当哥伦布我们知道，最好是不印第安纳州。但Kogonada的同名故事片转移我们的注意力到一个鲜为人知的中西部城市印第安纳，一个与渐进的声誉和建筑爱好者旅游目的地。哥伦布介绍这个特殊的城市，以其丰富的现代主义传统，以更多的观众。非典型其混合的纪实风格和叙事，它在圣丹斯筛选，以令人惊讶的成功的关键，并在著名的BAM Cinefest呈现。

出道电影标志Kogonada的从摄影师到导演的转变。无可挑剔的框架和特征缠绵的镜头揭示Kogonada与导演Jasujiro小津安二郎，他未完成的博士论文的主题工作深入参与。长期缓慢的发生是烘托人物的戏剧性的存在和一丝不苟的地方和历史背景建议的影响新现实主义自制。有了这个电影的基础上，Kogonada继续开发一种混合的方法来打动人心。他的努力的结果是发生了不可磨灭的肖像。

事实上，我们留下的感觉，我们一直在那里，通过现代主义建筑的一小部分领导在正式的建筑之旅的一个剧场。与大多数城市，他们放弃了城市中心，摩天大楼的参差不齐口袋，郊区蔓延，哥伦布有地拥抱公共建筑和企业的数量惊人，而影片探讨这种架构对城市及其居民的影响。但Kogonada心中都有一个更宏大而复杂的工程。

本片是备用的，有点不可思议的叙事驱动。金，约翰·赵扮演，是在城市搁浅，而他的半疏远的父亲，著名建筑历史学家，正在住院治疗中风后昏迷了一名翻译。我们见证了他与凯西相遇，由高度赞扬哈利·卢·理查森，一个导游谁已经放弃她的学业来照顾她的女主角成瘾的母亲打。凯西导致金穿城而过，介绍他到她最喜欢的建筑物。她，她的镇丰富的建筑遗产的热情支持者，试图传达她是怎么个人受建筑。她描述的那一刻，她第一次“看到”他们和他们的意思给她。

凯西声称大多数人“不给一个关于建筑狗屎”，但黛博拉伯克“第一次金融银行都跟她说了深刻的方式。难道我们的假设，在她的，否则混乱的生活提供了秩序感？然后，我们可以理解的体系结构如何现代化的酝酿，在一个复杂的世界稳定感？凯西解释说，伯克部署了一个基本的不对称性，然后工作创造部分之间“微妙的平衡”。他们讨论的优点詹姆斯·波舍克的要求建筑是‘负责治疗’，因为他们自己的桥梁通往医院前站。两个沙里宁的教堂宗教与现代建筑引导学生提问。这些和其他问题构成了两个人物之间的对话中，他们满足，并通过城市探索建筑移动。我们观察他们的观察，我们可以看到他们所看到的，以及被邀请去思考他们的问题。

电影依然，欧文会议中心（伊丽莎·克里斯蒂安/礼貌最高级的电影）

为了澄清和丰富我们的现代主义建筑的理解，相机设置的一种，因为它从公共建筑到卡西的谦虚，低亮家的内部移动的比较和对比，她同她的母亲。司空见惯的细节关闭裁剪镜头变戏法幽闭，而舒适的环境中与奢华的爱德华七世时代的欧文酒店，其中金所在的鲜明对比。“不是很现代，”他声称，说明明显，但在最后的装修在1910年的时候，有人称赞其现代化的用电，电话，对讲机，甚至液压电梯。我们通过豪华客房暂停在英国橡木家具徘徊，丝绸内衬墙，来自法国和威尔士的瓷砖，探索奢侈园林长期处于微风需要为树叶上一棵树扑。

这些图像提供了大背景下两者之间的无性又充满感情和强烈的亲密友谊，因为他们讲述自己的生活和斗争。简洁的对话是通过长时间的沉默，我们等待着他们的自我的实现打断。但不知何故，尽管仔细结构和以演技精湛，他们的关系的故事情节最终未能打动我们。剧情的架构显示在结构系统中的一些建筑物故意曝光的方式。也许，这是平行Kogonada的用意何在？最终，该地块的诡计减轻故事的革命性影响。

相反，什么最使我们感动以利沙是基督徒的摄影。每个镜头似乎故意的，旨在揭示建筑的工作方式。一个手表难以区别附图通过通道移动的距离，而演员在前台交谈。一个滑板爱好者给我们惊喜，因为他滑翔在屏幕上只通过在后台走廊消失在阴影。当凯西发现她的母亲已经恢复对她撒谎也许发生的最强大的时刻。我们看到凯西，藏在暗处，打电话彻夜工作的清洁工人之一，她的红色上衣标点灯火通明的办公室。这一幕令人想起克齐斯茨托夫·沃迪采科的投影片在威尼斯双年展，2009年，他在其中创建沿着展览空间的内墙威尼斯商场。每列之间是什么似乎是广场超出了阴影，而不是像暗箱纱幕。Wodiczko在街头唤出生活，我们听到的对话从无形广场未来的几乎听不见片段。

与此相反，我们所看到的哥伦布是通过形成鲜明，原始的空间的单个，孤数字移动。唯一的声音是那些的座谈沟通，TETES我们的角色。什么弥漫这部电影是爱德华·霍珀画作的沉默和现代建筑的承诺介导的极度的孤独。