在建筑摄影领域，两位数字在他们对我们如何观看，考虑和消耗现代设计和建筑的图像的影响方面独立。西海岸东海岸和朱利叶斯·斯普勒斯的EZRA Stoller是他们纪律的承认大师，影响了一代年轻的摄影师，包括我自己。10月份将于10月97日前进的舒尔曼继续生产，偶尔仍然接受奇数佣金。
建筑摄影通常在技术上很出色，但在概念上却很死板。大多数委托摄影的建筑师并不是在寻找个人表达，而是在寻找主题建筑的精心制作的文件。朱利叶斯·舒尔曼的照片颠覆了这一模式，尽管他将永远被视为西海岸的建筑先驱，如理查德·纽特拉(Richard Neutra)、约翰·洛特纳(John Lautner)，以及洛杉矶Case Study Houses的建筑师，但他标志性的照片已经将自己投入了大众的想象中，超越他们的主体，成为物体本身，独立于他们所描绘的建筑。理查德·巴恩斯
理查德·巴恩斯:你是如何开始建筑摄影的职业生涯的，在当时还没有建筑摄影的既定领域?
朱利叶斯·舒尔曼:我的建筑工程开始在1936年3月偶然遇到理查德中叶。当我意识到这不是我想做的事情时，我一直去UCLA五年来，在伯克利度过了两年。在这里，我花了几年的时间走过校园，并在我的生活中没有任何方向的讲座。I was living with a friend in a two-bedroom apartment—$25 a month, by the way—when one morning I woke up at 3:00 a.m. and the thought entered my mind, ‘Julius, you better go home.’ It was a signal.
但我父母给了我一个袖珍柯达背心。然后一个偶然的机会，这个年轻人，纽特拉办公室的一个学徒，说他想带我看看纽特拉刚刚完成的一所房子。我说，‘纽特拉是谁?“我以前从未见过建筑师，但我去了房子——那是昆屋——用我的小柯达相机拍了六张照片，印了一些8×10的照片，然后送给了他。紧接着，这个人打电话给我说:‘先生。纽特拉喜欢这些照片，他想在这个星期六和你见面。”
我去了银湖的摄影棚。我遇到了纽特拉，他说他从未见过这样的照片，他想要额外的副本。他问我是谁，是学建筑还是学摄影?当我告诉他我在大学无所事事时，他说，‘你能帮我多拍几张照片吗?“繁荣!所以在1936年3月5日，我成为了一名摄影师。
那时你还遇到过其他的建筑师吗?
好吧，那一天中来告诉我另一个学徒，名叫[拉斐尔]索里安娜，他刚刚在银湖上的山上完成了他的第一堂房子。所以我在那里开车，同一天遇见了他。我们精美地击中它;他坐在地上吃三明治。他给了我一个三明治;我坐在地毯上，我们谈到了大约两个小时。‘Now that you’ve met Neutra,’ he said, ‘would you like to photograph this house, too?’ And that was Soriano’s Lipetz House with the curved wall looking out over the lake and a grand piano in the middle of the floor because the lady was a pianist. Soriano became famous from the very beginning, and so
我的照片立即发表。
我继续与所有年轻的建筑师(Gregory) Ain、(Rudolf) Schindler和Pierre Koenig会面。我们都在同一条船上，年轻人开始我们的工作。1947年，我在好莱坞山上买了一处房产，占地两英亩。我雇用了当时的好朋友索里亚诺。
为什么你会聘请索里亚诺，而不是中叶？
索里亚诺非常友好和热情。纽特拉还好，但他不是我喜欢的人。我从1936年开始和他一起工作，直到他去世，正是通过Neutra，我注定要成为一个“世界著名的”摄影师。毫无疑问。
你认为你的照片也有助于他成为“世界著名的”建筑师吗?
(笑)我想需要两个人。但我想，成为一名建筑摄影师是命中注定的。在我遇到纽特拉之前，我不知道，不知道，不知道我这辈子要做什么。
但那时候还没有建筑摄影师这种东西。也许有摄影师从事商业工作，但你真的开拓了一个全新的领域。
也许吧。但在我的工作过程中，我开始看到杂志上发表的作品。埃兹拉·斯托勒来得稍晚一些，没错，是在20世纪30年代末到40年代初，但在旧金山有罗杰·斯特蒂万——我们成了好朋友——还有达拉斯的乌尔里希·梅塞尔。当然，还有芝加哥的Hedrich Blessing;然后是梅纳德·帕克，他是洛杉矶的一位商业摄影师。在那些日子里，杂志称为商业摄影师。"美丽之家"的伊丽莎白·戈登请帕克帮她装修房子，他真的很棒。但实际上，我们只有几个人。
你有没有感觉到他们认为你的一些图像超越了你为建筑师生产的文件 - 皮埃尔科恩格格的案例学习房子＃22的两名女性的视图立即想到？或者是关于塑造你的方法的城市本身的东西？
不，我会告诉你发生了什么。从那个我拍摄了Kun House的第一张照片，我发现我可以在电影上抓住我们 - 建筑师和我自己 - 没有看到自己或甚至没有意识到存在。Benedikt Taschen [新书的出版商]说我提取了一个地方的本质。
那洛杉矶呢?你来的时候怎么样?
