美国丢失的当Paige Rensience，主编时，建筑新闻中的强大而高度影响力的声音的建筑物消化1975年至2010年的杂志于1月1日在佛罗里达州西棕榈滩，佛罗里达州西棕榈滩的家中死亡。她是91。

不像建筑记录要么渐进式建筑这是两份针对AIA会员、通常不会在报摊上找到的杂志，伦斯为更广泛的读者编辑她的杂志，尽管这是一本有手段和雄心的杂志。

伦斯并没有专注于技术层面的建设或成功运营的关键，而是专注于有抱负的新闻工作。她出版厚重、奢华的杂志，让读者独家窥视由一流设计师创作、由一流摄影师拍摄的富人和名人的家。

当然还有其他的避难杂志，比如房子漂亮和房子和花园．但伦斯的目标是让她的作品成为全球读者的“设计圣经”。她想出了一个食谱，不仅展示了才华横溢的设计师，还展示了雇用他们、有钱建造他们所设想的梦想家园的知名名人和权力掮客。政治信仰并不重要。从芭芭拉·史翠珊(Barbra Streisand)、雪儿(Cher)到朱莉娅·查尔德(Julia Child)和南希·里根(Nancy Reagan)，每个人都想登上封面。

为了扩大杂志的覆盖面和吸引力，伦斯创作了一系列主题问题，如“好莱坞在家里”和“世界各地的异国情调的家”。她主持设计研讨会和论坛，并邀请著名作家为杂志撰稿，包括杜鲁门·卡波特(Truman Capote)、库尔特·冯内古特(Kurt Vonnegut)、威廉·斯蒂伦(William Styron)和约翰·厄普代克(John Updike)。甚至英国的查尔斯王子，当他还在兜售自己对建筑的看法时，也写了专栏。

每个月，伦斯都会炮制出一份泡沫般的甜点，一部分是名人八卦和花瓶，一部分是华丽的图像和文字游戏，一部分是设计色情——其中还夹杂着一点势利的吸引力——美国人都欣然接受。到20世纪80年代，总发行量超过50万份，最终超过80万份。没有它，医生的候诊室是不完整的。

在此过程中，伦斯通过突出自己的作品帮助不少设计师建立了职业生涯，这些设计师包括马克·汉普顿(Mark Hampton)、安吉洛·东希亚(Angelo Donghia)和罗伯特·a·m·斯特恩(Robert a . M. Stern)。

可以肯定的是，这个国家的一些最有天赋的建筑师在没有出现的情况下消失了他们的整个生命广告也许从来没有被关心或有机会，因为他们没有做出那种rense的工作。

但对其他人来说，被列入她的年度AD100榜单就相当于赢得了普利兹克奖——她知道这一点，并利用它获得了她想要的项目的独家出版权。她对“明星建筑师”体系既感兴趣又感兴趣。她的曝光反过来为她喜欢和宣传的设计师带来了更多的委托，使她成为最终的建筑影响者，“装饰界的大公公爵”。

令人遗憾的是，听到Paige rense的死亡，他将庇护杂志的浪潮骑到惊人的高度 - 谁关心作家及其写作以及设计师及其设计。https://t.co/2uruc041tr.

- Paul Goldberger（@PaulGoldberger）2021年1月3日

“在设计和架构的世界中，没有比AD100更高的尊重，现在进入第四十年”广告网站上个月内说出版物的2021年列表顶级设计师介绍。“今年，来自全球的22家公司在这里首次出场。这些是现在知道的名字！“

“这本杂志成就了许多杰出的建筑师和设计师的事业，比如Shope Reno Wharton, Ike Kligerman Barkley, Dennis Wedlick和Mario Buatta，还有像Durston Saylor这样的摄影师，”康涅狄格的建筑师和作家Duo Dickinson在一篇文章中写道commonedge.org．“广告圣化了更著名的罗伯特·a·m·斯特恩、弗兰克·盖里、理查德·迈耶和巴尼·威廉姆斯等人。”

在他的文章“Paige Rense, Architectural Digest and the End of 20”中^TH.迪金森将伦斯比作《世纪建筑》的已故出版商《花花公子》，称她为“家庭媒体的休赫夫纳”和广告“打印相当于击球电视节目富人和着名的生活方式他说广告在她的任期内提供了“一种高端的建筑色情幻想”，尤其是对有钱的婴儿潮一代来说。

