艺术展往往朝着物质倾向于，事实上没有比不断增长的国际计数更明显两年期;每年，艺术家，建筑师，策展人，设计师，以及所有方式衣架 - 就留给威尼斯或里斯本或圣保罗或首尔。喷气燃料被烧毁，温暖的ProSecco喝醉了。在交通数据的时代，可能是什么数字的回答砖和迫击炮两年期？

错的也许是对这个问题的正确回答。在2013年，大卫QuilesGuilló成立，在线两年期已将成千上万的艺术家展示了其自由地开放展览格式的一部分。任何艺术家或策展人都可以提交展览，错误将继续将它们添加到其目录，直到两年一份的最后一天。

在西班牙阿利坎特的一个离网家中，QuilesGuilló似乎是运行全球两年期的净艺术的不太可能的候选人，但也许这是最好的体现错误：定义所定义和民主的最佳体现：一个不需要靠近任何全球艺术中心 - 或者有手段达到它 - 在展览中充分参与。“错误想要让策展人和艺术家展示他们的作品，以及公众享受它，”QuilesGuilló说。“我努力工作的一切是实现这一前提。”

然而，他很快强调，“错误”不是为了反对IRL双年展而设计的。“我认为，这个错误是对所有已经存在的活动和双年展的补充，对策展人、艺术家和公众来说，是一种不同的体验。”也就是说，尽管像威尼斯双年展这样的展览可能会给人无限的感觉，但“错误”打败了他们。“它太大了，你不可能全部参观，”Quiles Guilló解释说，“这反映了数字空间的无限。”

艺术家（和一个贡献者）爱丽丝Bucknell.，谁作为展馆的一部分太漂亮了真实请注意，与威尼斯双年展或艺术展览会相比，存在“发散”，可能是一个正面的一个，错误及其物理兄弟姐妹之间。“There’s an inherent hierarchy informed by the spatiality in traditional biennials and fairs—it conditions your experience of them whether you notice or not,” she said, adding that most art biennials or fairs also have been run in more or less the same way since their inception. “With The Wrong there’s no hierarchy in terms of how you navigate. There are no central pavilions or national pavilions like Venice, there is no up-and-coming sector like Frieze or Basel. There are no costs.” That said, she pointed out that the exhibitors lean heavily toward Euro-America, though this appears to be improving. The Wrong has also attracted its fair share of showy names over the years amid myriad others, such as Marisa Olson and埃里莎吉亚蒂娜帕帕。

The Wrong的官方登陆页面全是文字，形成了许多到各种“展馆”的链接。巴克内尔将这一设计描述为“一种浪漫而怀旧的想法，将互联网视为一个数字村庄，你可以以任何顺序旅行。”在无限滚动和算法组织的新闻订阅时代，用户只在少数几个垄断网站上花费时间，the Wrong带来了一个逝去已久的Geocities时代的互联网，原始的超链接和似乎无限的发现。Quiles Guilló表示:“今天的媒体消费几乎是100%基于算法，所以你只消费与昨天消费相关的东西，很难打破这个魔咒。”“The Wrong网站没有使用任何算法，也没有从访问者那里收集数据，所以这是一个新的机会，可以接触到你日常网上饮食之外的艺术和思想。”

11月1日，错误将开启其第四版至公众。要参加开场方，请点击“进展”Facebook活动并开始评论。