整个夏天，一系列热闹的活动和表演证明了底特律世界主义的复兴，宣告了一个规模和复杂性都在增长的社区。底特律139平方英里的土地突然间充满了当代艺术、设计和开发活动。这些项目不再是孤立的，而是连接着更大的区域:Jam Handy工业电影制作大楼转变为表演空间，在安雅·西罗塔(Anya Sirota)和让·路易斯·法热斯(Jean Louis Farges)的ONE Mile放克复兴项目的拐角处，有一个临时的周日市场，中间是凯蒂·纽维尔(Catie Newell)的工作室。该地区开始了一场土地热潮。

走进底特律文化实验室(Culture Lab Detroit)。底特律文化实验室是伯明翰的设计师和创意总监简·舒拉克(Jane Schulak)三年的心血结晶，它协调了底特律社区与国际知名设计师和城市规划师之间的对话，激发了潜在的范式转变合作，宣传景观中的绿色干预。

“我的平台是关于连接的，”舒拉克说。“我每年都会提出一个设计问题，并试图找出那些会以各种非常不同的方式回答这个问题的人。”

9月初，创意研究学院和底特律艺术学院座无座席的礼堂里举行了以城市生态为主题的座谈会，旧金山厨师爱丽丝·沃特斯、工业化规模的城市农民威尔·艾伦、法国垂直园丁帕特里克·布兰科、奥克兰景观建筑师沃尔特·胡德和日本建筑师藤本修共同讨论了绿化城市和与自然发展建筑的策略。

“我一直认为，农业可以成为让这些城市恢复生机的先导，”在马里兰州一个佃农家庭长大的艾伦说。“这座城市真的为本地生产做好了准备，因为所有的空地都可以种植粮食。这里有很多机会。”

在北科克镇(North Corktown)的阿克农场(Acre Farm)，与高速公路相邻的几个街区形成了一大片肥沃的农田，跳过了铺有路面的街道，这是一个曾经人口众多的社区的唯一标志。阿克农场位于汽车城赌场酒店(MotorCity Casino Hotel)和密歇根大道(Michigan Avenue)上的一条零售大道(由餐厅老板菲尔·库利(Phil Cooley)开创)之间的一块炙手可热但基本已被拆除的区域。该农场用胶合板贴出了“CITY DO NOT CUT”的大型标志，以防止公共机构将其误认为杂草丛生的土地。

城市农业并不新鲜，但绿化策略和参与者的多样性使利益远离投资巨大的市中心、伍德沃德地带和中城地区。农业和园艺项目的数量成倍增加:保持增长底特律在过去十年中通过种子包、移植、教育和技术援助支持了4000个花园。去年，“底特律绿化”等非营利组织种植了约4000棵树，而汉茨林地(Hantz Woodlands)则在东底特律一平方英里的土地上种植了1.5万棵树。2013年，市议会通过了一项分区条例，将现有的城市农场合法化，并制定了农业用地使用标准。

D MET工作室的Liz Skrisson说:“对于一些更草根或基层的企业家来说，这一切都是基于回归人与人之间真正的联系，依靠能够帮助支持你在城市内部的企业的企业，生产你知道是谁种植的真正的食物。”D MET工作室为中城公司(Midtown Inc.)设计了办公室和五大湖咖啡馆，该公司是文化发展的主要参与者，也是底特律艺术学院(Detroit Institute of Arts)附近的科技创新区。

由约翰·麦考密克(John McCormick)在威廉斯堡开创的Ye-Olde-Brooklyn风格——重新利用木材、破旧的油漆、按主题挑选的古董、工业用品和爱迪生灯泡——在这里和其他地方一样普遍。然而，底特律文化实验室意识到，有必要超越适应性再利用，开创创新建筑:几十年来，这里没有发生任何有建筑意义的事情。Schulak的顾问委员会由一群精明的当地和国际文化领袖组成，其中包括Reed Kroloff、David Adjaye、收藏家Marc Schwartz和底特律当代艺术博物馆创始人Marsha Miro。

Schulak选择胡德和藤本参加了一个强调生态设计的小组，以创造连接人们和唤起快乐的景观和结构。藤本将植被融入到高层建筑中，模仿植物生活中重复和独特的模式。就像被荒野覆盖的空置房屋的倒置，该设计将自然形式合理化为建筑技术。

“我确实认为新鲜的声音对一个地方是有好处的，”胡德说。“那些变得如此封闭的地方总是一遍又一遍地重复同样的模式:让人进来可能会让其他人感到兴奋。”