那是一个非常特殊的时刻。洛杉矶已经成为世界各地人们向往的圣地。每个人都想来。就连我的父亲也写信给他的朋友说:“麦克斯!你一定要来。他指的是橘子林。但在1920年，当我们从纽约来到加州时，洛杉矶的人口大约是576,000。那是一个小镇。
如果你留在东部，而不是为纽特拉、艾因、柯尼格等人工作，你就会为沙里宁、格罗皮乌斯和密斯工作(尽管他们是在战争之后)。但假设你住在东海岸，你的工作会有什么不同?
我就不会成为一名摄影师!我就不会在伯克利闲逛的时候拍那些照片了。我有个朋友是个作家，他在1940年代在洛克菲勒中心有一间不错的小办公室。他说我应该在纽约开个办事处。我毫不犹豫地说:‘我爱纽约!“你知道，我出生在布鲁克林。但我已经在洛杉矶站稳了脚，所有的建筑师都对我很感兴趣，因为没有其他摄影师做过建筑。
在这一水平。
在任何级别。
您是如何与个体建筑师相处的？你认为他们是朋友吗？你从中学习了什么吗？
我与他们建立了密切的友谊。我似乎不仅用我的相机说出他们的语言。与格雷戈里AIN，我喜欢的建筑有一些关于他的建筑，而且我喜欢这项工作让我尊重它，因此我能够创造这些伟大的构思。我可以超越或翻译或翻译建筑师在自己的工作中看到的内容。有些东西刚刚来了。他们不知道我是怎么做到的;他们只是摇头。即使是弗兰克洛伊德赖特也给我写了一封关于我的缩角照片的一封信：'你是怎么实现这么漂亮的照片的？“没关系：这是一个礼物。我被大胆地提升，也许这是其中的一部分。我的精神接近大自然。
关于您的技术，您有一个伟大的设施，以及照明，也可以在照片中使用人员。你早早使用彩色电影，你的图像对他们有这种自然，而且我意识到这是矛盾的，奇怪的戏剧，没有看似强迫或在顶部。
你能谈谈这个吗？
事实上，就在最近，当保罗·戈德伯格(Paul Goldberger)在《纽约客》(New Yorker)上写道，如果我没有成为一名摄影师，我可能会成为一名出色的灯光专家时，我才恍然大悟。没错，我的一个天赋就是知道如何使用灯光。我不是用它来戏剧化，而是表达建筑师想要的东西。当我排列某样东西时，你永远看不到光源，但你知道它在那里。
如今，大多数摄影师在拍摄场景之前都要依靠宝丽来相机(Polaroids)或电脑来测试构图和光线。你无法做到所有这些，但你仍然取得了这些惊人的结果。
大多数摄影师我知道在频闪照明的日子之前没有使用闪光灯。我会使用泛光灯，然后将闪光灯放入平衡室内和室外照明强度。结果，我的照明出现了非常自然和平衡。然后我使用人 - 不大量但大多数人占据空间，而不是摆在，而是做一些空间的设计。当我开始投入人们时，Neutra不喜欢它。他不想要他们。他不想让任何东西吸引远离他的建筑。
我读到某个地方，在你最具标志性和着名的棕榈泉房子里的图像之一 - 你使用的人和中叶对此感到高兴。但是，这张照片真正为我工作的是前景的数字。你用她用她用作“gobo”[之间]来阻挡光线？
是的!考夫曼夫人。事情是这样的:这是一个非常复杂的构图，一张照片花了我45分钟。我本该负责室内布置的。但当我走到外面时，我看到了美丽的黄昏，我知道这不会持续太久。纽特拉先生抓住我的胳膊肘，说我们还有很多内饰要做，但我挣脱了他的手，跑到外面去安装摄像机。我清楚地知道我想站在哪。
里面，落地灯和台灯都亮着。外面的天空很美，我请考夫曼先生，他和考夫曼太太以及纽特拉一起站在那里，把泳池的灯打开。但光线太强烈了，而且是对着摄像机的方向，所以我铺了一张垫子，请考夫曼太太躺下一会儿，让她的头挡住泳池的光线。她让我不要花太长时间，因为用胳膊肘支撑自己很难。
我数了数三秒钟。
一个。两个。三。
Neultra知道你想要做什么吗？
没有稍后。
