经过七十年的实践，亨利·科布出版了他的第一本文集，包括散文、采访、演讲和项目:亨利·n·柯布:词汇与工作1948-2018．他最著名的建筑，波士顿的约翰·汉考克大厦(现在是克拉伦登200号)，它经历了一个戏剧性的弧线，从公众审查和建设的争议，到它被公认为受人喜爱的城市标志。

在这段摘录中，柯布描述了汉考克大厦明显遵守了典型办公建筑的规则，但也承认“缺口菱形”的形式偏离了这种预期的模式。它只能被理解为对Copley广场环境的回应，在那里，塔与h·h·理查森的三一教堂相邻。在20世纪60年代末和70年代初，广场的理想化形象受到了商业主义的侵扰，正如柯布所观察到的那样，它失去了意义。他的提议是为广场寻找新的意义，抓住汉考克公司需要办公空间的机会，提出“科普利广场应该有自己的塔”。

随着科布的最新大楼——道尔顿街一号四季酒店和私人住宅大楼——接近完工，是时候听听他自己的原话了，它大胆的前身汉考克大楼是如何在40多年前建成的:

我们的建议没有得到很好的接受。事实上，波士顿的反应是震惊和恐惧。我们在正确的时间，正确的地点，正确的建筑，被几乎所有人，尤其是我们在波士顿的建筑师同事，视为错误的时间，错误的地点，错误的建筑。但经过9个月激烈的公开辩论，必要的许可证获得了，1968年秋天，工程开始了。获得批准并不是因为我成功地让人们接受了我们的思维方式——除了少数例外，我没有——而是因为如果建筑许可被拒绝，汉考克公司很可能会实现它的威胁，将其拥有1.2万名员工的总部搬到芝加哥。我们的客户这种厚颜无耻的强迫行为自然导致了一种广泛的意见，这种意见经常当面明确地传达给我，即我和我的同事在接受和执行这项委托时出卖了自己的职业。更让人痛苦的是，在施工期间，建筑经受了一系列的灾难，使我们和我们的客户经历了罕见的特权，在近五年的时间里，同时被鄙视和嘲笑。在这些问题中，最臭名昭著的，全世界都知道的，是中空玻璃单元的故障，这需要拆除和更换所有10,334块幕墙板。波士顿的许多人认为，这一切完全是对该市最大公司过分越权行为的报复。然而，幸运的是，一个富于创业精神的t恤艺术家并没有失去他找到轻松一面的机会，我得以在1973年那个悲惨的夏天给我的三个女儿都穿上了t恤。

尽管汉考克塔形象的欺骗性变化可能表明事实并非如此，但它的设计并没有什么神秘之处。它完美地说明了我的观点:高楼的建筑是99%的逻辑和1%的艺术——但你不敢拿走这1% !塔楼和教堂之间的巨大差异是我们面临的主要困境。我们没有选择在两者之间制造不必要的距离——这只会加剧问题——而是将它们拉近，同时将塔楼定位和塑造成这样一种方式，使其成为偶然的卫星，而教堂成为自主的中心。

为了实现这一点，塔的几个方面的设计可能是必不可少的。首先，弱化的菱形平面形式，斜置于场地上，强调了平面，同时最小化了建筑的体积存在感，从而有效地从广场上分离塔楼。其次，牛鼻角细节促进了从梯形基础到菱形塔的重要过渡。第三，将两端墙壁一分为二的缺口突出了这些平面的失重垂直性，并使塔楼的非矩形几何形状清晰可见。第四，塔的均匀网格和反射表面，剥离了所有可能暗示第三维度的元素，使其巨大体量的突兀性减弱，并在各方面尊重其小得多的邻居丰富的雕塑品质。第五，塔楼的菱形体块不是立在地面上，而是从周围的花岗岩路面上无重力地滑出，由1英寸宽的周长槽将其与花岗岩路面分开。最后，在教堂和塔楼宽阔的立面之间创造的三角形空间向理查森建筑的apsidal视图致敬，强化了其作为科普利广场建筑亮点的预期作用。

关于后一个方面，应该注意的是，三层楼的大厅在塔的底部是完全相同的方式，所有其他楼层;如果这个空间的巨大规模直接暴露在视野中，它肯定会破坏教堂和塔之间对话的微妙平衡。这一考虑也解释了三个入口的适度规模，最初由透明的塑料圆顶遮挡，随后被衰减的不锈钢顶棚取代。说实话，塔反射的表面和沉默的姿态不吸引人进入。我曾经和我的同事开玩笑——但不是和我们的客户开玩笑!进入这座不可逾越的巨石的正确方法是穿过三一教堂的门廊，沿着中殿到十字路口，在那里，人们会转弯，乘自动扶梯下到街道下面的隧道，最后出现在大楼的电梯大厅。

1980年10月28日，在这座大楼竣工四年多后，我在哈佛大学建筑系主任的就职演讲中总结了我对此事的看法:

我们在汉考克塔的设计中采用了极简主义的策略，不是因为意识形态的原因，而是因为建筑的情况需要这样做。在坚定地追求我们的目标——实现教堂、塔楼和广场之间的共生关系——的过程中，我们排除了一切对这一目标没有直接帮助的东西。因为我们相信，只有这样，我们才能缓和如此巨大的建筑固有的傲慢，并赋予它一种存在感，可能会激活而不是压迫城市场景。

今天，在写了这些话三十多年后，我发现我仍然可以订阅它们。然而，我也发现自己仍然面临着一些挥之不去的问题:

这种迁就能为这种越轨行为辩护吗?

这种表演适合那种场合吗?

这座塔属于那个城市吗?

在我看来，所有这些问题的答案最终都必须是“是”和“不是”。这种持续的令人不安的模糊性，揭示了这座建筑对其困境的焦虑，也许可以解释为什么在我所有的建筑作品中，汉考克塔是我最接近诗歌的。

这也是我最接近寂静的时刻。这座建筑的克制到了无声的程度，除了对城市文脉的痴迷之外，它拒绝透露任何东西，这无疑是它最大的优势，但也是它作为一件建筑作品的最终限制。尽管它的姿态很有力，但这座塔实际上仍然沉默不语，这种坚决的自我否定，最终既是它的胜利，也是它的悲剧。

亨利·n·柯布:词汇与工作1948-2018，
亨利·n·科布
Monacelli出版社,
45.00美元