10月5日纽约地标保护基金会在曼哈顿中城的一座历史建筑里举办了一年一度的“地标午餐”。和往常一样，著名的建筑师、保护主义者和设计师，以及这些领域的专家、支持者和狂热者踊跃参加了该活动。《纽约客》特约撰稿人亚当·戈普尼克介绍理查德•罗杰斯勋爵以至于当罗杰斯接过话筒时，他开玩笑说:“我们现在都该回家了。”戈普尼克把重点放在罗杰斯以人为中心的设计方法上，他说:“自由人文主义的核心思想不是人是衡量一切事物的尺度，而是所有事物都可以由男人和女人来衡量。”这种关注与罗杰斯的新书是一致的所有人的地方，这进一步解释了建筑师对现代主义、公民价值和城市设计的方法。

理查德·罗杰斯勋爵在“地标午餐”上的演讲。(Mary Hilliard/纽约地标保护基金会提供)

现代主义从艺术和建筑的角度来说，这是一个有趣的词。一旦现代主义者自封为现代主义者，要么是出于自大，要么是出于营销天才，我们其他人就被后现代主义，甚至是后后现代主义困住了。在“地标午餐”的演讲中，罗杰斯重新定义了这个词，解释道:“现代主义是那个时代的好建筑，它因技术、经济和社会学的变化而进步。那个时候发生了什么?时代精神是什么?”他继续浏览了建筑作品的简短时间轴，从原始的小屋和布鲁内列斯基的圆顶，到意大利佛罗伦萨的维奇奥宫，再到威尼斯的圣马可广场，列举了沿途不同的风格和翻新。通过这些例子，他确定了两种类型的架构:“具有挑战性的架构，与众不同的架构，以及在当前状态下消失的架构，”Rogers说。“我并不是说一个比另一个好，但承认这两种不同是很重要的。”他特别关注圣马可广场(Piazza San Marco)的五座主要标志性建筑，强调文艺复兴元素是如何衬托中世纪风格的，以及尽管有许多元素在发挥作用，但每座建筑是如何与其他建筑联系在一起的。

劳埃德大厦。(疯子史蒂夫/Flickr）

在他自己的作品中，他最初发现很难将建筑与周围环境联系起来。罗杰斯在设计劳合社大楼时，考虑到它将如何与周围的建筑相协调，他很担心。“在过去的四十年里，伦敦城的百分之五十已经被重建了，那么我该说些什么呢?”当你意识到它们可能在几年后消失时，你如何与现有的条件联系起来?你会为这些建筑在任何一段时间内都不符合它们的用途而悲伤——这是关于可持续性的，关于能源的，关于能源浪费的。我们的目标之一是让劳合社的建筑延续到下个世纪(我们实现了)。我们想要一个可以改变，可以适应的建筑——一个大而灵活的空间。当我们开始设计劳埃德银行的时候当时最先进的技术是施乐复印机。我们必须解释，或者试图解释持续变化的冲突。”

他在设计伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的乔治·蓬皮杜中心(Georges Pompidou Centre)时也面临着类似的困境，这在一定程度上决定了该建筑的开放布局、外部结构和受人尊敬的广场，罗杰斯将其描述为“20世纪70年代时代广场和大英博物馆....的混合体”一个人的地方，一个所有人的地方。”现在，它正在进行翻新，以更新暖通空调系统等，但仍然是一个相关的结构。

Richard Meier, Richard Rogers和Robert A.M.斯特恩，在“地标午餐”上。(Mary Hilliard/纽约地标保护基金会提供)

罗杰斯也谈到了其他项目，从巴塞罗那的拉斯阿里纳斯到纽约的第三世界贸易中心。最后，他善意地希望，它至少不会像莱登霍尔奶酪刨丝机(Leadenhall cheese grater)那样获得“奶酪刨丝器”的绰号。他打趣道:“伦敦人取外号很有创意。”但他并没有太在意，因为这只是所有顶级建筑师对现代主义的诸多抨击之一。“查尔斯王子曾经说过，德国空军的破坏比我小....他也许是对的。”我们有一种预感，罗杰斯不会让皇家建筑批评对他或他的现代建筑产生太大影响。