。它们在法国和英国的花园中使用,通常采用罗马庙宇、埃及金字塔和哥特式修道院的形式,主要是地位的象征,有时带有鸟类和其他动物的纹章雕塑。它们作为装饰场所,增强人们对自然的欣赏。

高木鸟舍
Jimenez Lai壮观局的没有谋杀的羊群(利兹·利根/布鲁克林植物园提供)

设计师乔伊斯·黄(Joyce Hwang)是布法罗大学(University of Buffalo)建筑系的副教授兼研究生院主任,擅长设计多物种栖息地。通过她的实践草原上的蚂蚁近20年来,黄哲伦一直在公园和展览中研究和建造动物栖息地。她的项目包括动物实验室、害虫墙、蝙蝠云、蜂巢、蝙蝠塔,以及人们通常不会想到或不想靠近的“无魅力”物种的壁龛。(她的作品被刊登在短视频为MoMA的Emilio Ambasz研究所的建筑与自然环境联合研究系列《建筑生态:建筑与环境》制作。)她在建筑历史学家凯瑟琳·英格拉姆(Catherine Ingraham)的学术中发现了多物种设计思维的早期智力支持,英格拉姆研究了建筑与其他生物生命之间的融合2006年出版的建筑、动物、人:不对称的条件。她的鸟屋“为了我们的邻居”(For Our Neighbors)是一个复杂的瓦式结构,有多个遮荫的壁架。

在建筑师们沉迷于数字设计工具的时代,Ingraham所写的作品倾向于使用自然作为象征,或使用仿生学来迭代形式。今天,我们的生态范式已经发生了变化。对话的焦点不是全球变暖导致的大规模灭绝,而是模式的灵感来源。生物学家E.O.威尔逊(E.O. Wilson)支持的一种方法是,在人类住区中创建不干涉的荒野地带,同时设计多物种动物走廊和野生空间。

圆形平鸟浴池
Tatiana Bilbao工作室由Helene Schauer设计空间森林(利兹·利根/布鲁克林植物园提供)

给鸟儿开放空间,让游客思考我们如何以一种增强我们属于和依赖的自然世界的方式来建造。尽管它的主题是鸟类,给鸟儿真正为鸟着想的是人,而不是鸟本身。区别很重要:而环境保护局为了保护自然以供人类使用,美国鱼类和野生动物管理局执行了1966年的《濒危物种法》。对生物多样性的关注是可持续设计的新话题。蕾切尔·卡森1962年的作品《寂静的春天》引发了一场遏制农业污染的运动,但对于建筑师来说,很少有类似的生态觉醒时刻。一个基于产品的例子是在高层建筑中普及鸟类安全玻璃的运动。野生动物再放运动,推动在人类居住区域内扩大野生空间,以适应其他物种,正在欧洲取得进展。生物多样性应该成为建筑规范的一部分,并纳入所有规划决策中,这一点并不牵强。

圆形禽舍
史蒂文·霍尔和拉斐尔·莫斯特尔四个鸟(利兹·利根/布鲁克林植物园提供)

当然,“for the birds”这个表达有双重含义:在方言中,它表示某物毫无价值或微不足道。BBG的节目绝不是这样。今天的动机气候危机我们知道我们的未来取决于我们为鸟类所做的一切。

给鸟儿
布鲁克林植物园
纽约布鲁克林华盛顿大街990号,邮编11225
开放至10月23日

斯蒂芬·扎克斯(Stephen Zacks)是纽约的一名建筑记者和项目组织者。

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