的2014年普利兹克建筑奖授予坂茂．一个执行编辑艾伦·g·布雷克(Alan G. Brake)在曼哈顿切尔西画廊区由他设计的豪华公寓楼“金属百叶窗屋”(Metal Shutter Houses)采访了班。他讨论了从加利福尼亚到芬兰的影响，建筑的社会角色，以及对他的作品的认可意味着什么。
作为普利兹克奖的前评委，你有没有想过自己也能成为获奖者?
不会这么快。我也知道，与其他获奖者相比，我还没有取得这样的成就，所以我完全没有预料到。
幕墙住宅。(Hiroyuki平井伯昌)
你比其他一些获奖者要年轻得多;告诉我你对自己的职业生涯有何规划。
我知道我被选中的原因，我知道这个原因与其他获奖者截然不同。这对我来说是一种鼓励，让我继续做社会工作，也做博物馆等项目，所以我尽量在其他项目和灾区工作之间保持平衡。所以我把它当作一种鼓励，而不是奖励这样的成就。
你是如何开始在灾区工作的?
当我成为一名建筑师后，我对我们的职业感到非常失望，因为我们主要是为特权阶层工作。即使在历史上也是如此，因为金钱和权力是看不见的，拥有金钱和权力的人雇佣建筑师来建造一座纪念碑——让公众看到他们的权力和金钱。我以为我们可以为公众、为社会解决更多的问题，但事实并非如此。我认为这是一个机会，我可以用我的经验和知识来应对困难的情况，比如自然灾害——尽管我必须说自然灾害已经不再是自然灾害了。这是我们的责任，没有建筑师在灾难中工作，因为我们忙于为特权阶层工作。我并不是说我对建造纪念碑不感兴趣，但是，正如我所说，我想用我的知识和经验来帮助那些失去房子的人。我觉得我们可以做更好的临时住所。1994年危机之后，我第一次在卢旺达工作时，我提出了用纸板管，纸管来为联合国难民高级委员会建造避难所的想法。我被委托进一步发展这个想法。
你看到其他建筑师开始在这个领域工作吗?
特别是在日本北部的地震和海啸中，许多建筑师开始在灾区工作。但1995年我在神户工作的时候，没有人。此外，当我在许多不同的国家演讲时，我从年轻的建筑师和学生那里得到了很好的反应。他们对我们的活动感兴趣，他们想加入我们。情况正在改变。
你觉得这是你作为建筑师角色的一部分吗，让这个职业更多地关注社会问题，或者更多地关注日常生活?
是的，是的，我喜欢。
在你的工作中有一种奇妙的发明感，每个项目都以一种新的方式进行。你能谈谈你是怎么开始的吗?
事实上，我没有发明任何新东西。我总是以一种新的方式使用现有的材料。纸管并不是一种新材料。在这栋楼里我们有金属百叶窗。这是一种现存的材料。所以我尝试以不同的方式使用现有的材料，赋予它们更多的意义或功能，而不是仅仅发明新的东西。这也很有趣，从环境中学习，使用当地的材料。我总是通过设计寻找问题来解决，而不是做一些雕塑。
你如何处理空间或结构，以及建筑的其他一些基本方面?
即使在学生时代，我也讨厌受别人的影响。总是有一种时髦的风格，巴洛克、新古典主义或后现代主义。我不喜欢受流行风格的影响，不喜欢受当时流行风格的影响。但在历史上，我看了巴克明斯特·富勒和弗雷·奥托，他们创造了自己的结构体系或开发了自己的材料来建造自己的建筑。当我还是学生的时候，我就梦想着做一个我自己的结构系统，这就是为什么当我开始使用纸管，由回收纸板制成，即使是混凝土建筑也会被地震摧毁，但我的纸管建筑可以是永久的。我想通过使用较弱的材料或简陋的材料，我可以利用材料的弱点，做出一些不同类型的建筑。
对于钢来说，它非常柔韧和坚固。你可以做出任何形状。纸管太脆弱了，你不能用它做出任何形状。你必须找出使用它的合适方法。路易斯·卡恩在他著名的讲座中经常问他的学生:“布里克先生，你想成为什么样的人?”他说:“我想成为一个拱门。”纸管是一种脆弱的材料，我必须找到一种合适的方法来使用它。你不能用纸管做所有的东西。它不是一种完美的材料。这些限制给了我一个想法，用这种材料制作一个合适的形式。
回顾您的职业生涯，在发展您对建筑的思考方面，有哪些突破性的建筑?
