两年前，在一个很大的个人困难中，我在Soho.，并记住沃尔特·玛丽亚的纽约地球室我早些时候访问了哪些我可能已经访问过的十年，发现了一种乐趣，凉爽的百灵，也在Soho。Somehow, magically, it was open, and somehow, magically, I could just go in. This was in the before times, of course, when we didn’t need timed tickets or masks, which is why, when I went in, I was hit full force with the smell—of a deep, loamy, weighty earth. It struck me so strongly and so sensitively that I started sobbing. The gallery attendant, probably having seen this before, was kind enough to give me time and space. I spent ten minutes just standing next to the mound of dirt, just crying.

地球室自1977年以来一直在观看，专业和轻轻地维护直接艺术基础。“DIA的区别是他们做的长期安装，”建筑师金瑶aro.在讨论她最近的DIA的翻新期间在电话上告诉我切尔西刚打开的挖掘。“你可以在不同的时间和照明条件和季节来回来，使你如何随时间变化的细节，或者环境条件随着时间的推移而变化，是一种以非常深入的方式吸引你的感官。”我没有提到我的SOHO经验，但她的解释突然追踪。地球室，在我生命的一个时期，很有趣。在另一个期间，它是转型性的。

你可能会说一些关于Dia本身的东西。它作为某种类型的艺术的保护者的故事 - 即大型，时间上未绑定，概念，且通常是陆基的作品 - 在20世纪70年代和1980年代安装在Soho中的几个重要表现，并且在其上西22街前哨。但随后在千年前夕，基金会接受了转型，大多潜逃到纽约州北部的烽火台的老Nabisco工厂，同时维持美国的网站网络。然而，在城市中继续保持立足点，在两个单层建筑物的混乱中，并在切尔西核心的六层办公室街区。

ARO已重新加工该断开连接到一个集成的集合，其连续性由统一的外部发出信号，其中两个低洼建筑物上的均匀砖块，让位于办公块上的杂色砖图案。强调室内设计，共同原则亚当·雅林斯基将该项目与一系列手术干预措施进行比较，这是一系列在“艺术家愿景”中的一系列工作。对于姚明和耶拉斯克，创造了升华对现有建筑的品格和铜绿的制度存在的空间适合DIA ETHOS，其中艺术始终是前景的。

现在重新配置，该架构提供了对径向生产的长期项目的支持机制。在办公室附件中，一个清脆的混凝土柱式大堂，坐落于150位客人的活动空间，以及一系列的行政办公以及高层玻璃壁画/媒体空间，可用于专门的编程。同时，一层楼的建筑物提供对比画廊设置：一个设有玻璃墙，邀请日光，而另一个体育一门金属门，当关闭时，呈现内部光线环境完全可控。“他们不是白色的立方体，”耶拉斯基说。“他们是有一种真实性的空间。”

由艺术家Lucy Raven包含两件的开幕秀是完美的展示，这些似乎是中立空间内置的灵活性。玻璃前面，白墙和天窗西部画廊支持准备好混合（见顶部），是一种视频跟踪混凝土的生产。至于砖墙的东部画廊，即使是其天窗，大多是黑暗的，除非人为地点燃，现在是它的脚轮X-2 +脚轮X-3，一种使用两个定制的移动聚光灯的部分。

“拥有首都A的建筑很安静，”姚明说。“很多努力，除了你在外观上看到的东西，都在现有的材料中带回了表现出他们最好的光线。”原有的天窗被保留并用绝缘玻璃更新;室内蝴蝶结桁架在玻璃墙画廊中增加了紧张和令人振奋;两个画廊之间的镂空门户引起了他们原来的分离。

总的来说，该建筑为这么多主题公园的颗星提供了一个安静而沉思的解毒，以至于以某种方式继续在这一侧面扩散。尽管如此，这仍然是如此之长，在姚明中被降级到较小的空间，并且当姚明说，“被邦克的重新铺设的饼干工厂”，“在街区重申了它的存在。”