在阿根廷的一个建筑师家庭长大后，艺术家Leandro Erlich与实践建立了一种相当个人的，甚至是“情感”的关系。建筑，这是这位艺术家作品中最生动的例子之一，目前正在展出泽西市的自由科学中心．的参与安装，这是他的最新版本Batiment(建筑)系列，邀请游客爬过一个典型的纽约市公寓楼的水平立面。该平台由木材、钢材、亚克力、织物和泡沫砖制成，拥有典型的锯齿形金属防火梯、阳台、空调和店面。一个45度角的聚酯镜面与平坦的外观相交，当人们爬上阳台和挂在防火梯上时，给人一种无视重力的错觉。“我们生活的空间定义了我们的日常生活和仪式，”埃利希说一个．“我可以通过对建筑的参考来创造一种叙事，通过剥离它的主要功能目标。”

自由科学中心的总裁兼首席执行官保罗·霍夫曼邀请埃利希来安装这件作品，作为该中心30周年庆祝活动的一部分，该活动也已经上演永恒的政治这是由布鲁克林艺术家兼先锋作品创始人达斯汀·耶林(Dustin Yellin)设计的玻璃和混合材料雕塑，重达1万磅。虽然距离科学中心占地30英亩的新校区的开放还有几年的时间，但这两位艺术家的项目提供了一个邀请，让他们通过玩耍来探索该中心未来的预期计划。

这位来自布宜诺斯艾利斯的艺术家此前曾在巴黎展出过不同版本的类似装置;Towada、日本;乌克兰顿涅茨克;在他的家乡。事实上，幽默是这个装置和科学中心的共同特点。霍夫曼说:“幽默是一种完美的联系，因为尽管科学代表着确凿的事实和结果，但科学家们是通过实验和玩笑得出这些发现的。”

埃利希的梦幻建筑是一首献给纽约的情歌。21世纪初，这位艺术家在纽约的一套公寓里住了三年，而霍夫曼是在一栋褐砂石住宅里长大的。他们都认为水平雕塑通过一系列关键线索体现了他们与立面的情感联系。“我觉得自己就像弗兰肯斯坦，把许多建筑物的不同部分组装在一起，”埃利希说。他将典型的西村(West Village)或公园坡(Park Slope)街区的基本元素编织在一起，创造出一种熟悉和怀旧的感觉，而作品最终令人瞠目结舌的视觉效果颠覆了这种感觉。一个三层的结构是一个深思熟虑的选择，传达一种刺激甚至危险的感觉，在印象中，人们挂在阳台的壁架上，或者在砖砌的外表上四肢着地行走。

埃尔利希的实践与神秘调情，用熟悉的或共享的经验或图像来吸引观众参与和不寻常的参与。他所创造的体验的魅力在于他的技巧的暴露，而不是故意的神秘感。他解释说:“改变或颠覆逻辑会产生冲击效应，但这不是这项工作的最终目标。”“我并没有像魔术师一样对这个把戏遮遮掩掩——事实上，与建筑相似，我的整个过程和推理都是开放的，可以理解的。”他在自己的作品和建筑之间找到了一种联系，这种联系是基于他们共同的“诚实的方式”。

艺术家正在进行的调查，阈限的在迈阿密的psamurez艺术博物馆，有一个在博物馆外的游泳池装置，参与者通过一扇门进入游泳池的底部。从里面看，水池是空的，但从上面看，参与者看起来好像站在一个充满水的水池的底部——这是由于埃利希在水池表面安装了一层薄薄的充满水的玻璃层。

这位艺术家的其他雄心勃勃的项目包括用巨大的起重机从地面上拉出类似建筑的雕塑，幽闭恐惧症的镜子覆盖的电梯迷宫，以及一座融化在地面上的房子。在关注我们与建筑的心理关系的同时，埃利希在建筑中开辟了另一条通往超现实主义的道路。他补充说:“观众会有片刻的犹豫和怀疑，但最终会意识到他们所看到的背后的工程学。”“建筑本身就是情节中的一个角色”的电影，比如罗曼·波兰斯基的电影的租户或者大卫·林奇的蓝丝绒也是他的灵感来源之一。

大流行邀请埃利希去看Batiment系列从不同的角度。这场危机改变了我们与自身空间的关系，也改变了我们与他人共享的环境;这种记忆为作品当前的适应性增加了一个新的层次。在装置中，物理风险的幻觉取代了最近熟悉的仅仅是在外面的危险。

内在与外在之间的游戏以及重力是艺术家概念的支柱，但在这种情况下，社交是一个特别重要的意图。埃利希说:“把人们聚集在一个有吸引力的平台上，让他们成为自己经历的主角，这一刻引起了人们的共鸣。”

建筑整个夏天都在自由科学中心一楼展出。