神户项目对我来说是一个很重要的项目，因为它决定了我一生的救灾工作，但我想对于建筑风格或体系来说，在早期我设计了一些低成本的房子，我称之为“案例研究房”。高中毕业后，我来到美国，我上的第一所学校是加州的Sci-Arc。我爱上了所谓的案例研究中心，还有辛德勒、诺伊特拉、克雷格·埃尔伍德等等。我觉得他们受到了一些日本的影响。因为我没有在日本学习建筑，所以我第一次受到日本的影响是通过那些案例研究屋。所以在我早期的时候，我设计了所谓的“幕墙之家”、“海象之家”、“裸屋”、“双屋顶之家”。其中许多是低成本住房，以一种特殊的方式使用现有材料或使空间连接到内部/外部，所以这些案例研究房屋有助于确定我的方向。因为在那之前，我受到了库珀联盟的一些影响，受到了约翰·海杜克和纽约五人组的一些影响。但为了从这个运动中脱离出来，我开始用材料的结构和发展来建立自己的风格。
所以这种对材料的兴趣和方法从一开始就存在。
是的,是的。因为一开始我做的是低成本的房子，我不想做一个便宜的房子。所以使用简陋的材料，我可以做一些有趣的东西，而不是仅仅用低预算做一个便宜的房子。这就是为什么我有一些想法，以不同的方式使用日常的低成本材料。
你现在是第七位日本获奖者。这充分说明了日本的建筑文化。你能谈谈你从日本建筑文化中吸取了什么，以及你是如何偏离它的吗?
首先，我不知道我是否应该被认为是一名日本建筑师，因为我没有在日本上过学，我在世界各地都有工作，而且我没有在日本的任何学校上学，我指的不仅仅是大学。在日本有很多学校，比如唐僧学校。我没有为任何日本建筑师工作过，除了在我还是学生的时候为Isosaki工作过一年。这几乎是一次实习。所以我不是这个社会的一份子。我没有任何公共项目。第一个机会来自法国的蓬皮杜艺术中心和美国的阿斯彭艺术博物馆，所以所有这些前日本获奖者在日本都很有名，他们做公共项目，然后开始在国外工作。但我的情况不同。
你为什么决定去美国留学?
当我17岁上高中的时候，我碰巧看到了日本建筑杂志A + U他们有一个关于约翰·海杜克和库珀联盟的专题，我对他的工作感到惊讶。这就是为什么我来到美国，不会说英语。但是没有信息，没有互联网，所以我不得不来到美国，发现库珀联盟不接受外国学生。但我发现我可以申请转学生，所以我必须找一所我能进入的学校，然后转到库珀。我碰巧发现了SCI-Arc。这是一所全新的学校，大概有三年的历史，由雷蒙德·卡佩创立。他们把一个旧工厂改造成工作室的过程非常令人兴奋，所以我申请了，我很幸运地得到了Ray Kappe的面试。我英语说得不太好，他很友好地接受了我，两年半后，我申请了库珀联合大学。
你毕业后做了什么?
我不能马上毕业，因为我和彼得·艾森曼大吵了一架，所以我不得不延长我的论文。但我回到了日本，开始为一位非常著名的日本摄影师Yukio Futagawa工作，担任他的助理。我和他一起去了欧洲，去参观阿尔瓦·阿尔托的项目，我对库珀联盟的项目一点也不感兴趣。当我去芬兰见阿尔托时，这对我来说是一个巨大的冲击;他对当地气候，材料，工艺的运用。同时，我在日本组织了一个阿尔托展览，那时我开始用纸管工作，因为木材太贵了。
是什么让你大开眼界?
Villa Mairea。它与气候，环境相协调，它利用了许多不同种类的温暖材料，还有光线。光线是如此美丽。但是你知道，在国际风格的背景下，使用天然材料并不是那么重要，所以阿尔托的建筑是一种完全不同的建筑。
你是如何得到你的第一个项目的?
毕业后我想去美国读研究生，但我母亲让我为她的精品店设计一个小建筑，所以我决定回日本，只是为了在回美国之前完成我母亲的建筑，但我也组织了三个展览，包括阿尔瓦·阿尔托的展览，这是从MoMA带来的。当我在做这些展览设计和为我母亲设计建筑的时候，我开始设计一个小别墅项目，我太忙了，所以我放弃了回美国。日本也很有趣，日本是唯一一个中产阶级都雇佣建筑师来设计小房子的国家。在发展中国家或发达国家，富人会聘请建筑师设计大房子，但在日本，年轻建筑师有很多机会设计小房子。这对我们来说是很好的训练。
很明显，你对救灾住房的兴趣对你和建筑都很重要。建筑师还应该在哪些领域做更多的工作?
我认为是在教育方面。许多著名的建筑师不教书，但我认为教书是非常重要的。对我来说，我有雷蒙德·卡佩、托德·威廉姆斯、里卡多·斯科菲迪奥、戴安娜·阿格雷斯特、伯纳德·楚米、约翰·海杜克。这是一次难以置信的经历。我不能给他们任何回报，我唯一能做的就是把同样的东西给年轻一代。如果没有优秀的教授，我就不会在这里。
