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我们降落了休斯顿暴风雨前的两个星期。对于初来乍到德克萨斯州那飓风哈维在城市，在地形和整个城市的社区资源宏观差异其微差异的地理和水文提供了一个可怕的速成班。我们被告知，水退去后，什么都不会是相同的，那风暴的大小和破坏，简直是太难以忽视。一年多过去了然而少，为重建继续在另一个飓风季节的边缘，这是很难看到多少，如果有的话，已经变好了。钱被花在了原址重建家园，并设计洪水，像布法罗河口公园的大型基础设施，已经表现令人钦佩以及实例设计在休斯顿和其他地方有弹性的风景。善意的政策报告摆在了哈维，那个暴风雨前，似乎收效甚微许多重申类似的提案之后发出的。的启发式措施所谓的500年的事件鉴于新的现实，这种现实，在这种情况下，现在的巨型风暴将被几年来，而不是几个世纪。然后这个城市回来了，似乎，到了发展和恐惧的结合，显然是新的正常。

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我来到休斯顿，希望能接触到从20世纪70年代末到21世纪初的大量城市写作，这些写作把这座城市牢牢地置于更广泛的理论构建当代大都市的尝试的中心。这些构成了Joel Warren Barna所描述的“美国悠久的少数民族报告传统”的一部分，其中探讨了建筑和城市的社会、政治、经济和心理维度。休斯顿的水平油田为此类猜测提供了理想的环境。对于乔·费根来说，它为“自由企业城市”提供了最优秀的例子，这是一个对没有分区负担的资本主义发展带来的不断城市转型的案例研究。对于道格·米尔本来说，休斯顿是“最后的美国城市”，其特征是它始终未完成的状态是过程而不是产品。对于Lars Lerup来说，它的巨大形状和微小刺激的扩散生态预示着传统城市的消亡:自然和人工地层的流动状态，事件和影响的转移领域被时刻打断stim和浮渣。大都会休斯顿在其高峰期，曾担任理解20世纪城市主义的无情排列的新方法。

我非但没有找到这些书写大都市的线索的新的延伸，探索它们的极限，或者利用它们的潜力进行新的推测，相反，我遇到的这座城市似乎不仅对其建筑没有什么怀旧之情，而且对它自己之前的理论也没有什么怀旧之情。虽然纽约和洛杉矶等城市利用了其城市历史的主要作者，但相比之下，休斯顿在很大程度上已经脱离了当代都市主义及其可能的未来讨论的中心。最有意义的描述休斯顿的尝试最终在当代城市场景中留下了一个不断缩小的足迹，也许是由于他们在不断发展的过程中避免了对大都市的固定定义而受到谴责。

3.

也许火箭在其最具煽动性的理论化时代的主要特征是它的迟到。An economy centered on petro-capital meant that its cycles of boom and bust happened a full decade out of step with urban development elsewhere in the U.S., with its peak following the spike in crude oil prices in the 1970s at the same time that the rest of the nation suffered from a deep recession. The city was similarly subject to the end of the oil boom in dramatic fashion, as plans to build the world’s tallest tower in Houston ran aground as prices crashed after 1983. The city’s authors reinforced the sense of Houston as late: for Milburn, the “last” truly American city in its combination of frenetic pace and untimely development; for Lerup, a model for what comes “after” the conventional city.

不可避免的是，休斯敦成为晚期现代主义及其表现形式的资本。石油开发的这些包括宝石图标，如Pennzoil公司地点的方位，对称塔（约翰逊/三角旗，1976年），以及本地的杰作像四阿伦中心（劳合社，摩根·琼斯，1984年），纽约现代艺术博物馆，其馆长阿瑟·德雷克斯勒被誉为在其镜像玻璃效果“绝对令人咋舌”。休斯敦火箭队的后企业发展封装无缝，风格转变中往往由同一个建筑师设计的，像1984年约翰逊/三角旗的RepublicBank中心大厦后现代主义，刚刚从Pennzoil公司将在街对面。休斯顿’s theorizations provided valuable frameworks for understanding these economic and aesthetic cycles together, from the city’s boom to the period that Joel Warren Barna called the “see-through years” in homage to the hollow, abandoned development projects that littered the city’s landscape in the 1980s, begun a decade too late.

4.

休斯顿已经出现为地面零，因为在我们国家政治中，这座城市已经成为善良或邪恶的零。The genuine multiculturalism of the country’s fourth-largest city—its greatest resource—offers conflicting signals with regard to architecture’s complicity with, or resistance to, the rise of xenophobia, racism, and nationalism in the U.S. This year provided welcome news of an international competition to design the country’s first official Ismaili Center, sponsored by the Aga Khan, with the hope of producing a distinguished building worthy of serving the nation’s largest community of Ismaili Muslims.解放公园成立于1872年，作为非裔美国人在第一市政公园隔离休斯顿，但是长期失修自20世纪70年代在一片一直以来得不到第三区，重新开放去年下降到大张旗鼓以下改造和新建建筑的广泛计划由一队由Phil Freelon为首的设计师。

这一举措受到了德克萨斯州非营利组织西南重点项目(Southwest Key Programs)的影响。该项目计划将休斯顿市中心附近的一处仓库改造为一处仓库拘留中心对于“柔软的年龄”，在12岁以下的移民儿童被冰被冰被强行分开。与此同时，第一次联邦拘留中心的联邦合同特朗普管理被授予2017年4月至GEO集团，私人监狱公司，打造一个的Conroe $ 1.1亿1000张床位，一个城市以北休斯顿。Such cruelties underscore the presence of the vast prison-industrial complex that underlies much of the financial landscape of the city’s politics, in parallel with the multinational conglomerates centered here—such as Halliburton—that have tied the city’s petrochemical industries to the construction of military detention facilities abroad.

5.

我们今天可以从休斯顿学习哪些课程，从该市目前的城市转型中的有希望和恐怖的恐怖联合中，我们可以从消除的结合中获取？新思维如何从一个扩大城市的多元文化主义中出现？Perhaps Houston’s lateness can be redeployed in its favor: While it may be behind the beat in offering responses to climate change, urban development, and cultural conflict, Houston’s apparent condition of being out-of-time can be reclaimed as a mode of resistance, a slowness in relation to contemporary politics. In this context, what can we do differently, and what must we think anew?

对于一个，未来的批评和对城市的猜测将不得不变得更加交叉，不再围绕着占主导地位的男性的声音。（再次在上一页的作者列表中查看。）新的想法将不得不来自学院的领域，从共同代表休斯顿令人羡慕的多样性的全面的行动者，利益和选区。

项目行房屋的成功取得了前进的成功，1994年由艺术家Rick Lowe成立为艺术家，建筑师和作家的居留计划 - 主要是女性和颜色的人们，在一系列中创造和展示工作恢复的霰弹枪在第三病房里。该项目的模型基于对公共艺术的承诺和社区发展的替代模式 - 包括年轻人，单一母亲的专用住宅 - 为文化身份和社区工作有何交叉思考和再制作城市提供真正的普通话。联合城市实践中的另一教训可以在休斯顿大学和休斯顿博物馆的美洲艺术中心的国际艺术中心找到，以创造一个专注于拉丁裔和拉丁美洲艺术和文化的伙伴关系。在寻求将学生与拉丁裔社区的文化和遗产联系起来占城市人口的43％，这一举措表明架构和设计如何对深度多元文化的城市更充分地响应。

这些例子为新休斯敦城市主义的到来提供了希望，它扩大了那些可以参与解释其变化和重新利用其先前理论的人的范围，朝着新的、不合时宜的、更人道的未来。