传统上，单行队伍被塑造为原油，不成熟，反思的东西。从概念上的策略，传统建筑批评者，甚至是何种读数“的勇气建筑师，甚至是”困难的惠顾“，它会滥用所有角度。似乎单线是建筑师的工具包中最孤立和讨厌的句法隐喻;建筑差异的最后边疆。甚至Patrik Schumacher抱怨Facebook关于国家馆。“”亭子......给予一衬里的装置，这可以通过踩到和输出30秒来吸收。“

然而，一衬里终于在16岁时得到了他们的到期^TH.威尼斯建筑学双年展，在那里更简单，概念安装回家了国民参与的黄金狮子以及在同一类别的特别提及。瑞士馆，“Svizzera 240：房子之旅”是一个令人愉快的乐趣，在那里，日常元素门，窗户，把手和厨房用具 - 典型的新公寓被夸大太小而且太大，创造了一个迷失方便的空间，探索了当代住宅建筑的平坦性和扭曲的空间房地产业摄影造成的规模。

这是一个简单的句子，它很好地执行了一个概念，不仅让访问者高兴，还让他们对手头的任何话题进行个人思考。实际的展馆避免了过度的复杂(这困扰了许多国家展馆)，并提供了一个沉思和反思的“自由空间”。因为毕竟，即使是最简单的展馆，也不可能在每一个方面都被完全理解，而最复杂的“墙上的书”展览，无论如何也不能完全解释任何事情，即使你花了双年展整整六个月的时间把它读完。

获奖展馆避免了其他国家参展展馆所面临的许多问题。

首先，展望越来越呈现出通过想要在智能传递内容的前景练习烟火的策展人超越展望趋势，掩盖了展览的点。一班林不这样做。其次，一些亭子看着当天的头条和流行语，提供了不连贯和分散的展览，矛盾地制定了今天陌生的可能性。第三，一衬里实际上从墙上的城市主义展览中提供了喘息，最终跌倒了。

一衬里，像死佩幽默，往往没有穿孔，并在笑话结束时留下一个开放的沉默，就像特别提及的英国馆“岛屿”的情况一样，Caruso St. John把亭子清空了，在顶部构建了一个大的螺丝。尚不清楚这一点是什么，但效果剧烈，将用户抬起在Giardini上，从双年展本身造成一定的遗传，并锻造与城市的联系。

当然，一衬里总是暗示。他们很短暂，看起来很简单，但有一点思想，可以揭示下面的层，就像一个好的罗德尼·迪尔菲尔德或常规麦克唐纳笑话。瑞士和英国装置都以特定方式重新排列了机构，这不仅给了他们多重的解释，而且非常个性化的经历可以与意义层所采取的。

一句俏皮话比一句零句话更有趣。而且，一行代码可以避免15行代码的许多缺陷，这些缺陷最终会变成零行代码。比利时馆“Eurotopie”的设计也很引人注目:一个简单的同心圆系列在建筑中创造了一个论坛;北欧风格也是如此，只是以充气雕塑为特色。

这些俏皮话创造了这种“自由空间”，让参观者成为展览的一部分，但又不牺牲知识的严谨性和内容。