去年6月，当Diller Scofidio + Renfro被Eli Broad邀请为他的新档案和博物馆草图时，建筑师被迫问:“你在迪士尼大厅旁边建什么?”答:别的东西。弗兰克·盖里(Frank Gehry)的作品是流畅而不可渗透的，布罗德艺术基金会(Broad Art Foundation)则是多孔而可接近的。不锈钢音乐厅反映了城市的天际线;刺眼的阳光从它跳跃的外壳上反射过来。相比之下，布罗德的混凝土面纱是一种不那么咄咄逼人的景象。新博物馆三英尺厚，有棱角分明的大开口，看起来就像是被一个强大的算法扭曲的冰块托盘所掩盖。当然，它已经达到了令人满意的效果。随着时间的推移，这个动画化的，如果有点太整洁的白色盒子，有一个戏剧性的，雕刻出来的入口——引用迪勒早期的爱丽丝塔利大厅——将定居在格兰德大道上，一个标志性的建筑，与其说是准备与迪士尼竞争，不如说是要牢牢守住自己的地盘。这里的问题是，所有人——建筑师、规划师、市政官员和开发商——都相信，如果你在格兰德大道上种植适当数量的纪念碑，这条街就会成为伊莱·布罗德所说的“洛杉矶的香榭丽舍大道”。他们要找的是一条有杰作排列的人行道。

再多的建筑也无法改变邦克山——这个国家运行时间最长的再开发项目(有人会说它是骗局)。布罗德痴迷于让建筑师们炫耀他们的东西，这掩盖了对城市本身的考虑的需要——多样化的项目和欢迎的街景——而不是一个街道上的市政中心。这并不是在为省城建筑辩护。但如果格兰德大道上出现的东西被认为是在其应有的位置上，而不是被视为旨在拯救、恢复或复苏贫瘠景观的某种月球发射物，可能会有所帮助。首先，这座山本身——就像其他地方一样——被践踏，变成了一个3层的车库，就好像斜坡实际上是平坦的。为什么建筑师们决定把一个从前到后下降200英尺的场地夷为平地?一个内在的真相——更不用说人类居住的特定历史了——存在于这个陡峭的山坡上，然而地形被掩埋了。这一地理位置是否传达不了任何可能被建筑捕捉到的理念，并最终传达给整个城市?如果洛杉矶真的是当代艺术的中心——就像布罗德和其他人在博物馆设计揭幕仪式上争论的那样——为什么新建筑不能达到一种语言，这种语言呼吸着粗粝的、有些有毒的气味，激励着这里的艺术。

按照设想，布罗德是一个令人愉快的博物馆，有令人钦佩的大厅，令人兴奋的画廊空间，以及引人注目的外观，适合任何有1.3亿美元闲钱的慈善家。像往常一样，洛杉矶拥有任何地方的建筑，让我们想知道我们的城市到底在哪里，谁有勇气去面对它。