对话的双重作用是激发演讲者探索底特律:当地的协调员带领设计师们参观场地，安排与项目组织者和企业家的会议，提供一个展示提案的平台。在过去的一年里，Patrick Blanc一直在思考在Dequindre Cut沿线的混凝土路堤上种植植物的方法。布兰科试图在没有自来水的情况下灌溉这些植物。

胡德正在研究东北边缘附近一平方英里区域的概念，融合了2012年底特律未来城市战略计划中的蓝绿色基础设施概念，为仍然居住在那里的人们部署大型无人居住空间。“我感兴趣的一件事是，如何通过景观上的模式改变人们的社会学，”他说。

Lisa Waud的“花屋”项目将在Hamtramck一座面对I-75高速公路的破败建筑中创作花卉装置。受到克里斯托和让-克劳德作品的启发，大约20名花艺师将在10月16日的周末来到这座房子，在房间里摆满插花。之后，房子将被拆解，这块地将变成一个花卉农场。

再往北，靠近壁球屋、玩耍屋、动力屋、声音屋和骑它雕塑公园——一个由吉娜·瑞卡特和米奇·科普设计99和Powerhouse productions的著名的改造房屋和地块的集合——陶艺家阿比吉尔·默里和建筑师史蒂文·曼库奇(Archolab)正在一座20世纪20年代平房烧毁的地基上建造被动温室。该团队在现有的基础上竖起了一个朝南的斜聚碳酸酯屋顶，外部覆盖着用日本古法烧焦的深色木炭条(木材厂的截屑)shou-sugi-ban方法。他们计划在室内种植杏树、橄榄树和石榴树，以及其他非本土植物。

密歇根大学建筑学院的教授Mankouche说:“这个项目在很多方面都在与枯萎病对话，以及我们如何应对枯萎病，而不是把所有东西都从地里挖出来，运到垃圾填埋场。”项目完成后，Archolab计划将其捐赠给当地的园丁，并评估其在其他地方的可复制性。

在哈姆特拉姆克的其他地方，雕塑家安德鲁·梅霍尔(Andrew Mehall)和本·霍尔(Ben Hall)是东部市场拉塞尔街熟食店(Russell Street Deli)的共同所有者，他们正在用一个大仓库作为画廊，稳定杂草丛生的街区，其通高空间呈现出工业布什威克(Bushwick)的相当相似之处。然而，这些填海工程需要毅力。我们参观的那天，霍尔在前一天晚上被人闯入后艰难地打开了画廊的门——在密歇根东南部，开皮卡的土匪们的全职工作就是清理金属。在里面，画廊展出了芝加哥苏格兰艺术家克莱尔·阿什利(Claire Ashley)创作的彩色卡车大小的充气作品。

“从很多方面来说，这家画廊只是维持社区稳定的一个基本的权宜之计，”霍尔在一封电子邮件中写道。“从某种程度上说，我们非常反对任何理查德·佛罗里达式的叙事……当社区里那些岌岌可危的企业放弃，或放手，或提出异议，或决定放弃时，就变成了一个引入一些稳固性的问题，或为了大楼不空置而重新引入住户的问题。”

在这种矛盾心理中，存在着对这座城市快速发展的担忧。丹·吉尔伯特(Dan Gilbert)领导的快速贷款(Quicken loan)改造项目——全部由发薪日贷款的非法所得支付——吞噬了数十座市中心的建筑，以恢复失散已久的地标性建筑。其中一项计划是由shop设计的对具有重要象征意义的哈德逊大厦的替换。

另一个例子是Chene-Ferry市场，这是波尔敦一个庞大的关闭农贸市场，是Dan Pitera的底特律大学协同设计中心(DCDC)领导的大规模城市设计计划的一部分。RecoveryPark位于东区一个人烟零星的居民区，它利用城市农业、渔业、增值食品和农贸市场，为滥用药物者、以前被监禁的人以及其他努力获得正式就业的人提供工作技能培训。DCDC正在与市长办公室和新任规划总监莫里斯·考克斯(Maurice Cox)合作，设计恢复公园和其他远离中央商务区的方圆一英里的区域，兼具生态和商业功能。

“我们想要展示的是，每个看起来像这样的区域都紧挨着一个密集的区域，”Pitera说。“它们能被看作是一个整体吗?然后你把它们设计成蓝绿色基础设施，更有趣的设计机会，比如零售，成为密度更大的地区的资产。我们如何考虑设计，让人们留在原地，为生活在这样社区的人们考虑更多离网的想法?”