威廉·斯托特出版社最近再版加州住宅的戈登德雷克由Douglas Baylis和Joan Parry设计，澳大利亚建筑师Glenn Murcutt的新序言和建筑师兼作家Pierluigi Serraino的新介绍。Serraino是现代主义重新发现,这极大地激发了人们对中世纪现代主义的兴趣，并继续写作NorCalMod这本书帮助改写了有关北加州建筑的叙事。德雷克作品的照片和他档案中的一些材料将在威廉·斯托特建筑书店伯克利的地点展出到5月份。肯尼斯·考德威尔接受了瑟雷诺的采访，听听他对这本新再版的书的看法。
为什么比尔·斯托特现在重新发行这本书?
Pierluigi Serraino:我认为对Bill来说，这些项目重申了是什么使建筑成为人类存在的基本事业。德雷克真的相信这些房子会让人们的生活变得更好。
你是怎么知道这项工作的?
当我在现代主义重新发现．朱利叶斯·舒尔曼经常谈到戈登·德雷克，他的天赋和热情的个性。德雷克英年早逝的事实一直让朱利叶斯感到震惊，因为他认为他有极大的希望建造更伟大的建筑。
我开始看这些图片，并注意到乡土模型，北加州Maybeck，与超现代主义的Neutra和案例研究屋之间的对立。德雷克从未入选案例研究屋项目并非偶然，而是因为他使用的所有木材。即使他以现代的方式使用它，它仍然是一种对土地的依恋的表达，这也是赖特非常强烈的联系。
但John Entenza(《艺术+建筑》的编辑、案例研究项目的发起人)不是吗?
不,他不是。《德雷克》中有战争的经历，因为他大量使用胶合板，胶合板是战争中的一种重要材料。但他没有使用钢铁或混凝土作为主要的设计表达或材料。他让我想起了南加州的杰克·希尔默，只不过他的作品不像杰克的那么纯粹。我也认为雷·卡普的作品，即使卡普不承认，也显示出德雷克的一些影响。
德雷克的作品如何适应对20世纪中期现代设计的重新评价?
我认为我们现在正处于重新评估的末端——这显然是制度化的——但正在发生的是我们开始意识到第三种范式，其中包括像德雷克和哈维尔·汉密尔顿·哈里斯这样的建筑师，德雷克为他们工作。不过，哈里斯家的房子都不像德雷克家的那样朴素。德雷克的闲置空间似乎是针对中产阶级的观众。在欧洲，他们称之为“最小存在”——用最少的钱使用最多的空间，最大化与户外的关系，从而使空间的大小翻倍。他自己的房子成了他思想的宣言。美国财富无限的神话在他的时代受到了质疑。我认为重新审视这种经历是值得的，因为我们现在似乎正在回到那种范式。
房子可能更小，建造成本更低?
没错，德雷克的房子保留了一套关于现代性的信念。这些房子仍然是美国的，基本上是美国的，因为他们保留了一个想法，那就是你可以拥有一个带花园的独栋住宅。它将会更小——它将有自己的汽车——但它将是负担得起的。这是触手可及。这是我觉得特别吸引人的事情之一。德雷克还让我印象深刻的是他对出版过程的意识。
因为他雇了舒尔曼，还有他的关系?
除此之外。看看德雷克的地址簿就知道了，它将在Stout Books的展览中展出。那本书里真正重要的人他都有。
他在一次滑雪事故中丧生时几岁?
他还很年轻，34岁。
比尔·斯托特是怎么参与进来的?
比尔是玛吉·贝利斯的邻居，玛吉·贝利斯是景观设计师道格拉斯·贝利斯的妻子，她和德雷克共用办公室。玛吉和道格出版了最初的专著，玛吉继承了德雷克的档案。德雷克为他们设计了一座漂亮的联排别墅，出现在新书的封面上。
这卷书有什么新内容?
