Torkwase戴森的1919年:黑水，在哥伦比亚GSAPP展览将于12月14日在阿瑟·罗斯建筑画廊举行，是对一个事件的神秘沉思种族暴力这发生在芝加哥1919年7月一个炎热的夏日，17岁的黑人尤金·威廉姆斯(Eugene Williams)在密歇根湖的海滨被一名白人投掷石块杀死。威廉姆斯的故事以抽象绘画、几何雕塑和水墨画的形式表现出来，成为戴森装置作品的框架叙事，这些装置作品结合了表现主义、极简主义、过程艺术和后极简主义元素，以马克·罗斯科、丹·格雷厄姆、Theaster盖茨Nari Ward。

戴森将她的项目描述为“建立在人们用来解放自己的建筑类型学基础上的空间系统。”但这不是社会实践、艺术或城市干预主义。没有明显的意图与社区互动或建立社区，教育群体或传达说教信息。随附的展览小册子在与建筑历史学家Mabel O. Wilson说，这些作品至少在一定程度上意味着通过黑人经验对建筑空间进行重新想象的抽象密码。要将这些代码用于实际用途，可能需要常春藤盟校的高级学位。

戴森倾向于关注黑人历史上的创伤地点，在那些似乎缺乏代理潜力的空间里寻找解放的潜力:亨利·“盒子”·布朗(Henry“Box”Brown)通过将自己装在板条箱里邮寄到北方，将自己从奴役中解放出来;塞缪尔·奥斯本(Samuel Osborne)是科尔比学院(Colby College)的看门人，他以树立正直的道德准则赢得了学校的奉献。在…的情况下1919年:黑水在这部电影中，救赎是从一段寻欢作乐的经历中产生的，后来发明变成了悲剧:一艘船的制造创造了一个欢乐的群体空间，被种族暴力打断。

这部剧背后的故事引人入胜。1919年夏天，尤金·威廉姆斯(Eugene Williams)和他的朋友们搭了一个临时木筏，把他们带到密歇根湖岸边25街附近的一个小岛上，这个小岛位于滨水区两边非正式隔离的地方之间。在那里，他们可以自由地游泳和玩耍，远离人群。那是一个种族紧张局势加剧的夏天:在过去的十年里，芝加哥的黑人人口增加了一倍多，这是600万非洲裔美国人从南方大迁徙的开始。第一次世界大战结束时，附近牲畜饲养场的就业竞争加剧，白人至上主义者不断煽动仇恨。

这些青少年显然被夹在中间，不小心越过了非正式隔离区域之间的无形边界。一群白人开始向他们扔石头;当威廉姆斯潜入水中并浮出水面时，他的头部被击中，沉入水中并溺水身亡。警方没有逮捕投掷石块的人，而是在一名白人投诉后逮捕了一名黑人。随后发生了暴力冲突。在接下来的一周，警察杀害了7名黑人男子;暴徒和持枪歹徒杀害了16名黑人和15名白人;另有500多人受伤;暴徒们烧毁了1000多户黑人家庭的房屋。

一团凝结着黑色亚克力的黑色绳子挂在一根木条上，上面有一个几何抽象的蓝色背景(飞行员)，可能会让人联想到蓝天和它在水中的倒影混合在一起，一艘木筏漂浮在上面，一具黑色的身体从头上流血，也许还在下沉。厚厚的黑色丙烯酸颜料和画布上的石墨暗示了一条被污染的水(正上方和正下方；放置，漂流，漂流)，而黄铜分割画布的切片唤起了空间、水面和地平线的隔离划分(Plantationocene；Being-Seeing-Drifting）.一些几何图形出现在类似塔或天线的画布上(热冷;提取抽象）.在画廊的地板上，闪亮的黑色有机玻璃四面体，某些侧面有空隙(黑色的海岸线)参考了水的反射，从画廊游客的存在中获得能量。

虽然目录中确实出现了历史图像，但缺少威廉姆斯、木筏或溺水后人群的形象表现，这让人想起了几年前的抗议活动达纳•舒茨的打开棺材惠特尼双年展舒茨描绘了埃米特·蒂尔(Emmett Till)敞开的棺材，他是一名年轻的黑人青少年，在一起种族恐怖事件中被私刑处死。他的母亲坚持要打开棺材，这样每个人都能看到她儿子被做了什么，产生了令人震惊的残暴形象，刺激了民权运动。它是否对他的记忆造成了暴力来代表他破碎的身体?舒茨是在共谋还是在利用蒂尔的痛苦?

在这种情况下，相反的问题可能适用:为什么威廉姆斯没有被更有力地表现出来，而是被抽象地呈现出来?这是一个错过的机会，没有使用比喻的工具来激活威廉姆斯的故事，让它暴露出来，推动它进入现在，部署它为政策提供信息，用它来超越个人表达?或者，成为黑人表现主义者的自由本身就是一个有价值的目标，我们渴望看到他的身体被剥削，以及艺术在政治上单调乏味，注定要失败?

“这些系统还考虑了基础设施和环境，以创造一种视觉上的融合，识别黑人穿越、居住、切割和形成空间的方式，”戴森在目录中说，并将她对表现的命名描述为“黑人构图思想”。戴森经常使用舞者为装置伴奏，让它们以活跃的姿态活跃起来，而表演者的出现可能会让这种修辞看起来不那么夸张。如果说这些作品构成了一种基于黑人叙事和经验的表达自由，那么它们是在当代艺术和学术建筑世界、市场、非营利组织、资助和形式主义语言游戏的专属监狱中运作的。

这是一个值得后结构主义批判的项目，即使在最压抑的情况下也要寻求解放。就像新博物馆创意城市项目的崩溃在布朗克斯区，将持续的知识话语与世界上紧迫的、发自内心的问题调和起来可能是一项挑战:缺乏对空间和治理的控制，负担不起居住的地方或找不到报酬充足的工作，以及决定你所在社区命运的抽象金融力量。