"隐藏在众目睽睽之下"描述了心爱之人留下的遗产结构工程师罗伯特·西尔曼去世，享年83岁7月31日．他更新的伟大地标，以及他意识到的新地标，都证明了这一点卡内基音乐厅,古根海姆博物馆,流水别墅到波尔谢克伙伴关系的威尔演奏厅伦佐·皮亚诺的惠特尼博物馆，弗里隆·阿贾耶·邦德的国家非裔美国人历史与文化博物馆。西尔曼一直工作到与癌症的长期斗争失败前的几个星期，他通过直觉解决问题来与人交流，他一生都对同事和祖先的创造意图充满好奇，他们的成就只能靠他的仁慈干预来维持。他的工程设计总是遵从与他一起工作的建筑师的初衷，无论是在他本人还是在他死后。

西尔曼先生作为实践者、教育家和倡导者的职业生涯激励了两代人中的数千名学生和年轻专业人士，并设定了将科学知识与社会需求相结合的卓越工程标准。西尔曼的杰出之处，尤其是在保护建筑通过将新技术与历史形式相结合，引入创新的优雅，决心超越稳定和安全的强制性假设。他的解决方案证明了一种无形的诗意——一种定义了新的可能性并开创了专业先例的手段和方法的共生。直到生命的最后一刻，他都在哈佛大学设计研究生院(Harvard 's Graduate School of Design)教授一门名为“技术哲学”(the Philosophy of Technology)的课程，他身上洋溢着一种探究精神，这种精神最好地维系于广泛的文化意识和面对限制性公理的创新意愿。

1996年，在西尔曼的敦促下，希利尔集团(Hillier Group)聘请了建筑师安娜贝尔·拉德克利夫-特伦纳(Annabelle Radcliffe-Trenner)作为一名年轻的顾问，对弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)位于威斯康辛州Wingspread市的拉辛(Racine)建筑臭名昭著的复杂、漏水的屋顶进行翻新。她说，在那个时代，“塞进钢筋”是常见的工程应急措施。相反，西尔曼“转向了新兴的计算机建模艺术，使用来自精确负载分析的数据，以一种大胆的新方式解决问题。”造船工人没有使用不合适的屋顶材料，而是在替换的屋顶周围绑上了碳纤维片，在此之前，碳纤维片只在轮船和飞机上使用。她补充说:“他以慷慨的精神将人和思想联系起来，激励了我们所有与他一起工作的人。和其他许多人一样，他让我的职业生涯开始了，而且是在女性从业者机会仍然有限的时候。”

在康奈尔大学和纽约大学研究生院学习建筑后，西尔曼在Ammann & Whitney、Ove Arup & Partners和Severud Associates做过入门级工作，1966年，也就是纽约地标法通过一年后，他创立了自己的同名公司。早期保护工作的规模对于大型竞争对手来说太小了，这导致了终生的公民参与和倡导，即使有时这种工作可能与更有利可图的拆迁和新建前景不一致。

仅仅两年后，1968年来临拜尔·布林德·贝尔催生了一种债券，现在已经有50年了。杰克·拜尔表达了他的失落:“我们称自己为‘四兄弟’，因为鲍勃从一开始就展示了他无与伦比的技能，将严格的系统编织到地标性建筑的历史结构中。由于他的概念性思维和倾听的能力，甚至那些没有什么用处的话，他从来没有被现有的条件吓倒。”拜尔继续说:“鲍勃和我担任加德满都谷地保护信托基金会的志愿顾问，在那里他找到了重建和抗震稳定16世纪木制宝塔寺庙的方法。如果不重新设计没有砂浆的砖地基，任何地面上的修复工作都将失败。他的影响是全球性的。”

纽约保护档案项目(New York Preservation Archive Project)的创始人兼主席安东尼·c·伍德(Anthony C. Wood)回忆道:“每当保护主义者遇到一栋被反对者说毁坏得太严重而无法挽救的建筑时，寻求结构性帮助的人就是鲍勃·西尔曼(Bob Silman)。如果他能慷慨地回应这样的呼吁，他就能发挥自己的魔力，找到一种拯救世界的方法。”

对于11岁的西尔曼助理贾斯汀登赫尔德，“鲍勃加强了所有艺术的重要性。他是一个有设计意识的合作者，因为他真的热爱建筑。他是一个有效的沟通者，因为他对文学充满热情。他的桌子上甚至还挂着一张古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的海报，这可能与他在卡内基音乐厅的工作有关。1911年，这位德国音乐大师在卡内基音乐厅举行了他的最后一场音乐会，就在他去世前几个月。毫无疑问，马勒认可了鲍勃优雅的手的效果。”