在博尔赫斯的短篇小说中论科学的准确性在美国，一个不知名帝国的人民每天都受到一种不太可能的力量的恐吓:制图学。统治阶级痴迷于在一张巨大的地图上占领其全部领土，其日益扩大的规模开始在物理上取代人们。这个故事被广泛解读为对完美的暴政甚至抽象的解放的评论，这反映了视觉艺术家David Hartt的贡献《重建:美国的建筑与黑人》，于香港现代艺术博物馆(妈咪）在本月底的纽约。

哈特的电影科学的理论（瓦特）描绘了历史上黑的洛杉矶社区，这些社区在洪水中迎接迎接博物馆的菲利普约翰逊画廊的访客。这件作品在参考文章中阐述了一个紧张的暗示，在展示工作中的初始文档和有远见的抽象之间。由Sean Anderson和Mabel O. Wilson策划展览让游客想象，如果美国在重建时期(即美国内战结束后短短12年，黑人能够自己决定什么是自主的生活)的承诺没有被背叛，美国会发生什么。这需要大量的推测性预测，包括向后和向前的预测。

这种紧张感存在于多个层面，因为该展览的10名参与者试图同时描述当前的状态黑暗在建筑并为未来规划出有远见的建议。几乎他们的每一件作品都直接包含或指向一种制图学，这往往意味着更有远见的作品在文档实践中。这种映射在很大程度上是非常明确的，比如j·约兰德·丹尼尔斯(J. Yolande Daniels)的作品黑色城市:洛杉矶版该软件将线框等距地图与印在金细丝上的社区描述配对。就像一串钉在这块土地上的图钉，这篇文章声称洛杉矶是黑人的生活，他们建造、拥有并塑造了洛杉矶，仿佛在说，我们现在、过去、将来都在这里。

在隔壁房间，奥拉列坎·杰伊弗斯的房间冰冻的社区将观众带进纽约布鲁克林的皇冠高地。这一系列的数字图像和技术垃圾手工制品想象了一个未来，在那里年轻的黑人程序员们将反抗由压迫性的生态资本主义政权对纽约穷人施加的流动性限制。Jeyifous通过应对世界建设的挑战，最接近于对展览的推测性建议的回应。

通过把作品科学的理论（瓦特），黑色城市:洛杉矶版， 和冰冻的社区在谈话中,重建将多个时间线编织在一起，提出了对建筑历史的修订。但世界建设不仅仅是扩大现有的标准。这是一个困难的命题。如果重建的承诺得以实现，我们目前所知的世界将没有任何东西是真实的。如果“重建”当时盛行，丹尼尔斯的著作揭示的历史将在我们的脑海中化为尘土，因为种族隔离很可能不会根深蒂固。如果“重建”(Reconstruction)取得了胜利，那么杰伊弗斯(Jeyifous)的“皇冠高地”(Crown Heights)的编程城市学家们或许就没有新自由主义资本主义可抱怨了。

虽然世界建设为我们提供了一个建模不可想象的机会，但它也是一个参数化的努力:在现实的结构中拉一根弦，整个现实就会弯曲和涟漪。这就是这个手势的奇妙之处，注入一点抽象，一个转折或一个转变，整个领域展现出丰富的可能性。但正如博尔赫斯短篇小说中未命名的帝国所揭示的那样，抽象中也存在焦虑，因为它需要跨越存在的点，进入可能存在的点。它剥离了我们已知的痛苦和已知的胜利。妈咪的重建提出了一个疯狂的想象，以推动观众参与到一个扩展的建筑历史。但它并没有提供足够的历史，让观众去想象另一个世界。然而，在它的许多地图手势中，精明的观众可能会找到一个人的地图。