我在里斯本建筑三年展的第一篇文章中写道接近,靠近这是第一个不需要、甚至不希望外界参观的国际展览。展览的组织者兼首席策展人比阿特丽斯·加利利(Beatrice Galilee)淡化了装置和物品制作，而青睐活跃的工作坊、网络和主要针对葡萄牙首都居民的“研究”项目。
加利利将这种邀请建筑展览的目的不再是创造和安装物理场景，而是发起和开展本地化研究的想法称为“对当代空间实践的另一种解读”。她和她这一代的策展人呼吁重新参与到建筑的“社会和人文”方面，这些展览的成功或失败取决于他们的研究项目与当地社区的接触程度，以及它在多大程度上让公众了解他们身边每天发生的地方和事件。
例如，展览以一个名为“言论行为、身体行为和城市行为”的项目开始，该项目位于一个巨大但未被充分利用的城市广场Praca da Figueira(无花果树广场)，在那里，三年展布置了一个美丽的圆形、倾斜的舞台，用于由墨西哥人弗里达·埃斯科贝多设计的公共活动。第一天包括里斯本市长候选人的辩论，吸引了前面大楼广场的居民从他们的窗户听，然后是一个节目弗朗西斯科·贝内蒂斯的表演，可见演讲，目的是让聋哑人社区使用手语专家。
晚上由市民舞台主持超级大国的十Andrés Jaque /政治创新办公室(由Jose Esparza Chong Cuy策展)，该剧根据查尔斯和雷·埃姆斯的同名电影改编。这部剧被描述为“在镜头内外挣扎，在镜头放大或缩小的过程中恢复迷失的叙事”的庆典。
在这个三年一度的节日的头几天，各种各样的当地人穿过广场或坐在咖啡馆和餐馆里，都能看到这些活动。很难量化这些事件对城市的真正影响程度，但它们是开放的，对公众开放。让建筑师在城市空间而不是在绘图板上运作的冲动，至少是现在年轻策展人首选的运作模式，我们可能会在未来的双年展和三年展上看到更多这样的模式。