“名人是伦斯的财富，”迪金森写道。“如果简·方达(Jane Fonda)和特德·特纳(Ted Turner)有一栋房子，我们都想看看。如果他们的房子有一个“名字”设计师，那就更好了。从大约1975年到2010年她离开出版界，她的杂志充斥着一种文化幻想。整整一代的婴儿潮一代看到了他们想要的——比他们的父母更好，富有，甚至出名——在书中建筑物消化．rense的页面。“

迪金森写道，尽管伦斯的杂志可能“被诋毁为‘装饰杂志’严肃的建筑师们，毫无疑问在广告对设计师有真正的吸引力和力量，而且“额外的工作不可避免地会流动”。他讲述了一件以前的轶事渐进式建筑（P /一个)编辑马克·布兰奇讲述了与广告该公司要求独家出版权，以罗伯特·斯特恩(Robert Stern)的作品为特色。

“当我在P /一个，我们的一位编辑一直试图赶上斯特恩的最新房屋，只能被告知它会消化回忆。”分支。“斯特恩会说，‘当我发表在消化，我有10个新客户。当我发表的时候P /一个，我从寻找工作的学生获得一百个字母。“

佩吉·伦斯于1929年5月4日出生在爱荷华州的得梅因，她的母亲是丹麦人，在她一岁的时候就把她送人收养了。她的养父母劳埃德·r·帕松(Lloyd R. Pashong)和玛格丽特·梅·史密斯(Margaret May Smith)给她取名为帕特丽夏·路易斯·帕松(Patricia Louise Pashong)。

格伦·里夫金(Glenn Rifkin)在《纽约时报》上写道:“20世纪40年代初，我们家搬到了洛杉矶，她从9年级辍学，15岁时离家出走，逃避父亲的虐待。纽约时报．“她将她的名字更改为Paige，并成为电影院的迎来，躺在她的年龄，由她的账户上班。”

佩吉·帕松(Paige Pashong)没有读完高中，在30岁之前结过两次婚，也离过两次婚。她的新闻事业始于20世纪50年代中期水世界该杂志的执行主编阿瑟·伦斯(Arthur Rense)曾是一名体育记者。她嫁给了他，成为了佩吉·伦斯(Paige Rense)，与他离婚，然后在1990年他去世前再次与他结婚。

1994年，Paige Rense已婚，艺术家，他们一起生活在2010年的死亡，直到他的死亡。在西棕榈滩下广告她被称为Paige rence Nolland。在她的幸存者中，来自她婚姻的三个继德里尔格，并从她婚姻到Nolland婚姻。

广告于1920年成立于加利福尼亚州南加利福尼亚州，作为季度商业目录，其全名是建筑摘要：加州最佳建筑的图片摘要．当Rense于1970年加入它时，它仍然是一个带有小型员工的本地出版物，符合各种角色。“在那些早年，我自己写了每个问题，”她在2018年的书中说建筑摘要，1920-2010的杂志自传．

第二年，该杂志的主编在一场从未解决的枪击事件中被谋杀，老板让伦斯担任执行主编。同年，它获得了一个新的副标题:innoisseur的精美室内设计杂志把更多的注意力放在名人住宅和名人文化上。1975年，她被任命为总编。第二年，这本书又添了一个副标题，表明她胸怀大志:国际杂志的精美室内设计．

作为首席编辑，伦斯肩负着改革出版和扩大覆盖面的重任。作为回应，她把公司的办公室搬到了纽约，那里有许多美国顶尖的设计师。利用这一举措，该杂志开始与其他庇护所杂志展开更激烈的竞争，并发展成为一个出版业巨头。不仅是电影明星和音乐家的家，还有时装设计师、艺术家、企业巨头和世界领导人的家。

当Conde Nast于1993年购买杂志和她成立的姊妹出版物时，增长仍在继续，祝你有个好胃口，在rence继续作为主编的条件广告．她留在工作岗位，直到2010年介于2010年下降，以编辑Emerita称号。在两者之间，以及其他一切，她找到了时间写一本1997年的小说,庄园，受到谋杀的启发广告前编辑。

设置的一个特征广告除了其他一些避难杂志外，伦斯对她所写的文章采取了严肃的新闻态度。一些出版物的编辑以把枕头和床罩拿来、把家具搬来搬去、设置灯光来营造一种特定的气氛或氛围而闻名，但伦斯不喜欢这样。

里夫金在讣告中写道:“在生活时尚杂志的世界里，新闻标准可以很宽松，但伦斯坚持一定的原则，比如，拒绝按照行业惯例，派带着配饰的编辑去充当摄影造型师。”

