独立的体系结构():非洲现代主义（！）。（感叹号矿山）。格雷厄姆基金会当前展会的标题是第一次暗示该节目是偏离Graham通常的Oeuvre的摘要。历史调查比话语询问，架构的独立呈现出令人印象深刻的目录来自五个亚撒哈兰的建筑学这些国家(西方观众很少或从未见过)是在近代现代主义的鼎盛时期建成的，当时刚刚从殖民统治下独立出来。

由瑞士建筑师曼努埃尔·赫兹(Manuel Herz)进行了严谨的研究和策划，这次展览是由一本书的产物照片由iwanbaan和亚历克莱韦伯斯特。最初在德国的Vitra设计博物馆画廊上呈现，这是在美国的第一次预定演讲。(2017年2月，它也将出现在AIA纽约建筑中心)。

根据Herz的说法，该研究的目的是通过文档和演示将建筑带入话语。“只需记录这些建筑物就有美德，”他说。专注于时代内建造的众多公共和文化机构，展览认为架构是使用的作为后殖民时代的国家建设工具这些建筑本身见证了该地区独立后复杂且往往暴力的历史和政治。

独立拱门是加纳阿克拉黑星广场周围的几个建筑之一(Iwan Baan)

除了一箱档案资料包括历史照片，明信片和建筑计划和草图，展览是一个缩写书的表示法爆炸了整个画廊。就像这本书一样，展览馆由国家组织：塞内加尔和科特迪瓦位于麦克兰州的一楼，加纳，赞比亚和肯尼亚在第二个。

这种方法在一个横跨图书馆北墙的图解时间表上效果最好，它描绘了政治、经济、人口和文化每个国家从独立到现在的历史。在这本书中，每个国家的时间表都是分开的，展览将它们全部覆盖，迅速揭示了它们之间的趋势和差异。

每个建筑物都在木箱内，有照片和文本安排在木制背上的玻璃后面。

适合80多个建筑物的700多幅图像进入框架，照片是快照-大小和文字是小的，迫使靠近墙壁。遗憾的是，虽然归档风格的表示方式排除了大多数架构的大格式打印，但集群还是让人联想到的一个家庭肖像墙，哪个戏剧恰好违背了麦当劳的剩余家庭。

吸收组合的范围是惊人的。它激发了单独由这些建筑物组成的整个城市的猜测：充满实验性的，奇怪的表现力，精美的主导，混凝土和钢铁块的地平线。它就像一个超级牛腩，它本身就是在显示器上工作的紧密相对，两者都在建筑风格和政治野心。

每栋建筑的写法主要是仔细阅读和对建筑的正式描述。墙上的文字介绍了每个国家的立场该建筑强烈乐观新独立国家希望和梦想的预测。像la pyramideAbidjan的市场建筑，科特迪瓦或阿克拉，加纳，大厦的独立广场建造起来促进并预测每个国家的快速文化和经济发展。现在，展览均揭示了现代主义的建筑风格和乌托邦的言论如何被广泛采用，使殖民后非洲与西方世界进行对话和竞争。

也喜欢La Pyramide和独立广场，展出的大多数建筑由欧洲或美国建筑师设计，在每个国家的前殖民主权的许多情况下都是如此。

由Jean Francois Lamoureux和Jean- louis Marin创作的FIDAK(达喀尔国际Foire de Dakar)，塞内加尔达喀尔。(伊万©博安公司)

事实上，可以争辩说工作不是独立的体系结构根本，但在各方面，殖民主义的建筑;一种文化斯德哥尔摩综合征的建筑体现。建筑的作者身份和意图提出了关于自由的意义的重要问题，自治和独立在殖民主义之后，其影响今天仍在世界各地上演。正如奥德丽·洛尔德(Audre Lorde)所写:“主人的工具永远无法拆除主人的房子。”

在本书的介绍论文中，Herz检查了作者的复杂性和问题与“独立”术语的湿滑含义相关的建筑表达“现代主义”在背景下非洲的。不幸的是,该关键框架未明确携带进入展览。

还有不可避免的白色凝视的问题。框架和叙述的展览和该书牢牢地区位于香科学，白色，西方观光，为西方观众迷住架构和建筑画面中充斥着匿名的黑人尸体。白色凝视的存在本身并不像它完全不被承认的事实那样令人不安。

从纯粹的纪律的角度来看，独立的体系结构提请注意欧洲，美国和一些非洲建筑师的建筑历史（五个国家）的佳能。然而，它提出了一个问题:谁会撒谎声称这项工作所在的是什么？在现代建筑的西方话语中，与Denys Lasdun，Harry Weese和Henri Chomette一起学习其他已知作品，或通过镜头非洲政治，历史和文化？虽然展览似乎在说两者，但工作的框架仅为西方话语抓住它。

其中许多问题本可以通过简单地将标题从陈述句改为问句来解决。改变《独立的建筑》到目前为止“独立的建筑？”会不仅改变了语法和语气，更能反映所呈现的复杂性和特质，而且也为展览提供了一个更引人注目的框架。

去看这场演出吧。建筑是惊人的，研究是严谨的，图像是惊人的。近距离观看你可能从未见过的标志性建筑的图片，上一堂关于五个非洲国家近期历史的速成课，欣赏伊万·班和亚历克西亚·韦伯斯特的壮丽摄影作品。这样做。它是值得的。但要侧过一只眼睛，用独特的眼光审视展览提出的复杂问题。