在这之后即将出台的行政命令新古典主义作为联邦政府的“首选和默认风格”，建筑师如何在考虑过去的同时仍然创造属于他们那个时代的建筑和空间?
当涉及到一个新项目时，大多数建筑师都会寻求有趣和鼓舞人心的东西，对许多人来说，这意味着考虑项目的场地、环境和环境历史．尽管最近有消息称，一项可能的行政命令要求新古典主义作为新联邦建筑的实际风格建筑师们都很愤怒吗在美国，设计师可以以无数种方式回顾过去，创造出对他们的时代和地点有意义的反映，但不受既定历史风格的限制的空间。
对于一些人来说，对过去的兴趣甚至在实践建筑之前就开始了。Tal Schori和Rustam Mehta是这家总部位于布鲁克林的公司的联合创始人锐信建筑师他们自豪地表示，他们“在设计之前研究了历史”，这让他们对历史充满了热爱和尊重，“这让他们明白，过去是有层次的，与新作品是兼容的，以自己的方式自信地执行。”
他们的方法着眼于历史参考，特别是建筑细节、工艺和装饰，以创造“毫无疑问的新东西”。在纽约服装区的装饰艺术办公大楼时尚塔(Fashion Tower)的大堂改造中，Schori和Mehta用垂直角度的大理石面板排列了入口走廊的墙壁。大理石的褶皱图案让人想起装饰艺术图案的垂直性，以及纺织品的折叠，这是对建筑起源的颂歌。
GRT自称的“美学和历史议程”在一系列的作品中得到了进一步的探索卡扎混凝土的混凝土瓦e.三角形瓦片有三种不同尺寸可供选择，它们被铸造成深浮雕的不对称凹槽，并被设计成可以以各种方式排列:以规则模式安装，模拟扁平的凹槽柱;交替的方向可以形成人字形图案，而不重复的排列可以形成抽象的图案。对称、色调和纹理的相互作用形成了一个瓷砖系列，它坚定地站在现代的土地上，同时回顾过去。
为布鲁克林同名建筑设计师伊丽莎白·罗伯茨设计Elizabeth Roberts建筑事务所她对历史的兴趣让她完成了历史保护硕士学位，然后创办了自己的公司，专注于对现有建筑进行翻新和扩建，用她的话来说，“为历史建筑注入了新的生命”。然而，尽管她“热爱历史建筑”，她解释说，她也相信“真实性”——增加的部分应该看起来与原来的结构“不同”，同时仍然“尊重它们原来的体量、细节和材料”。精致的玻璃幕墙、现代家具和折衷的极简主义感弥漫在她的作品中，从视觉上宣告新旧。
但她指出，即使她的作品与现有的结构不同，她仍然通过研究历史、背景和社区来“理解建筑的故事”，开始每个项目。工艺也扮演着重要的角色，她“喜欢看到工匠们在我们的项目中继续他们的工艺”，定期雇佣了解历史风格的泥灰匠和木工师傅来创造新的、精致的元素，比如扶手。
虽然一些设计师受到过去的材料、细节和建筑技术的启发，但其他人则通过该地区独特的文化遗产，通过其建筑环境讲述一个地方的故事。例如，在夏威夷，口述历史和宗谱圣歌是几个世纪以来传承历史的主要方式，许多这些口述历史被收集在夏威夷Bernice Pauahi Bishop博物馆来自檀香山的源建筑师Ma Ry Kim，檀香山公司的负责人和设计总监G70她经常使用这种方法作为项目初期研究的一部分。
在最近的装修期间毛伊岛威斯汀度假酒店博物馆的档案显示，在1971年酒店建造之前，该遗址历史上曾覆盖着一种本地草，“这种草能产生晨露，给土地带来水和生命，”金说。受到这一原始景观的启发，她在整个项目中使用了垂直元素，从建筑外部的木板条到整个大厅中精心挑选的艺术品，甚至是为客房选择的编织纺织品。
对于Kim来说，建筑是讲述夏威夷文化故事的重要方式。她指出，许多遗址“踩在原住民的土地上，这些土地曾经是受保护的，被认为是神圣的地方”，因此她试图在她的设计中“在现代世界和一个地方的历史标记之间寻求平衡”。在另一个酒店改造项目怀基基王子酒店(Prince Waikiki hotel)中，她了解到，在酒店地基下流淌着一条被遗忘已久的祖传溪流。大厅里对比鲜明的地板材料生动地再现了溪流的边界，中央悬挂的艺术品也受到了溪流的启发，由当地居民和员工创作，由近1000条当地鱼组成，是对该地区原生景观的歌颂。
但即使是在纽约这样的大都市中心的项目，也可以向现有的环境致敬，比如福斯特建筑事务所(Foster + Partners)在曼哈顿中城东53街100号的新大楼，它向周围的现代主义地标致敬:标志性的西格拉姆大厦(Seagram Building)和同样传奇的杠杆大厦(Lever House)。Peter Han，合伙人福斯特+合伙人，详细介绍了该公司如何“专注于东53街100号和西格拉姆大厦之间的关系，旨在创造一个与经典办公大楼相对应的空间。”建筑洁白的波浪形表皮与西格拉姆大楼的暗青铜立面形成对比，而“9层楼的喧嚣”，正如韩所描述的那样，坐落在塔的底部，“与它的邻居杠杆屋的体量相呼应”。
的确，虽然风格可能会来来去去，但过去——以及它作为灵感来源的作用——将永远存在，无限延伸。