有些画，真的很漂亮，从来没有人见过。在一个人练习的范围内，Drake是一个优秀的单人乐队。哈里斯拍韦斯顿港湾之家的时候他也跟他合作过。德雷克看到了那栋房子，尽管他从来没有像哈里斯那样对建筑做出过这种英雄般的姿态。还有一篇我根据对朱利叶斯·舒尔曼和德雷克的同事克林顿·特恩斯特罗姆以及新前锋格伦·默卡特的采访写成的文章。
德雷克和哈里斯一样受赖特的影响吗?
在一些房子里，哈里斯似乎和乌森尼亚很亲近弗兰克·劳埃德·赖特的模型它们非常优雅，非常漂亮;但你能读懂它的影响力——从某种程度上来说，这几乎太明显了——而德雷克却不能。德雷克的房子给人一种安慰，但它们真的是原创的。
德雷克似乎在屏幕上做了很多工作，无论是花园屏幕还是移动的室内屏幕。他们有日本人的特质，一点也不英勇。
德雷克参加了战争，驻扎在夏威夷。我不知道他是否真的去了日本。但我认为，日本美学肯定影响了他的作品，因为他的房子是基于单元和模块，这是非常现代主义和日本的想法。日本人使用光技术。即使是木头，通常也不是重型木材，不是你在加拿大或挪威能找到的原木。
你能感受到战争的抽象，机器镶嵌在木头上。这在某种程度上，在日本的桂太郎宫中得到了体现。这是一个令人难以置信的强大项目，因为它浓缩了现代运动的许多原则:一个开放的平面，照明技术，与地面的松散关系，灵活性，屏幕，雕刻景观作为景观的一部分-室内/室外的关系，室外甲板，导航外部空间。这些想法在现代主义出现前几百年就已经出现了，但它们的力量足以穿越时空。所以在这方面，德雷克肯定受到了这些信息的影响，即使他从未见过桂太郎宫。这种影响在欧洲根本不存在，那里的建筑很沉重。
剩下供我们看的房子很少了。
德雷克保留了他设计的房子的地址。所以我在谷歌地球上找了很多，就是找不到。这让我相信他们中的许多人已经离开了。因为经济压力，房子太小，不适合这个地方。哈里斯家的房子比较大，抢救起来比较容易。
德雷克的房子也是由一位建筑师在他的职业生涯初期设计的。
是的，但严格来说，它们可能被任何人买走。这才是真正的想法。事实上，他参与了很多日落杂志在传播这些思想。德雷克的作品就像是专业观众和普通大众的混合体。
1951年1月，他开始为欧内斯特工作但晚上和周末他都在华盛顿街的办公室里工作，他称之为“单元屋”。
单元住宅背后的想法是保留设计表达和整体形象的严谨性，同时提供灵活性，这一直是战后住宅的关键属性;特别是因为生育高峰。家庭在不断地变化，因此，拥有一栋能适应这些变化的房子是很重要的——比如杰克·希尔默(Jack Hillmer)就没有做到这一点。
Drake对设计一座可以在不失去自身属性的情况下改变规模的房子非常感兴趣。视线深入到单元住宅，它不是围绕着一个庭院而是围绕着一个重要的、实质性的户外空间，它将建筑的线条延伸到外面。
这不是景观与建筑的较量。
对，都是一样的。我相信他是在贝利斯的帮助下做的。但我不完全确定。我找不到单位宿舍。通常情况下，朱利叶斯会写下地址，但在朱利叶斯的档案中，这间房子就叫“单位屋”。德雷克死后，没人再关注他了。显然他对自己的评价很高。他知道自己很有才华，但他非常机敏地表达了自己的立场以及向公众推销自己的立场。工作是相关的;这不仅仅是当时的一种趋势。 The work could have informed probably 20 years of residential design; although I think over time he would have gone on to other building types. Given his ambition, I just don’t see him staying with the single-family house.
这些照片很漂亮。
这是特别有层次的。有很多地方你不知道自己到底是在里面还是外面。这就是他的成就。
