和黛安娜一起走在城市的街道上，意味着要慢慢地、集中精力地走，当手头的讨论压倒一切时，常常会完全停顿下来。这种沉浸与她在库珀联合学院大厅里的步伐和敏捷以及在建筑工地的编排上的轻快效率形成鲜明对比。她的生活与她的实践和教学的原则一致，她的智力的严谨性和强度应用到所有的努力。她深信现实与理想的必然对抗。对黛安娜来说，决斗环境的摩擦作为艺术灵感的来源是但丁的一个概念神曲我们课程的介绍普拉特)到她如何在给定条件下处理建筑的怪癖。与黛安一起在工地上工作，是建筑作为一种艺术形式和戏剧作品的示范，具有独特的选角和舞台方向，在旋风中走向精致的结果。站在中间的是黛安娜，她那毫不费力而又精心打扮的衣橱及其口音总是引人注目;最重要的是她的眼镜。她从小就想戴眼镜，当眼镜成为必需品时，她激动不已。

黛安娜享受生活的能力是尽可能为生活、饮食、思考创造最好的条件——无论发生什么事，都是当时的追求。她吃得津津有味，就像在她众多的花园之一给花园浇水时一样^th街景工作室的拍摄地点，有点凌乱，但却充满了纯粹的喜悦，她把水泼到地上，不仅浇到植物上，还浇到她设计的桌子、椅子和靠垫上。她是一位才华横溢的厨师，把世界各地的食谱带回工作室，她会后悔我们没有像斯卡帕在70年代参观他的威尼斯工作室时那样的专职厨师。几十年后我们拜访的时候威尼斯她坚持第一幕必须马上去哈利酒吧，那里挤满了狂欢的人。

无论黛安娜住在哪里，它总是在一幢建筑里，要么是她亲手做的，要么是别人挑选的。夏天，她会在长岛从查尔斯·格沃斯梅(Charles Gwathmey)的母亲那里租下客房，并在威廉·莱斯卡泽(William Lescaze)位于48号的联排别墅的一层住了很多年^th她后来在那里结婚。她只是按照大都市的作风，顺道拜访一下，问问他的遗孀是否有房子要出租。戴安后来为她在华盛顿的住所设计了一处扩建。黛安会说她在莱斯卡兹的联排别墅里见过海杜克墙屋的负责人。她内在的能力能够看到作品的脉络和思想的连续性，这使她能够吸收、投射和假设。她创造了一个文学式的按时间顺序排列的建筑世界，既引人入胜，又引人入胜。

作为一名教授，她维护学生的神圣和尊严，坚持学术主权的最高愿望。她对我们很尊重，要求有一个讨论工作的重要论坛，在每个学生的细读和独立塑造我们的工作室项目上进行投资。在她的教学团队的带领下，我们班和其他许多班级都创造了意想不到和意想不到的精彩作品。她的引力场吸引着远近的人:我的朋友兼同学杰克在黛安担任内布拉斯加州大学海德教授期间，立刻向库珀提出了申请。黛安本人是在乔治·西格尔(George Segal)的推荐下申请库珀大学的艺术系学生的，她是在锡拉丘兹的一个高中暑期项目中认识西格尔的。贝聿铭·科布·弗里德&合伙人事务所(Pei Cobb Freed & Partners)的艾弗森艺术博物馆(Everson Museum)正在附近建造;这将是她在Richard Meier的办公室开始职业生涯后工作的第二家公司。

黛安娜最引人注目的是她精确的语言、仔细的发音和对思想和语言之间鸿沟的先见之明。她对意义的不懈关注和对结构的完全专注是穿透做作和传统的一种手段。戴安要求我们与世界的交往不是现在的样子，而是应该的样子。她把一本未完成的书命名为，心灵高于物质．