10月10日，为期两天的西南偏南(SXSW)生态大会在德克萨斯州奥斯汀开幕。Igor Siddiqui和Nerea Feliz教授德克萨斯大学奥斯汀分校来自建筑学院的设计师受邀为今年的活动设计舞台背景。设计概要为会议指定了8个不同但相互关联的舞台背景，宽度从12英尺到30英尺不等，并提供了“突出创新的惊人视觉存在”。

西迪基和费利斯一起探索了连续变化、数字衍生图案和机器人绘画的问题。结果是Serriform．在埃托雷·索特萨斯1992年的Adesso Peró书柜上作画，Serriform因其列的锯齿状边缘而得名。

Siddiqui说:“数字技术已经改变了大规模生产的逻辑，允许重复的过程产生变化，这意味着一系列生产的组件、物体和图案不再都必须相同。”“我们的项目在设计时就考虑到了这种能力。”

(德克萨斯大学奥斯汀分校建筑学院提供)

例如，Siddiqui继续说，形成舞台背景的主要结构的柱子具有一系列不同的几何轮廓，但仍然属于同一个“家族”。“这是在设计过程中使用参数化脚本实现的，”他说。”,因为立柱是数字化制作的(使用数控机械)，如果它们都是相同的，那么生产这些变化的系列就会非常有效。”

库卡机器人KR60机械臂在面板上喷涂了图案，同时使用算法建模编辑器Grasshopper中的脚本来促进变化在油漆应用。在这过程中，脚本保持不变，但其中的变量发生了变化，以考虑到重要性，制造，组装和使用。西迪基说:“我们对每个标记的特质感到惊讶——即使剧本被一遍又一遍地重复，也没有一个是相同的。”“这使我们能够制作出通过任何可用的机械或手工手段都很难(如果不是不可能的话)实现的彩色标记。”

(德克萨斯大学奥斯汀分校建筑学院提供)

西迪基和费利斯打算Serriform在SXSW大会之外使用。西迪基说:“像这样的临时装置的挑战在于，它们只能在很短的时间内发挥作用。”“对我们来说，它的后续使用计划非常重要，所以整个装置实际上被设计成一个架子和隔断系统。(据西迪基说，aSerriform 2.0“我们研究了标志性的书架设计，寻找它们的雕塑品质超越功能的例子，”他继续说。“Adesso Peró为我们提供了一些很好的线索，同时让我们为数字时代量身定制了一个更多变的版本。索特萨斯的设计仍然是基于相同尺寸和形式的重复，今天我们可以做得更多!虽然他的书柜是一件家具，但我们认为工作是建筑。通过这种方式，h型柱(像钢构件一样)在本质上是构造的，并对其他空间应用开放。我们将继续在这个项目上工作，为柱子和面板如何用作架子和隔板设计新的场景，并且，与它们作为背景的作用不同，以更三维的方式安排在空间中。”