“我们报告说：”在2010年，他从她的最后一条编辑信息中引用了她。“当我们拍摄住所时，我们不会派制作人，造型师或甚至编辑。”

尽管她没有接受过正式的设计培训，但凭着自己的直觉、直觉和人际关系，伦斯参与了每一个重要的决定。她是一个完美主义者，希望以建筑师或设计师的方式展示空间，而不是别人的诠释或程式化的版本。

“Paige建立了一个稳定的超人才，也是长期，忠诚的朋友，”建筑师和设计师露营普拉特在2018年的互感楼层中说的家杂志。

“这两种方式都致力于：她将忠于你并建立你的职业生涯;作为回报，你要握住这条线，先来她。我知道那些踩到错误的方式并被关闭。几十年来，她在室内设计业务的顶端绝对抓住了。要与她一起观众，让她想要访问你的项目，这是一件非常特殊的事情。“

Platt Credits为帮助他推动他的职业生涯，当她在曼哈顿奥林匹克塔设计的居住地为马来西亚公主高层设计时，这篇文章为他带来了七个新客户。

“那是一个不同的时代——没有博客，没有社交媒体，”他告诉的家主编凯特琳·彼得森“如果你能一年出版一次，那就很幸运了广告是这个星球上最重要的地方。“

“随着传奇人物Paige Rense的去世，艺术、建筑、景观和设计的世界失去了一位创始成员，”建筑师Lee Mindel在一份声明中说广告．“她独自创立了一个门户网站，通过伟大摄影师的镜头和受人尊敬的作家的话语，记录了各种各样令人向往的设计，反映了社会和政治气候。”

其他人在非常深情地记住了丽丝。

大卫·洛克威尔告诉记者:“佩吉·伦斯不仅把她经营的杂志从一个小型的地区贸易出版物提升为一个国际知名品牌。一个“她将整个行业升高到艺术形式。她理解了设计的变革力，并有一个单数礼物，用于将其细微差别翻译成她服务超过四十年的读者。她的审美直觉是无与伦比的，我认为我们居住在一个更美丽的世界里。“

安娜贝尔·塞尔多夫表示同意，她说:“听到她去世的消息，我确实很难过。我见过她很多次，和她的关系非常温暖和友好;她总是非常支持我。她对不同设计师的作品有敏锐而快速的理解，她对质量也有很强的感觉。她喜欢把人们聚在一起，不管他们的风格有多么不同，她喜欢好的写作。她很有幽默感，我当然记得当她第一次选择出版我们早期的项目时，我很感激，因为她知道我们有多喜欢广告绰号。我会想念她。“

当伦斯从她的位置上广告，出版世界发生了巨大的变化，这影响了她的覆盖设计的公式。随着互联网的出现，更多的人在线阅读文章，并在整个行业下降时印刷订阅。印刷和分发月杂志的成本，尤其是奢侈的“书籍”广告，正在造成预算的收费。

“在21世纪之交^圣在本世纪，数字技术开始稳步削弱印刷的力量，削弱印刷作为建筑师推广作品的唯一途径的主导地位，”迪金森写道。“当然是杂志(包括广告）和书籍留在今天，但没有互联网表现的没有比纸质版本更远的读者。“

此外，当网上有更多的信息，每个人都在颁发奖项时，编辑们要求独家出版项目和宣布谁是“正确的”设计师变得更加困难。有了互联网，设计师们可以发表自己的作品，或者去任何一个渠道，达到他们想要的受众。

“像Houzz这样的网站推出并取得了自上而下的发布了一些过时，”狄碧森写道。“如果你有钱推广它，你会在数百万观众之前安置你的工作。因此，自第二次世界大战以来浮动建筑新闻船的名声的印刷引擎在经济崩溃和互联网革命的一两次掌上结束。“

狄金森说，星星系统徘徊，但“一旦涂抹的StardOm被编辑替换的编辑被促进了页面浏览所取代”。

在她2018年的书中，发表的一，骑伦体现了她的职业生涯和作为一种品尝者的作用。

“我对潮流不感兴趣，当然不是在时尚中，”她说。“我宁愿谈论风格，这真的是在世界上创造性地看到和生活的一种方式。”

Paige rense有她的批评者和她的盲点。她可能没有解决设计师所面临的一些初级问题，并且摆锤摆脱了淀粉刻系统一段时间。但很难否认她有一名忠诚的追随者。他们中的许多人仍然吸引灵感，并从“设计圣经”中创造性地带着他们的提示，从“设计圣经”。